التصوف والمآسي للسريالية كاي سيج ، التي هربت من الأمير ، وقعت في حب مدمن على الكحول ورسم أحلام فرويد

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

تمثل النساء السرياليات فصلاً مفقودًا في تاريخ الفن. بصرف النظر عن سلفادور دالي ورينيه ماغريت وغيرهما من الفنانين السرياليين المشهورين ، مارست العديد من الفنانات البارزات السريالية خلف الكواليس. كان كاي سيج رسامًا سرياليًا ، وبالتالي ربما يكون أحد أشهر الرسامين ، لكنه ليس مشهورًا. كانت تتمتع بحياة رائعة ، وساعدت العديد من الفنانين الأوروبيين على الهروب إلى الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية ، وكان لديها مجموعة فنية رائعة قدمتها لاحقًا للعديد من المؤسسات الفنية.

تحمل قصة حياة كي شيئًا رائعًا ودراميًا وأسطوريًا. ولدت عام 1898 لعائلة مرموقة من ابنة رجل الأعمال وعضو مجلس الشيوخ هنري مانينغ سيج في نيويورك. كانت والدتها ، آنا ويلر سيج ، امرأة عالمية غريبة الأطوار غادرت الولايات المتحدة بعد طلاقها واصطحبت معها كاي الصغيرة للسفر في جميع أنحاء أوروبا. ساعدت الحياة على الطريق كاي على تطوير المواهب الفنية وإحساس الحرية الذي لا يرقى إليه الشك. منذ سن مبكرة ، تحدثت العديد من اللغات ، واعتمادًا على ذوق والدتها البوهيمي ، طورت مزاجًا فنيًا في نفسها. كان لديها عقل لا يهدأ تبحث عن ملجأ في المساعي الفنية. بدأت الرسم وكتابة الشعر وهي في المدرسة. ومع ذلك ، بدأت حياتها المهنية الحاسمة في روما. درست الرسم في Scuola Libera Delle Belle Arti وانضمت إلى Venticinque Della Campagna Romana ، وهي مجموعة بوهيمية تافهة من رسامي المناظر الطبيعية الذين قاموا برحلات خارج المدينة للرسم. في هذه الحالة الذهنية الخالية من الهموم ، التقت بالأمير الإيطالي رانييري دي سان فاوستينو ، ووقعت في حبه.

على الرغم من أن الزواج كان سعيدًا في البداية ، إلا أنه أجبرها في النهاية على إهمال تفضيلاتها في الحياة وإبداعها من أجل اتباع العادات الملكية. كانت بوهيمية ومستقلة للغاية بحيث لا يمكنها المساومة مع الدائرة الطنانة ومسؤوليات الأمير. كانت لقاءاتها المصادفة وصداقاتها مع الشاعر الأمريكي عزرا باوند والنحات الألماني هاينز هينجس عاملاً محفزًا لقرارات حياتها. في عام 1935 تركت الأمير وانتقلت إلى باريس وكرست نفسها حصريًا لفنها.

عندما زار أندريه بريتون وإيف تانغي صالون الباريسيين للمستقلين في عام 1938 ، لفتت لوحات كاي انتباههم وإعجابهم. لم يسمعوا بهذا الاسم من قبل ، ولم يعرفوا حتى ما إذا كانت رجلاً أم امرأة. وكان هذا الجهل مبشرًا بالخير ، حيث أصبح جنسها فيما بعد عنصرًا مقيدًا إلى حد ما في تقييم عملها من قبل نقاد الفن في ذلك الوقت ، الذين هيمن عليهم الرجال.

كان لقاءها النهائي مع الفنانين السرياليين بداية صداقة رائعة ، أو لم يكن دائمًا جميلًا. كانت في الأربعينيات من عمرها ، جذابة ، ثرية ومستقلة ، وربما كانت تخيفهم. ازدراء أندريه بريتون الطفيف للفنانات ، بالإضافة إلى المثالية الاشتراكية ، لم يسمح له بالتصالح مع طموحات كاي الفنية وماضيها الملكي. حقيقة أنها رسمت كرجل لم تعد مهمة. لم يتعرف عليها أبدًا على أنها سريالية. من ناحية أخرى ، وقع إيف تانجوي في حبها - تمامًا وبشكل لا رجعة فيه.

أدت تفاعلاتها مع السرياليين في أواخر الثلاثينيات إلى تغيير المصطلح الإبداعي ، مما قادها إلى هوية فنية جديدة. حتى أنها نسيت أمر تعليمها الفني السابق ، زاعمة فيما بعد أنها علمت نفسها بنفسها. على الرغم من رفض بريتون ، لطالما اعتبرت كاي نفسها رسامة سريالية.

عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية ، ساعدت معظم الفنانين السرياليين في دائرتها على الهروب من أوروبا إلى نيويورك. باستخدام علاقاتها ومعارفها ، أسست جمعية الحفاظ على الثقافة الأوروبية ، وهي منظمة جلبت من خلالها فنانين أوروبيين إلى الولايات المتحدة ، ونظمت معارض وروجت للفنانين السرياليين. في الوقت نفسه ، ساعدت العديد من الفنانين وعائلاتهم على البقاء ماليًا في الولايات المتحدة ، بما في ذلك أندريه بريتون.

كان لتفسير الأحلام من قبل سيغموند فرويد تأثير كبير على فن النصف الأول من القرن العشرين. كانت فكرة المحركات اللاواعية المكبوتة التي تتحرك تحت إدراكنا للواقع ، تاركة آثارًا غير محسوسة ولكنها مهمة على سطحها ، واحدة من أهم الديناميكيات التي شكلت الممارسة الفنية الغربية في ذلك الوقت. وضعت نظريات فرويد الأساس للعديد من التيارات ، ومن بينها السريالية.

استكشف الفنانون والشعراء السرياليون ، في أحلام مظلمة ورهيبة ، الأراضي القاحلة الغامضة للعقل وناقشوا الغرائز المكبوتة والرغبات اللاواعية. وكانت الأوقات صعبة حقًا. قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها ، كان على الفنانين الأوروبيين أن يتعاملوا مع الصدمة والقلق الذي لا يمكن إصلاحه من الحرب ، وعدم المساواة الاجتماعية ، والفقر ، والتكنولوجيا المهددة ، فضلاً عن هجرة العديد منهم.

تم اعتبار إيف تانجي بالفعل قائمة سريالية بارزة قبل متابعة كاي إلى الولايات المتحدة ، حيث تزوجا أخيرًا واستقروا في ولاية كونيتيكت. اشترى كاي عقارًا استعماريًا قديمًا وحول المنطقة المحيطة به إلى منظر طبيعي يذكرنا بلوحات تانغي.

جلب فن Willow ثقلًا من القلق وإحساسًا خارقًا بالبراءة ، وصحاريه الشاسعة ومخلوقاته الغريبة غير المعروفة التي تلخص إحساسه بالغربة ورفضه للواقع.

وقفت كاي بإعجاب واستعداد بجانب عقل وفن زوجها الغامض والمضطرب ، والمناظر الطبيعية الغامضة لأفكاره. ارتبطت أكثر سنواتها إنتاجية بلقائهم وحياتهم معًا. كانت حواء هي جاذبتها الغريبة: قوة قاتلة وخلاقة في نفس الوقت.

هناك تغيير مثير للاهتمام في الموضوع في لوحاتها بعد لقاء السرياليين وتانغي. مما لا شك فيه ، هناك تأثير من المناظر الطبيعية الشاسعة لصفصاف. ولكن هناك أيضًا نوع من اليأس لم يكن موجودًا من قبل. بالطبع ، في ذلك الوقت كانت هناك حرب كبيرة ، الكثير من الدمار والخوف ، مما أثر على حالتها العقلية.

أصبحت لوحاتها على الفور شاعرية وعميقة ، مثل المناظر الطبيعية لمسرحيات صموئيل بيكيت أو الخيال العلمي البائس - رسومات خرائط حزينة لعالم غريب. كانت مستوحاة بشدة من المناظر الطبيعية القاتمة والتركيبات الغامضة لجورجيو دي شيريكو. كانت اللوحة الأولى التي اشترتها على الإطلاق هي لوحة دي شيريكو ، وستظل أعماله نقطة مرجعية لها طوال حياتها.

في صور كاي ، كل شيء يبدو بلا حراك وبطيء ، مثل المشي في مشهد ما بعد نهاية العالم أو نذير شؤم. هناك سقالات غامضة ومباني غير عادية تلفت الانتباه إلى المفارقات المعمارية. صِف القلق والشعور وكأنك تسير نحو كابوس لكن لا تصل إليه. هناك بحار هادئة وحطام سفن شبحية ومناظر قمرية وأشكال بشرية غامضة ، وكلها في ضوء ساطع. العذاب ليس واضحا. النظر إليهم يشبه الحلم المزعج. هذا أعمق من الكآبة الخالصة أو اللامبالاة القاتمة ، بل هو شعور مراوغ بالضعف والمخاطر.

كان لدى كاي مزاج وعقل لا يهدأ ، وكانت دائمًا في حالة حركة. ومع ذلك ، أظهرت لوحاتها الجمود ، أو بالأحرى الجمود الذي لا يطاق. يبدو أن حركتها الدائمة في الحياة ، عندما تنظر إلى عملها ، تخفي رغبتها في الجمود. وكأنها تريد الراحة لكنها لا تجد ملاذًا خاصًا بها.كانت حياتها تجولًا وبحثًا لا نهاية له توقف أمام إيف تانجوي.

لقد تعرضت حواء للخيانة ، لكنها لا تطاق. أثار اجتماعهم في باريس فضيحة بسبب زوجته السابقة والرومانسية التي كانت تجمعه مع جامع الأعمال بيجي غوغنهايم قبل لقاء كاي. على الرغم من حفلات العشاء الفنية والحفلات التي نظمها كاي باستمرار ، كانت مستوطنة ويلو في غابات كونيتيكت الريفية وحيدة إلى حد ما ولا تطاق بالنسبة له. قلل من وقته في الرسم وبدأ في الشرب أكثر ، وفي النهاية أصبح في حالة سكر بانتظام وأصبح عدوانيًا. أهان وأهان كاي أمام أصدقائهم. وهناك دلائل على عنفه تجاهها وسلوكه الفاحش وطاعتها الصامتة.

لسوء الحظ ، لم تفلت كاي ، وهي امرأة مستقلة تمامًا ولا يمكن إيقافها عن عواطفها وميولها ، من هذه العادات الأبوية الداخلية. طلقت الأمير لأن فنها تعرض للسب أثناء زواجهما ، لكنها لم تستطع مغادرة تانجوي ، رغم أنه عاملها بهذه الطريقة. اعتبرته حب حياتها ومصدر إلهامها الرئيسي. يمكن الافتراض أن كل هذا التوتر الذي أحدثه بينهما كان ملهمًا ومثيرًا بشكل لا يصدق لكليهما.

توفي عام 1955 بسبب إدمان الكحول ، حيث سقط من الفراش وضرب رأسه. كان عمره خمسة وخمسون عامًا فقط. بعد وفاته ، كاي لم يكن لديه غد. في المرة الأولى التي حاولت فيها الانتحار بجرعة زائدة من الحبوب ، فشلت. لذلك كرست نفسها للرسم والحفاظ على تراث إيف تانغي. كتبت ونشرت كتالوج "السبب" واستمرت في الرسم حتى كادت أن تفقد بصرها. ثم ركزت بعد ذلك بشكل أساسي على شعرها الذي كان مشابهًا ولكنه مختلف أيضًا عن رسمها. حزين ، سخيفة وهادئة.

كاي تكتب منذ أن كانت صغيرة. إذا كانت عناوين لوحاتها تشبه الشعر ، فيمكنها وصف صور لم تخلقها أبدًا. توجد غرف فارغة بها أكثر من باب ملون وشحرور وأبراج عاجية ومآزر ملطخة بالدماء. هناك صور سريالية بحتة ، وأحيانًا تكون أقسى أو أكثر ضجيجًا من لوحاتها. هناك أيضًا لون في قصائدها يكون أكثر كثافة وتعبيراً مما هو عليه في لوحاتها. وفي بعض الأحيان ، بشكل مفاجئ ، هناك روح الدعابة فيها.

بعض قصائدها غامضة ومظلمة وغامضة. البعض الآخر مرح وخفيف وروح الدعابة ، ويتعاملون مع المزاج التجريبي المؤذي للأدب السريالي. في سيرتها الذاتية ، تتحدث عن الكتابة كشكل من أشكال الاستعراض ، أكثر وحشية من الرسم. ومع ذلك ، لا يوجد حتى تلميح واضح من القسوة في عملها. في الواقع ، يحتفظ شعرها بأناقة وغموض لوحاتها ، بينما تعبر عن الشعور بالوحدة والملل الذي لا يمكن علاجه. إن القسوة التي تتعرض لها أثناء الكتابة هي بالأحرى عملية خاملة لاستكشاف شعورها المستمر بالعجز (ربما بسبب جنسها).

الدافع الأكثر شيوعًا في عملها هو البيضة. معناه الرمزي واضح بالنظر إلى مشاكل كاي مع الوحدة والاغتراب والأسر في عالم لم تفهمه. توجد خلية البويضة الخاصة بها في قشرة ثمينة ولكنها هشة ، مما يدل على زنزانة من الحياة والإبداع يمكن أن تفقس أو تهين وتدمر من قبل الحيوانات المفترسة. تشعر كاي باستمرار بأنها غريبة في محيطها ، الأمر الذي كان غريبًا بالنسبة لمثل هذه المرأة العالمية ، فقد أطلقت على سيرتها الذاتية اسم "البيضة الصينية".

في السنوات الأخيرة من حياتها ، فقدت بصرها تقريبًا ولم تعد قادرة على الرسم. قررت كاي الانتحار ، وكانت هذه محاولتها الثانية. لن تدع نفسها تفشل هذه المرة. في 8 يناير 1963 ، أطلقت النار على قلبها.

كتبت في مذكرة انتحارها:.

استمرار موضوع الفنانات ، اقرأ عنه كيف طمس بيرثي موريسو ، وهو صديق قديم لإدوارد مانيه ، الحدود بين فن الذكور والإناث ، لكنه ظل مؤسسًا للانطباعية تم التقليل من شأنه.