لوحات تقشعر لها الأبدان لعبقرية السريالية والواقع المرير ، مليئة بالمخاوف والمآسي: Zdzislaw Beksiński

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

فنان سوريالي حائز على جوائز ، ومصور فوتوغرافي مبدع ، وشخص عانى كثيرًا من الحزن - كل هذه الأوصاف تنطبق على Zdzislav (Zdzislav) Beksiński ، الذي عانى طوال حياته من الصعوبات ورسم بلا كلل صورًا مشبعة بالتجارب العاطفية والمآسي ، مخاوف وصدى الحرب. على الرغم من كل هذا ، فإن عمله ، الذي طغى عليه الشوق والحزن والألم ، وجد اعترافًا به في جميع أنحاء العالم ، ودخل في التاريخ باعتباره فنًا بائسًا.

ولد Zdzislaw في بلدة سانوك البولندية عام 1929 ونشأ في بلد مزقته الحرب احتلته ألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي. في بداية الحرب العالمية الثانية ، كان عدد سكان سانوك حوالي ثلاثين بالمائة من اليهود ، وقد تم القضاء على جميعهم تقريبًا بنهاية الحرب. حتى البولنديين غير اليهود تعرضوا للاضطهاد من قبل الألمان ، وقد تفاقم هذا بسبب الوجود السوفياتي المتزايد. مات حوالي ستة ملايين بولندي نتيجة الاحتلال الألماني ، ومات مائة وخمسون ألف شخص آخر نتيجة الاحتلال السوفيتي.

في الواقع ، لا يُعرف الكثير عن طفولة الفنانة ، لكن من المعقول افتراض أن الحياة في بولندا في مثل هذا الوقت كانت قاسية على أي شخص ، ناهيك عن طفل. في شبابه ، درس Zdzislav الهندسة المعمارية في جامعة كراكوف للتكنولوجيا وأكمل تعليمه في عام 1952. بعد ذلك ، عمل كمدير موقع بناء ومصمم حافلة ، يكره الوظيفة من كل قلبه. بدأ دراسته الفنية في منتصف الخمسينيات ، وأصبح مهتمًا بالتصوير والنحت ، وفي النهاية أصبح رسامًا سرياليًا. على الرغم من عدم حصوله على تعليم فني رسمي ، فقد نجح في بيع أعماله حتى في الأيام الأولى من حياته المهنية ، حيث قام ببيع لوحاته ، مما ترك انطباعًا دائمًا لدى النقاد المحليين.

يمكن وصف عمله بأنه مجردة وسريالية. لقد كانوا دائمًا مقلقين تمامًا ، حيث كانوا يصورون مشاهد قاتمة للموت والانحلال والوجوه المشوهة والأجساد المشوهة. بينما كان عمله بأكمله مظلماً إلى حد ما ، ركز عمله الأولي على المناظر الطبيعية المروعة البائسة واستخدم اللون التعبيري ، بينما كانت أعماله اللاحقة أكثر تجريدية وشكلية واستخدمت لوحة ألوان صامتة.

يمكن اعتبار صوره المبكرة تأثيرًا واضحًا على لوحاته اللاحقة ، سواء كانت تحتوي على أشكال مجزأة ومشوهة. توفر الصور نوعًا من الدليل على الصور التي تحولت إليها الفنانة السريالية مرارًا وتكرارًا.

على الرغم من كآبة اللوحات ، غالبًا ما ذكر الفنان أن أعماله لم تكن مظلمة في البداية ، بحجة أن لوحاته ليس لها أي معنى خاص ، ونصح المشاهدين بتفسيرها كما يحلو لهم. توصل العديد من النقاد والمؤرخين الفنيين إلى استنتاج مفاده أن الموضوعات المروعة لأعمال زدزيسلاف مرتبطة بطفولته خلال واحدة من أسوأ الحروب في تاريخ البشرية ، لكن الفنان لم يؤكد الشائعات علنًا وترك معظم المعنى الرمزي لعمله في الهواء.

على الرغم من إنكار Zdzislaw للمعنى المتعمد وراء عمله ، إلا أن هناك بعض التلميحات المتعمدة على ما يبدو لمعنى رمزي ، لا سيما في سياق ماضيه. على سبيل المثال ، تصور إحدى لوحاته شخصية مجهولة الوجه مصنوعة من مادة متشابكة تشبه الخشب وترتدي خوذة عسكرية تذكرنا بالنازية.

بالإضافة إلى ذلك ، تبرز اللوحة باستخدام اللون الأزرق البروسي ، الذي سمي على اسم المادة الكيميائية المستخدمة في تكوين الصبغة ، حمض الهيدروسيانيك ، المعروف أيضًا باسم سيانيد الهيدروجين. تم استخدام حمض الهيدروسيانيك هذا خلال الحرب العالمية الثانية لتكوين سم يعرف باسم Zyklon B ، والذي تم استخدامه في غرف الغاز في العديد من معسكرات الاعتقال ، لطلاء الجدران باللون الأزرق البروسي المألوف.

من المحتمل أن Zdzislav لم يكن على علم بالقصة الرهيبة وراء اللون الأزرق البروسي ، فمن الواضح تمامًا أنه كان من الصعب جدًا عليه البقاء على قيد الحياة في حقائق الحرب. كان عمره ستة عشر عامًا فقط عندما انتهت الحرب أخيرًا ، وحتى بعد ذلك ، ظلت بلاده تحت السيطرة الشيوعية لعقود. حصلت بولندا على استقلالها عن الاتحاد السوفيتي في عام 1989 ، بعد بضعة أشهر من عيد ميلاد الفنان الستين.

دعمًا لفكرة وجود معنى مقصود وراء فنه ، في اللوحة التي تصور الشكل القاتم للحاصد الذي يطل من مهد فارغ ، يمكن رؤية العبارة اللاتينية "In hoc Signo vinces" على الحائط في الخلفية ، والذي يترجم كـ "بهذه العلامة ستفوز".

الكتاب ، الذي نُشر عام 1960 بنفس العنوان اللاتيني ، كتبه جورج لينكولن روكويل (جورج لينكولن روكويل) ، مؤسس الحزب النازي الأمريكي.

كان الكتاب مشابهًا للكتاب الأمريكي Mein Kampf ، وكان روكويل يؤمن وينشر بلا خجل النازية الجديدة وأيديولوجية تفوق البيض. بعد سنوات قليلة فقط من كتابة In Hoc Signo Vinces ، نشر بيانًا جديدًا للنازيين الجدد ، كتابًا عنصريًا مليئًا بمعاداة السامية ، والذي كان بعنوان القوة البيضاء ، مما جعل معتقدات السياسي المتطرفة واضحة تمامًا.

سيرة ذاتية كتبها فريدريك سيمونيللي عن روكويل في عام 1999 كانت تسمى The American Fuhrer ، حيث ألمح المؤلف مباشرة إلى مقارنة جورج بأدولف هتلر. بمعرفة تاريخ العبارة اللاتينية والشخص الذي قام بتعميمها ، فإن إدراج هذا النقش في لوحة زدزيسلاف يتعارض مع ادعاءاته ويبدو أنه يثبت بشكل لا جدال فيه المعنى الرمزي المتعمد والمحسوب لعمله.

من الناحية الفنية ، باستخدام تقنيات الرسم الزيتي المتقدمة ، كان فنه مفصلاً ودقيقًا بشكل لا يصدق. من وجهة نظر عاطفية ، فنه أكثر إثارة للإعجاب مما يبدو للوهلة الأولى. بغض النظر عن اللوحة الفنية التي تنظر إليها ، فمن المحتم أن تكون أصلية بشكل مدهش ومخيفة بشكل فريد. وفي حديثه عن أهدافه ، أشار زدزيسلاف إلى أنه "يريد أن يرسم كما لو كان يصور الأحلام".

استوحى الإلهام من الموسيقى الكلاسيكية والروك ، وغالبًا ما كان يستمع إليها أثناء الرسم. مثل أعماله ، ظل Zdzislav نفسه لغزا للجمهور معظم حياته. في أواخر السبعينيات ، أحرق العديد من لوحاته في فناء منزله الخلفي ، ودفن إلى الأبد ما أسماه "شخصيًا للغاية". لسوء الحظ ، موضوع هذه اللوحات غير معروف ، حيث أخذ زدزيسلاف هذا السر إلى قبره.

في الثمانينيات ، حقق نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء العالم. بيعت أعماله أكثر فأكثر ، خاصة في اليابان وفرنسا والولايات المتحدة. خلال هذه الفترة ، تم تبسيط عمله. من خلال اتخاذ قرار باستخدام لوحة ألوان محدودة وصامتة وتمييز أسلوب اللوحات عن اللوحات الشائعة الأخرى في ذلك الوقت ، فقد أحدث روعة.

خلال هذه الفترة ، أنشأ Zdzislav أيضًا سلسلة من اللوحات التي تضمنت سلسلة من الصلبان ، على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كانت هذه الفكرة مرجعية دينية أم لا.من غير المرجح أن تكون الصلبان دليلاً على المعتقدات المسيحية ، ويعتقد العديد من مؤرخي الفن أنها ربما كانت إشارة إلى الصلب والاضطهاد الديني الذي رآه نشأ في بولندا. في التسعينيات ، بدأ الفنان في استخدام أجهزة الكمبيوتر والإنترنت لأغراض فنية ، وتجريب الفن الرقمي ، والتلاعب بالصور الفوتوغرافية التي غالبًا ما ينشرها على الإنترنت.

مما هو معروف عن الحياة الشخصية للفنان السريالي ، كان الأمر تقليديًا ودنيويًا. تزوج من Zofia Helena Stankevich في عام 1951 وظلوا متزوجين لبقية حياتها. في عام 1958 ، أنجب الزوجان طفلهما الأول والوحيد ، توماس سيلفستر بيكسينسكي ، الذي أصبح فيما بعد مضيفًا إذاعيًا ومترجم أفلامًا وصحفيًا موسيقيًا. بينما قال الأصدقاء وأفراد الأسرة إن زدزيسلاف كان شخصًا ودودًا ولطيفًا ومبهجًا على ما يبدو ، كانت حياته الشخصية مليئة بالمأساة.

كان معروفًا أنه يعاني من اضطراب الوسواس القهري. لم يكن يحب مغادرة بولندا ورفض حضور المعارض الفنية الخاصة به ، مشيرًا إلى أن ذلك كان "كثيرًا من التوتر" بالنسبة له. في عام 1998 ، توفيت زوجة جيسلاف بالسرطان. بعد عام ، انتحر نجل الفنانة عشية عيد الميلاد.

Heartbroken ، واصل الفنان إنشاء أعمال فنية جديدة حتى وفاته المفاجئة في فبراير 2005. تم العثور عليه ميتًا في منزله في وارسو مصابًا بسبعة عشر طعنة من قبل روبرت ، الابن المراهق لولي أمره. وحُكم على الشاب بالسجن خمسة وعشرين عامًا في تشرين الثاني (نوفمبر) 2006 (كان في ذلك الوقت يبلغ عشرين عامًا فقط).

تركت أعمال Zdzislav علامة رائعة في تاريخ الفن السريالي. بعد وفاته ، نصب Burning Man صليبًا في ذاكرته ، وفي عام 2006 افتتح متحف مخصص له ولأعماله في مسقط رأسه في سانوك ، بولندا. تُعرض مجموعاته أيضًا في المتحف الوطني في فروتسواف والمتحف الوطني في وارسو. بالإضافة إلى ذلك ، حصل على وسام Polonia Restituta (الذي تمت ترجمته إلى "وسام عصر النهضة في بولندا") ، وهي جائزة بولندية تعترف بالإنجازات البارزة في الفنون والعلوم والرياضة والثقافة والتعليم والاقتصاد والعديد من المجالات والتخصصات الأخرى.

طوال حياته وبعد وفاته ، استمر الشباب المبدعون في إلهام أعماله: تم إنشاء الموسيقى واللوحات وحتى لعبة على الإنترنت تسمى "Tormentum" ، والتي تم تطويرها في عام 2015 ، تكريمًا لفنه.

استمرارًا لموضوع الإبداع الأكثر استثنائية ، اقرأ أيضًا المقالة حول لماذا تتم مقارنة أعمال الفنان السريالي الياباني مع روائع Bosch الرائعة والفريدة من نوعها.