لماذا أصبح أتباع هتلر و "الجامع الكبير" هيرمان جورينج كارثة للفن العالمي

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

كان النهب المنظم للأعمال الفنية من الأراضي الأوروبية المحتلة استراتيجية نشرها الحزب النازي ، الذي كان مؤيده الرئيسي هيرمان جورينج. في الواقع ، في ذروة الحكم النازي في أوائل الأربعينيات ، اندلع صراع حقيقي على السلطة بين هتلر وجورينج ، مع عدد من العواقب الحتمية.

من المعروف أن هتلر نفسه في بداية حياته مُنع من الالتحاق بأكاديمية فيينا للفنون الجميلة ، لكن هذا لم يمنعه على الأقل من اعتبار نفسه خبيرًا كبيرًا في الفن طوال حياته. في كتابه My Struggle ، هاجم بعنف الفن المعاصر وميوله السائدة في ذلك الوقت - التكعيبية والدادائية والمستقبلية. الفن المنحط هو مصطلح يستخدمه النازيون لوصف العديد من الأعمال الفنية التي أنشأها الفنانون المعاصرون. في عام 1940 ، تحت رعاية أدولف هتلر وهيرمان جورينج ، تم تشكيل فرقة عمل Reichsleiter Rosenberg برئاسة ألفريد روزنبرغ ، المنظر الرئيسي للحزب النازي.

تم تشغيل ERR (كما كان يطلق عليه اختصارًا باللغة الألمانية) في معظم دول أوروبا الغربية وبولندا ودول البلطيق. كان هدفها الرئيسي هو الاستيلاء الثقافي على الممتلكات - فُقدت أعمال فنية لا حصر لها أو أُحرقت علنًا ، على الرغم من أن الحلفاء كانوا قادرين على إعادة العديد من هذه الأعمال إلى أصحابها الشرعيين.

يعتبر العديد من المؤرخين لوحة الشاب رافائيل ، التي سرقها النازيون من متحف كزارتورسكي ، أهم لوحة مفقودة منذ الحرب العالمية الثانية. لم يكن رافائيل الفنان الشهير الوحيد الذي كان يبحث عنه نائب هتلر. قام هيرمان جورينج بحراسة وتقدير روائع ساندرو بوتيتشيلي وكلود مونيه وفنسنت فان جوخ بغيرة.

عندما هُزم النازيون ، حاول غورينغ تحميل كل الغنائم في كارينهال في قطارات متجهة إلى بافاريا ، وفجر كارينهال خلفه. على الرغم من فقدان أو تدمير الكثير بشكل لا يمكن إصلاحه ، إلا أن كتالوج Goering المكتوب بخط اليد ، والذي يحتوي على ما يقرب من ألف وأربعمائة عمل ، تم الاحتفاظ به في منزله الريفي بالقرب من برلين. وفقًا لأكثر التقديرات تحفظًا ، حصل هيرمان على ثلاث لوحات على الأقل في الأسبوع. في عام 1945 ، قدرت صحيفة نيويورك تايمز تكلفة هذه الأعمال بمائتي مليون دولار ، أي ما يقرب من ثلاثة مليارات دولار اليوم.

عاش هيرمان حياة الفخامة والثروة القصوى. بالإضافة إلى ذلك ، كان يحب الأشياء الأكثر دقة: من المجوهرات والحيوانات في حديقة الحيوان إلى الإدمان الشديد على المورفين. في كل عام في عيد ميلاده ، 12 يناير ، أمطره هتلر مع النخبة النازية بأعمال فنية (وأشياء أخرى باهظة الثمن). كان حجم مجموعته كبيرًا لدرجة أن العديد من العناصر كانت مبعثرة بلا مبالاة في نزل الصيد الخاص به ، على الرغم من العرض التقديمي أو المصدر أو التقييم. كقاعدة عامة ، تم الحصول عليها جميعًا من المتاحف والمجموعات الخاصة في دول أوروبا الغربية ، وخاصة تلك التي تنتمي إلى الجالية اليهودية.

صرح هيرمان في استجوابه في نورمبرج أنه كان يعمل كعامل ثقافي للدولة الألمانية وليس لتحقيق مكاسب شخصية. كما اعترف بشغفه بالتحصيل ، مضيفًا أنه يريد على الأقل جزءًا صغيرًا مما تمت مصادرته. إن توسع أذواقه هو علامة على توسع قوة النازية في نفس الوقت.تكشف دراسة عن كتالوج هيرمان جورينج للأعمال الفنية عن اهتمام مهيمن بالرومانسية الأوروبية والأشكال الأنثوية العارية. ومن الجدير بالذكر أيضًا أنه كان هناك شخصان في حياته يدعمان تعطشه للفن بحماس كبير - زوجته إيمي ، التي كانت مهووسة بالانطباعيين الفرنسيين مثل مونيه ، وتاجر التحف برونو لوهسي.

اكتسب Lohse الشهرة الشائنة لأحد أهم لصوص الفن في التاريخ. وُلد برونو في سويسرا ، وكان ضابطاً شاباً قاسياً في قوات الأمن الخاصة ويتحدث الفرنسية بطلاقة وحصل على الدكتوراه في تاريخ الفن. لقد كان مخادعًا واثقًا من نفسه ومتلاعبًا ومخططًا لفت انتباه هيرمان جورينج خلال زيارته لمعرض Jeu de Pume الفني في باريس في 1937-1938. هنا ابتكروا آلية يصادر بها الرايخسمارسشال الأعمال الفنية المسروقة من الجالية اليهودية الفرنسية. كان على قطارات Goering الخاصة أن تأخذ هذه اللوحات إلى منزله الريفي خارج برلين. فضل هتلر ، الذي اعتبر الفن المعاصر وأشكاله السائدة على أنها "منحطة" ، أن يحتفظ Lohse بأفضل الأعمال الفنية له ، بينما تم حرق أو تدمير العديد من أعمال الفنانين مثل دالي وبيكاسو وبراك.

أصبحت Jeu de Paume أرض صيد Lohse (قام Göring بنفسه بزيارة المتحف حوالي عشرين مرة بين عامي 1937 و 1941). كان جسر لانجلوا في فان جوخ في آرل (1888) واحدًا من عدة روائع فنية لا تقدر بثمن أرسلها Lohse من Jeu de Paume في باريس بالقطار الخاص إلى منزل Goering's الريفي.

على الرغم من اعتقال Lohse ، إلا أنه سرعان ما تم إطلاق سراحه من السجن وأصبح جزءًا من شبكة غامضة من النازيين السابقين الذين واصلوا التجارة في الفن المسروق مع الإفلات من العقاب. من بينها روائع ذات أصل مشكوك فيه ، اشترتها المتاحف الأمريكية. كان هيرمان جورينج حريصًا جدًا على الحصول على فيرمير لدرجة أنه قام بتبادل مائة وسبعة وثلاثين لوحة مسروقة.

بعد وفاة Lohse في عام 1997 ، تم العثور على عشرات اللوحات التي رسمها رينوار ومونيه وبيزارو ، والتي تبلغ قيمتها عدة ملايين من الدولارات ، في خزنة البنك في زيورخ وفي منزله في ميونيخ.

لا يمكن الاستهانة بالعواقب المتعددة للنهب النازي. بادئ ذي بدء ، يعتبر الاستيلاء الثقافي وضرورة الاستحواذ والتدمير بمثابة تذكير بأن قوى مثل النازيين سعت لغزو الفنون والثقافة. هذا الاستيلاء الثقافي هو أيضًا محاولة لإتقان التاريخ من خلال الحرب والعنف.

ثانيًا ، يشير التوثيق الزمني ، مثل كتالوج الفن المكتوب لهيرمان جورينج ، إلى تغيير في القوة الخارجية النازية. ارتبطت عمليات الاستحواذ هذه بشكل متزايد بالفنانين العظام في أوروبا الغربية ، وخاصة الفن الذي تطور خلال وبعد عصر النهضة الأوروبية بين القرنين الرابع عشر والسابع عشر. كما يلقي ضوءًا مثيرًا للاهتمام على الثروة الشخصية وتجاوزات النازيين ، وخاصة النخبة.

ثالثًا ، كان التأثير عميقًا على الفن المعاصر والعلماء ، وخاصة نقاد الفن الأكاديميين اليهود مثل إروين بانوفسكي وأبي واربورغ ووالتر فريدلاندر. أدى ذلك إلى "هجرة الأدمغة" التي هرب فيها بعض أبرز العلماء والمفكرين اليهود إلى مؤسسات في الخارج. في هذه العملية ، كانت الولايات المتحدة والمملكة المتحدة أكبر المستفيدين ، حيث قدمت جامعاتهما حوافز سخية في شكل منح ومنح ومنح دراسية وتأشيرات. كما فر الممولين عبر المحيط الأطلسي ، ونتيجة لذلك ، بدأت حركات أكبر في العالم المرئي مثل هوليوود في الظهور في الأربعينيات.

أخيرًا ، سيكون من الإنصاف القول إن هيرمان جورينج كان لصًا ولصًا ، وليس جامعًا للفن. بصفته نائبًا لأدولف هتلر ، قاد حملات مروعة لا حصر لها لتدمير الثروة الثقافية لأوروبا ونهب جوانب كاملة من التاريخ الحاسم الذي لا يمكن تعويضه.هذا ، بالطبع ، يضاف إلى إراقة الدماء التي كانت تحت قيادته شُنَّت في اتساع أوروبا الغربية ، ومات الملايين نتيجة لذلك.

وبعد ذلك ، اقرأ أيضًا عن ما هو ربيع الأمم ، وكيف يتم تذكره ولماذا غيرت مجرى التاريخ في الفن.