مناظر طبيعية مجردة لأحد أتباع جاكسون بولوك ، الملقب بـ "فنان مجال الألوان"

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

كانت هيلين (هيلين) فرانكنثالر رسامة تجريدية أمريكية. تُعرف عادةً على أنها فنانة مجال ألوان ، وقد استندت إلى تأثير التجريد في منتصف القرن طوال حياتها المهنية ، لكنها واصلت البحث عن نفسها ، وتجرب باستمرار الأساليب والمواد.

تعتبر هيلين الجيل الثاني من التعبيرية التجريدية. تأثر فنانو هذه المجموعة ، الذين برزوا في الخمسينيات من القرن الماضي ، بأوائل التعبيريين التجريديين مثل جاكسون بولوك وويليم دي كونينج. في حين توصل التعبيريون التجريديون الأوائل إلى أسلوب الرسم الخاص بهم كوسيلة لتقسيم الوسيط إلى مشاكله الأساسية وتجاهل الموانع من أجل القيام بمزيد من العمل التعبيري ، قام الجيل الثاني بإضفاء الطابع الرسمي على لغة التعبيرية التجريدية إلى أسلوب جمالي أكثر تحديدًا.

هناك نوعان فرعيان رئيسيان من التعبيرية التجريدية: الرسم الحركي واللون الميداني. على الرغم من أن هيلين غالبًا ما تُعتبر رسامًا لمجال الألوان ، إلا أن لوحاتها المبكرة تُظهر بوضوح تأثير لوحة الحركة (مثل فرانز كلاين ، وويليم دي كونينج ، وجاكسون بولوك) ، والتي تتميز بالفرشاة القوية أو غيرها من تطبيقات الطلاء غير المنتظمة ، على ما يبدو إلى حد كبير • درجات ناتجة عن المشاعر وأنواع مختلفة من العواطف.

مع نضوج أسلوبها ، بدأت تميل أكثر نحو مجال الألوان (على سبيل المثال ، مارك روثكو ، بارنيت نيومان ، كليفورد ستيل). وهذا بدوره ضمن مكانتها كجزء لا يتجزأ من الفن الأمريكي. ومع ذلك ، على مدار مسيرتها المهنية ، ظهر التأثير الأسلوبي للرسم بالحركة في أعمالها اللاحقة.

أكثر مساهمة هيلين شهرة في الرسم هي تقنية نقع البقع ، حيث يتم تطبيق الطلاء المخفف على قماش غير مهيأ ، مما ينتج عنه الحقول العضوية السائلة للون المميزة لعملها اللاحق. تستخدم هيلين في الأصل دهان زيت مخفف بزيت التربنتين. تم استعارة استخدامها لتقنية نقع البقع من طريقة جاكسون بولوك لتقطير الطلاء على لوحة قماشية ملقاة على الأرض. بالإضافة إلى ذلك ، تضمنت بعض تجارب هيلين المبكرة مع هذه التقنية أشكالًا خطية وخطوطًا من الطلاء تتقاطع بطريقة بولوك.

قبل أن تأتي إلى تقنية الإكتشاف ، كانت لوحات هيلين تحتوي على تفاصيل واضحة في أسلوب الرسم بالحركة وتشبه الأعمال التجريدية لأرشيل غوركي أو الأعمال المبكرة لبولوك. يذكرنا السطح الثقيل والملمس ومزيج الطلاء الزيتي بمواد أخرى (الرمل والجص الباريسي وحبوب القهوة) بدي كونينج. بمساعدة تقنية التلوين ، ابتعدت أخيرًا عن هذا النمط ، وتميل أكثر فأكثر نحو طلاء حقل اللون.

ستبقى تقنية الإكتشاف أساسية بالنسبة لهيلين لبقية حياتها المهنية. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، وجدت أن هذه التقنية لا تخلو من المشاكل وستتطلب مراجعة. لوحات هيلين الزيتية المرسومة ليست أرشيفية لأن الطلاء الزيتي يبتلع القماش غير المحدود. في العديد من لوحاتها الزيتية المبكرة ، ظهرت علامات التحلل هذه بالفعل. أجبرت هذه المشكلة الفنية هيلين على التحول إلى مواد أخرى.

في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح الأكريليك متاحًا تجاريًا ، وبحلول أوائل الستينيات ، كانت هيلين تتخلى عن الزيوت لصالح الأكريليك. الدهانات الأكريليكية الجديدة ، عند تخفيفها إلى تناسق ، لا تتدفق على القماش غير المرن مثل الدهانات الزيتية.بفضل هذا ، تمكنت هيلين من إنشاء هوامش وأشكال أكثر كثافة ونظافة في لوحاتها المصنوعة من الأكريليك. في اللحظة التي تحولت فيها من الزيت إلى الأكريليك ، بدأ عملها يبدو أكثر إشراقًا ووضوحًا.

من الناحية النظرية ، مثلت تقنية هيلين خطوة مهمة لمشروع الحداثة ككل. موضوع الحداثة هو التوتر بين التسطيح المتأصل في القماش ووهم العمق في الرسم. يُعتبر قسم هوراتي لجاك لويس ديفيد أحيانًا أول لوحة حداثية بسبب الطريقة التي يضغط بها على الفضاء ، مما يجعل قصة اللوحة بأكملها في المقدمة. انهار مستوى الصورة مع الحركات اللاحقة المتزايدة التجريدية التي أدركت بسهولة حقيقة تسطيحها.

بحلول وقت التجريد بعد الحرب ، كان العمق الوحيد المتبقي هو إما المادية الحرفية للطلاء والقماش ، أو التلميح الدقيق للفضاء الذي يحدث عندما توضع الألوان أو النغمات بجانب بعضها البعض. حاول مارك روثكو الالتفاف على أي إحساس بأبعاد عمله باستخدام الإسفنج لتطبيق طبقات رقيقة للغاية من الطلاء على لوحاته. جبال وبحر هيلين هي مثال للوحة مسطحة حقًا ، تم رسمها بعد ما يقرب من مائتي عام من رسم ديفيد قسم هوراتي.

تعتبر اللوحات المرسومة بالكامل من الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي مبدعة في عمل هيلين ، ولكن في اللوحات اللاحقة ، عادت إلى الظهور مجددًا اهتمامًا بالملمس. قرب نهاية حياتها ، في التسعينيات والألفينيات من القرن الماضي ، ظهر طلاء سميك يشبه التزجيج في كل مكان في العديد من لوحات الفنانة ، التي تخلت عنها في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي.

نتيجة لذلك ، مزجت رسوماتها الميول والميزات الأسلوبية لمختلف الأساليب ، بما في ذلك الحداثة التجريدية. تشمل أعمالها الرسم الحركي والرسم بالألوان الميدانية. أحيانًا توجه طاقة بولوك أو تعيش على سطح متحرك من قماش مغطى بالطلاء. في أوقات أخرى ، تمتص مساحات الألوان الهائلة المشاهد ، وأحيانًا بنفس الجدية الكاملة التي يتمتع بها روثكو. طوال كل هذا ، ظلت مبدعة بلا حدود في مؤلفاتها ، وتنخرط باستمرار في حوار مع موادها ، مما يسمح له بإرشادها. رسمت هيلين الجدية الصادقة للتعبيرية التجريدية الأوائل في لحظات معينة وبخجل معرفة من الجيل الثاني في أوقات أخرى.

في المقالة التالية ، اقرأ أيضًا عن ما هو القاسم المشترك بين الحداثة وما بعد الحداثة ولماذا تم انتقاد هذا الفن على مر السنين.