كيف أثر الوباء على مصير المتاحف حول العالم وما أدى إليه

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

في عام 2020 ، شهد العالم أزمة صحية عالمية. تأثرت جميع الصناعات ، لكن قطاع التراث هو الأكثر تضرراً. في تقرير مشترك من قبل اليونسكو والمجلس الدولي للمتاحف ، أظهرت المجموعتان أن حوالي خمسة وتسعين بالمائة من المتاحف أغلقت أبوابها في بداية الوباء ، ولا يزال العديد منها مغلقًا بعد عام تقريبًا. تعلن المتاحف عن معدلات حضور منخفضة على الإطلاق. لمواجهة هذا ، قاموا بزيادة وجودهم على الإنترنت. من خلال الاستخدام المبتكر لوسائل التواصل الاجتماعي والفعاليات الحية وزيادة البرمجة عبر الإنترنت ، تتحرك المتاحف خارج جدرانها لتظل على صلة بزوارها.

تتعاون المتاحف مع المنصات الرقمية لإنشاء جولات متحف افتراضية كبديل آمن للزيارات الشخصية. يستخدمون أيضًا تطبيقات وألعابًا مثل Tik Tok و Animal Crossing ومقاطع فيديو الويب لمشاركة مجموعاتهم ومحتوياتهم.

تماشياً مع إرشادات الوباء التي توصي بتقليل الوقت الذي يقضيه في الأماكن العامة المغلقة ، لا تزال البشرية تشهد إدخال مداخل المتاحف القائمة على التذاكر وساعات الزيارة الخاصة وبروتوكولات سلامة الزوار الجديدة. سيتطلب مستقبل المتاحف وضيوفهم حلولًا مبتكرة لضمان شعور الزوار والموظفين بالراحة والأمان عند عودتهم إلى المتاحف.

وبسبب هذا ، فإن مصير المؤسسات نفسها وعمالها في وضع ضعيف. أدت الخسارة الفادحة في الإيرادات من الزوار والمعارض والبرامج والأحداث بالمتاحف إلى اتخاذ قرارات صعبة. كان عليهم بيع الأعمال الفنية وتسريح الموظفين وتسريح أقسام بأكملها. أُجبرت المتاحف الصغيرة التي تكافح من أجل البقاء على تغطية نفقاتها بأموال الطوارئ والمنح أو ، في حالة متحف فلورنس نايتنجيل في لندن ، أغلقت إلى أجل غير مسمى.

تلقت المتاحف الفنية في الولايات المتحدة الضوء الأخضر من جمعية مديري المتاحف الفنية (AAMD) لبيع الأعمال الفنية من مجموعاتها للمساعدة في دفع تكاليف التشغيل. في بداية الوباء ، خففت AAMD إرشاداتها لإلغاء التسجيل. عادة ، يجب أن تكون السياسات صارمة لمنع المتاحف من بيع العناصر أثناء الأزمة المالية ، ولكن الآن تحتاج العديد من المتاحف إلى البقاء واقفة على قدميها.

باع متحف بروكلين للفنون اثني عشر عملاً فنياً في دار كريستيز لتغطية نفقات التشغيل. بالإضافة إلى ذلك ، حقق بيع جاكسون بولوك في متحف إيفرسون في سيراكيوز ، نيويورك ، 12 مليون دولار. في حين أنه من غير المرجح أن تشكل هذه الفترة سابقة للوصول إلى المتاحف في المستقبل ورفض الأعمال الفنية خلال الأزمة ، فقد سمحت للمتاحف بإعادة التفكير وتنويع مجموعاتها.

العديد من أقدم المتاحف في العالم لها تراث يعود إلى عصر الإمبراطوريات ، حيث يتم الاحتفاظ وعرض الأشياء التي تم الاستيلاء عليها بالقوة أو المسروقة من البلدان المستعمرة. دعا النشطاء وعمال المتاحف المتاحف باستمرار إلى أن تكون أكثر شفافية بشأن ماضيهم الإمبريالي ، ودعوا إلى جهود إنهاء الاستعمار مثل وضع مجموعاتهم في سياق قصص مثيرة للجدل.نشرت جمعية المتاحف الألمانية مجموعة من الإرشادات حول أفضل السبل التي يمكن للمتاحف تحقيق ذلك بها: إضافة وجهات نظر سردية متعددة إلى الملصقات ، والتعاون مع أحفاد المجتمع الأصلي ، واستكشاف الأصول ، وإزالة وإعادة الأشياء من السياق الاستعماري.

في الصيف الماضي ، أطلق المتحف البريطاني مسار التجميع والإمبراطورية ، والذي قدم سياقًا إضافيًا للعناصر الخمسة عشر في المجموعة ، بما في ذلك أصولها وكيف انتهى بها المطاف في المتحف. Collecting and Empire Trail معروف جيدًا ، ولكن تم انتقاده بسبب لغته المحايدة والمجردة الأوروبية واستبعاد أشياء معينة كان من المفترض أن تعود إلى بلدها الأصلي ، مثل برونز بنين ورخام بارثينون.

تشتهر المتاحف بالتوقف لبعض الوقت عندما يتعلق الأمر بإنهاء الاستعمار ورد الحقوق ، وقد بدأت هذه العملية مؤخرًا فقط. في عام 2017 ، نشرت الحكومة الفرنسية تقرير Sarre-Savoy يقترح إعادة القطع الأثرية التي تم إزالتها من البلدان الأفريقية خلال الحكم الإمبريالي. مرت ثلاث سنوات دون إحراز تقدم كبير ، وفي أكتوبر 2020 ، صوتت فرنسا لإعادة 27 قطعة أثرية إلى بنين والسنغال. كما تتخذ متاحف أخرى خطوات لإعادة واستعادة الأشياء التي تمت إزالتها من مستعمراتها السابقة.

لسوء الحظ ، لا يمكن أن يتم رد الحقوق في بعض البلدان بدون دعم حكومي. في حالة المملكة المتحدة ، سيتعين عليهم تغيير القانون ، الذي ينص على أن متاحف المملكة المتحدة لا يمكنها إزالة العناصر التي يزيد عمرها عن مائتي عام من مجموعتها. الأمر نفسه ينطبق على تماثيل الشخصيات الاستعمارية والعنصرية المثيرة للجدل في احتجاجات Black Life Matters. الآن هناك جدل حول ما يجب فعله بهذه الشخصيات وما إذا كانت المتاحف قد تكون أفضل مكان لهم.

بعد قطع تمثال إدوارد كولستون في بريستول ، نظمت المجلة الأثرية Sapiens وجمعية علماء الآثار السود مجموعة من العلماء والفنانين لمعالجة قضية المواقع المثيرة للجدل. سواء كانت الوجهة النهائية للنصب التذكاري في متحف أم لا ، فإن مستقبل المتاحف يعتمد على تحسين أساليب تفسيرها. من خلال توفير سياق إضافي لتاريخ العنصرية والاستعمار ، يمكن للمتاحف أن تنقل بشكل أكثر شفافية كيف استفادت من مثل هذه الأنظمة ، وهي خطوة أخرى إلى الأمام في عملية إنهاء الاستعمار.

على العكس من ذلك ، وضعت الحكومة الهولندية مبادئ توجيهية لإعادة بناء أي مواقع استعمارية استولى عليها العنف أو القوة من المستعمرات الهولندية السابقة. في سبتمبر 2020 ، أعاد المتحف الإثنولوجي في برلين رفات بشرية إلى تي بابا تونجاريفا في نيوزيلندا. كان المتحف من أشد المؤيدين لرد الممتلكات لأنهم يرون أنها مصالحة مع المجتمعات المتضررة من الاستعمار. وبالتالي ، فإن مستقبل خطط المتاحف للاسترداد يعتمد على التغييرات في سياساتها وقوانينها وأهدافها.

وفي الوقت نفسه ، تعمل المتاحف على ممارسات مناهضة للاستعمار في أماكنها. وهذا يعني تقاسم السلطة لتوثيق وتفسير ثقافة وتاريخ أولئك المستبعدين تاريخيًا. إن إقامة شراكات طويلة الأمد قائمة على التعاون مع مجتمعات المنحدرين من أصلهم الأصلي سيعني أن المتاحف في المستقبل ستشهد تقدمًا في إنهاء الاستعمار ، والقضاء على أوجه عدم المساواة في هياكل السلطة وإنشاء متحف شامل للجميع.

منذ وفاة بريونا تايلور وجورج فلويد وأحمد أربوري وإيليا ماكلين وعدد لا يحصى من الآخرين على يد الشرطة الصيف الماضي ، اضطرت قطاعات الفنون والتراث للتصدي للعنصرية المنهجية في متاحفهم وصالات العرض. عندما بدأ الاحتجاج على المساواة العرقية لأول مرة ، أظهرت المتاحف تضامنها من خلال المنشورات والفعاليات على وسائل التواصل الاجتماعي. شارك المجتمع الفني في محاضرات Zoom وخطب الفنانين والبيانات الصحفية المخصصة لمكافحة العنصرية.

ومع ذلك ، لا يزال الفنانون من السود والسكان الأصليين والملونين وممارسي المتاحف (BIPOC) خائفين من عرض الدعم. كتب المنسق الأسود والفنانة كيمبرلي درو مقالاً في فانيتي فير يجادل فيه بأن التغيير الحقيقي سيحدث عندما تحدث تغييرات هيكلية طويلة المدى: التوظيف المتنوع والقيادة التنفيذية ، وإعادة تعريف ثقافة مكان العمل. يعتمد مستقبل المتاحف على التغييرات الهيكلية طويلة المدى.

بدأت ثلاثة متاحف عملها بالفعل. في يونيو 2020 ، أنهى مركز ووكر للفنون ومعهد مينيابوليس للفنون ومتحف شيكاغو للفنون عقودهم مع شرطة مدينتهم ، مشيرين إلى الحاجة إلى إصلاح الشرطة وتجريدها من السلاح. يرى الكثيرون أيضًا أن هناك حاجة متزايدة لإعادة تعريف المواقف تجاه العنصرية في مكان العمل ، والدعوة إلى مناهضة العنصرية والتدريب على الإدماج. متحف التغيير هو صفحة Instagram مجهولة حيث يشارك موظفو المتحف في BIPOC تجاربهم مع العدوان العنصري الجزئي على أساس يومي. يتحدث العديد من المتخصصين في متحف BIPOC عن المعاملة التي واجهوها في مساحة المتحف.

أبرزها تجربة شيدريا لابوفير ، أول أمينة سوداء لمتحف غوغنهايم في نيويورك. واجهت التمييز والعداء والإقصاء أثناء قيامها بتنسيق فيلم Basquiat's Corruption: The Untold Story.

في عام 2018 ، أجرت مؤسسة أندرو كارنيجي ميلون بحثًا حول التنوع العرقي والجنساني في متاحف الفن في جميع أنحاء الولايات المتحدة. وجد الاستطلاع أن هناك تحسنًا طفيفًا في تمثيل الأشخاص المستبعدين تاريخيًا كمتاحف. عشرون في المائة من الأشخاص الملونين يشغلون مناصب في المتاحف ، مثل أمين أو أمين ، و 12 في المائة في مناصب قيادية. سيشهد مستقبل المتاحف محترفي المتاحف وهم يتعاملون مع العنصرية في مجموعاتهم: تفتقر هذه المساحات إلى الفن والفنانين في BIPOC.

في جميع أنحاء لوحة أليس بروكتر ، يلاحظ المؤلف أن هناك طبقات من المحو في السرد الفني التاريخي: بمعنى أوسع.

لإضافة سياق إلى هذه الأعمال ، يمكن للمتاحف استخدام منظور متعدد الأبعاد لسرد القصة كاملة. وهذا من شأنه أن يكافح بشكل فعال التصورات المشوهة عن الاستعمار والعنف والعواقب المترتبة على سكان المجتمعات المضطهدة. يتغير مستقبل وثائق المتحف لإضافة هذا السياق.

تتخلى المتاحف أيضًا عن الفن الذي أنشأه فنانين بيض لتنويع مجموعاتهم عن طريق إضافة فن من الأشخاص الملونين. في أكتوبر 2020 ، كان متحف بالتيمور للفنون يخطط لبيع ثلاثة أعمال فنية رئيسية لتمويل مبادرات التنوع. ومع ذلك ، تم إيقافه في اللحظة الأخيرة من قبل جمعية مديري المتاحف الفنية لأن البيع لم يلبي احتياجات تتجاوز المشاكل المالية الحالية المرتبطة بالوباء.

في عام 2019 ، نشر بلوس ون دراسة بعد دراسة استقصائية لمجموعات ثمانية عشر من أكبر المتاحف في الولايات المتحدة ، والتي وجدت أن خمسة وثمانين في المائة من الفنانين كانوا من البيض وسبعة وثمانين في المائة من الرجال. المتاحف مثل سميثسونيان تقوم المؤسسة وجمعية نيويورك التاريخية بالفعل بجمع العناصر المرتبطة بحركة BLM: الملصقات والتسجيلات الشفوية وعلب الغاز المسيل للدموع لتخليد التاريخ الحديث.وبالتالي ، فإن مستقبل المتاحف سيعكس التاريخ المتطور للوباء ، وحركة إنهاء الاستعمار ، وحركة BLM.

وفي المقالة التالية ، اقرأ أيضًا عنها ما يتم تخزينه في أكثر المستودعات سرية في ميناء جنيف ولماذا هذا المكان محبوب جدًا من قبل العديد من تجار الفن.