ما يمكنك معرفته عن حياة النساء البريطانيات من خلال مشاهدة لوحات لفنانين من العصر الفيكتوري (الجزء 2)

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

في منتصف القرن التاسع عشر ، كانت إنجلترا إحدى القوى العالمية الرائدة. كانت تمتلك حرفياً نصف العالم ، في الحياة اليومية للمواطنين العاديين كانت هناك بالفعل وسائل الراحة مثل البريد والقطار ، وازدهرت العلوم والتكنولوجيا. لا يزال الكثير من الناس يعتبرون أن فترة حكم الملكة فيكتوريا هي الأفضل في تاريخ هذا البلد. ومع ذلك ، فيما يتعلق بحقوق المرأة ، ظلت السلطة المستنيرة في مستوى القرون الوسطى. لم يُسمح للسيدات بقراءة الصحف التي تحتوي على مقالات سياسية ، ولم يُسمح لهن بالسفر بدون مرافقة رجال. الطريقة الوحيدة التي تدرك بها المرأة نفسها هي الزواج والأسرة ، لأنها من وجهة نظر قانونية ، كانت مجرد "ملحق" بالرجل.

مهمة امرأة

تُظهر اللوحة الثلاثية ، التي ابتكرها الرسام الشهير في تلك الحقبة ، جورج هيكس إلغار ، بتفصيل كبير وبالتفصيل ما يجب على المرأة أن تفعله طوال حياتها: لدعم الرجل. من الخطوات الأولى التي يتخذها الطفل الصغير ، متمسكًا بوالدته ، إلى آخر نفس ، عندما يتعين على الابنة المحبة مساعدة الأب المسن. بالطبع ، كل أقانيم النساء هذه محترمة ومرحب بها في عالمنا تمامًا كما كانت قبل 200 عام ، ومع ذلك ، مع العلم أن النساء في إنجلترا الفيكتورية لم يكن لديهن أي بديل تقريبًا في الحياة ، فإن العمل الكلي يشبه إلى حد كبير جملة.

الجزء الثاني يظهر امرأة في الدور الثاني - زوجة مخلصة ورفيقة وحياة. من الواضح أن الرجل في الصورة مستاء برسالة عليها شريط حداد في يده ، وتواسيه زوجته. يمكن ملاحظة أنها مضيفة رائعة: تم إعداد المائدة لتناول الإفطار ، وهناك زهور نضرة في إناء على رف الموقد. المرأة الجميلة المهذبة هي مثال للسيدة الفاضلة في عصرها.

في الجزء الأخير من الثلاثية ، تعتني الابنة بوالدها المريض ، ويعزيها لشيخوخته. كتب الناقد الفيكتوري الشهير جون روسكين عن هذه اللوحات على النحو التالي:

بلا اسم وأصدقاء

كان رعب الموقف بالنسبة لمعظم النساء في تلك الحقبة هو أنه ، عندما تُركن "بدون اسم وبدون أصدقاء" - مثل البطلة في لوحة إميلي ماري أوزبورن ، كان من الصعب جدًا على الفتيات العثور على مكان لائق في الحياة. إذا حكمنا من خلال ملابسها ، فقد فقدت الفنانة الشابة والديها مؤخرًا. لقد أتت إلى المتجر لمحاولة بيع لوحاتها ، لكن من الواضح أن لديها فرصة ضئيلة للقيام بذلك. يرافقها الأخ الأصغر ، المساعد الوحيد.

ربما تكون إميلي أوزبورن قد استلهمت عملها من رواية ماري برونتون Self-Control ، التي حاولت بطلتتها مساعدة والدها من خلال بيع لوحاتها. إذا كان الأمر كذلك ، فيجب أن يساعدها الشاب الموجود في الخلفية ، المعلق على الحائط ، وكل شيء ، من حيث المبدأ ، سينتهي بشكل جيد.

الغيرة والمغازلة

ابتكر Haynes King العديد من اللوحات الفنية الجميلة. الأهم من ذلك كله ، انجذب الفنان إلى شدة المشاعر. في هذه الصورة ، على سبيل المثال ، يتم لعب دراما كاملة. من الواضح أن فتاة مفعمة بالحيوية ، تجلس في وضع جريء ، تغازل شابًا ، والثانية ، في ثوب داكن متواضع ، تراقب هذا. يعتقد باحثو الرسم أن الفتيات ، على الأرجح ، أخوات بقين أيتامًا (يتضح ذلك من خلال صورة صغيرة لوالدهن على الحائط). حتى لو عاشت الجميلات الآن مع والدتهن ، فإن فرصتهن الوحيدة للاستقرار في الحياة هي الزواج الناجح.

تختلف شخصيات البطلات لدرجة أن سكان إنجلترا الفيكتورية ، الذين نشأوا على أمثلة كلاسيكية من الأدب ، رأوا في الصورة على الأرجح مؤامرة واسعة للاختيار بين الفضيلة والرذيلة. الفتاة ذات الغطاء المتواضع تمثل البر. في زاوية الطاولة خلفها توجد كتب ، على الأرجح كتب صلاة ، لا تسمح لنفسها بالتواصل بشكل تافه مع الرجال ، وبالتالي فهي في الخلفية. سواء اختار الشاب فتاة مشرقة ومبهجة أو فتاة أكثر تواضعًا ولكن فاضلة - يبقى السؤال مفتوحًا ، يمكن للمشاهد أن يفكر في مؤامرة الصورة بنفسه.

عودة اللقيط إلى الأم

تلتقط هذه الصورة اللحظة السعيدة عندما تلتقط الأم طفلًا تركه هناك لرعايته من دار للأيتام. لكن لماذا تركته في هذه الحالة؟ تكشف هذه الصورة عن "دمل" آخر على جسد المجتمع الإنجليزي الفيكتوري - الوضع مع الأيتام. الحقيقة هي أن القواعد المتزمتة الصارمة لم تسمح للمرأة غير المتزوجة بإنجاب الأطفال. هذا ، بالطبع ، لم يأخذ أحد أطفاله منهم ، لكن الملاك المحترمين الذين لديهم احتمال كبير كانوا سيطردون الخادمة أو الخادمة إذا كانت قد أحضرت الطفل "في الحافة". وهذا على الرغم من حقيقة أن المالك غالبًا هو والد غير الشرعي. أما الأم الشابة ، التي تُركت بدون عمل أو مصدر رزق ، فغالبًا ما كانت تنزلق إلى القاع أو ماتت في الأحياء الفقيرة في لندن.

لذلك ، قامت مئات الفتيات الصغيرات اللواتي لم يستطعن تجنب مثل هذا الإزعاج بإلقاء الأطفال حديثي الولادة في شوارع المدينة أو ألقوا بهم على عتبات منازل الأغنياء. عندما تجاوز عدد أطفال الشوارع المحتضرين في لندن جميع المذابح الجانبية التي يمكن تصورها ، تم إنشاء منزل Foundling ، والذي ، مع ذلك ، لم يحل المشكلة تمامًا. ومع ذلك ، كان لدى عدد من اللقطاء فرصة على الأقل. أحد هؤلاء كان جون براونلو. نشأ في دار للأيتام ، ثم أصبح مديرها (نراه في الصورة). أصبحت ابنة هذا الرجل الجدير فنانة ، والتي كانت أيضًا مهمة صعبة بالنسبة للمرأة في ذلك الوقت ، فهي مؤلفة هذه اللوحة القماشية. بالمناسبة ، جون براونلو هو من نشأ في رواية ديكنز أوليفر تويست بدور السيد برانلو. كان الكاتب صديقًا لهذه العائلة ومن منها استوحى الإلهام والمعلومات أثناء عمله على خليقته الخالدة.

فيما يتعلق بمؤامرة الصورة ، يمكن الافتراض أن المرأة التي عادت من أجل طفلها تمكنت بطريقة ما من الوقوف على قدميها ، وربما تزوجت وأقنعت زوجها بقبول طفلها. على أي حال ، هذه اللوحة هي مثال على النهاية السعيدة لقصة حزينة. بالمناسبة ، الفنانة نفسها ، كامرأة حقيقية في العصر الفيكتوري ، تزوجت فيما بعد وتخلت عن الفن ، وكرست نفسها لعائلتها.

الماضي والحاضر

هذه القصة التنويرية ، التي يرويها الفنان على شكل ثلاثية ، لا يمكن أن تترك أي شخص غير مبال. في الصورة الأولى ، نرى لحظة مؤثرة في دراما عائلية: امرأة ترقد على الأرض ، تفرك يديها في حالة من اليأس ، ويحدق زوجها بهدوء في هذا المشهد. على الأرجح ، كان سبب الخلاف هو خيانة الزوجة - الزوج يحمل في يديه خطابًا ، ربما يكون قد كشف الحقيقة له. فتاتان تلعبان في مكان قريب. كانوا هم الذين ، الذين قاموا بفرز الأوراق ، ووجدوا مذكرة اتهام ، لكن الصغار لا يستطيعون فهم جوهر ما يحدث وينظرون إلى والديهم بهدوء. إنهم لا يعرفون بعد أن حياتهم ستتغير الآن إلى الأبد.

يظهر لنا الجزأان التاليان من اللوحة الثلاثية أعضاء نفس العائلة بعد سنوات عديدة. لقد كبرت الأخوات ، وهن في غرفة أصبح أثاثها أسوأ بكثير من ذي قبل. عند النظر إلى الليل المقمر ، فإنهم يحزنون - إما على والدهم المتوفى مؤخرًا (أحد الفتيات في ملابس الحداد) ، أو على والدتهم ، التي كسرت دون قصد موقد الأسرة. الأم نفسها تنظر إلى نفس القمر من تحت جسر أديلفي في لندن. نرى أن المرأة أصبحت على مر السنين متسولة ، مما يعني أن زوجها طردها من المنزل ، والأرجح أنه منعها من رؤية أطفالها. سكاكين صغيرة تخرج من عباءة المرأة - طفلة أخرى ، ولدت من قبلها بالفعل خارج الأسرة ، وتشارك والدتها مصيرها الآن.

كان ينظر إلى هذه الصورة المؤثرة من قبل الجمهور ذو العقلية البيوريتانية على أنها تحذير - وهذا ما يمكن أن يؤديه سلوك المرأة اللامبالي إلى الأسرة بأكملها. ومع ذلك ، تسببت اللوحات في غضب عام كبير وجعلت المرء يعتقد أنه حتى لو ارتكبت جريمة خطيرة ضد الشرف والأخلاق ، لا ينبغي أن تعتمد المرأة اعتمادًا كاملاً على إرادة الرجل ، الذي يعتبر في الواقع السيد. من حياتها.