كيف سخر النبلاء الروس من الأقنان لإبهار الضيوف باليه

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

يعد الباليه الروسي عمليا علامة جودة في فنون المسرح. ومع ذلك ، فإن أصول الباليه الروسي ، كما هو الحال غالبًا مع الأصول ، قبيحة. بعد كل شيء ، بدأ الأمر كمتعة لأصحاب العبيد ، ونادرًا ما كان مصير النجوم الحقيقية على المسرح يُحسد عليه.

خطأ الناجي

صديقتان ، اثنتان من أشهر الممثلات في مسرح القنانة ، تاتيانا شليكوفا ، راقصة الباليه ، وبراسكوفيا زيمشوغوفا ، مغنية ، غالبًا ما يُستشهد بهما كأمثلة على حقيقة أن أي توحش يتراجع في الإعجاب بالموهبة الحقيقية. Zhemchugova ، التي فتنت المالك بموهبتها لدرجة أنها أصبحت زوجته المتزوجة الشرعية ، يتم تذكرها في كثير من الأحيان ، وسيرة Shlykova ، هي Granatova (لم يعجب الكونت شيريميتيف بألقاب فنانيه الروسية الحقيقية وابتكر باستمرار بألقاب جديدة ، "الثمينة") تستحق الذكر بشكل منفصل.

في سن السابعة ، تم نقل الفتاة تانيا من والديها إلى منزل مانور ، لأنها بدت ساحرة لشيريميتيف. لم يُطلب من الأم والأب إبداء رأيهما ؛ لم يكن لديهما سوى رأي واحد: أن نفرح ونشكر على الرحمة. تعلمت الطفلة اللطيفة الآداب واللغات والشيء الرئيسي الذي التزموا بتربيته من أجله: الرقص والغناء والعزف على الموسيقى. نعم من تاتيانا منذ الصغر وعمدا رفعت نجمة المسرح. واتضح أن المشروع كان ناجحًا للغاية. أثار أداء شليكوفا إعجاب الإمبراطورة كاثرين الثانية - فقد لاحظته من خلال استدعاء راقصة الباليه إلى صندوقها ، مما سمح لها بتقبيل يدها وتقديم عدة دوكات ذهبية.

في سن العشرين ، حصلت تاتيانا على الحرية ، لكنها بالطبع لم تترك المالكين في أي مكان (بصراحة ، لم يكن هناك مكان تذهب إليه ، وعاملها شيريميتيف بشكل جيد للغاية). عندما توفي الكونت شيريميتيف وبراسكوفيا زيمشوغوفا ، قام شليكوفا بتربية ابنهما ، ثم قام بتربية حفيدهما. لكن النظر إلى مصير تاتيانا وبراسكوفيا كدليل على فناني الأقنان يعني ارتكاب "خطأ الناجي". تلقى الأقنان في كثير من الأحيان الحرية ، وكسب المال وشراء حريتهم. ولم يكن من المتوقع أن يكون راقصو الباليه - بمن فيهم أولئك الذين تم التصفيق لهم بعد الأداء بكل حماستهم - أحرارًا وأن يعاملوا بلطف.

الباليه هو عن القنانة

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وحتى إلغاء القنانة ، كان الباليه موجودًا في المقام الأول على حساب الممثلين العبيد: لم يكن هناك المزيد من مسارح العبيد فقط من المسارح الإمبراطورية أو الحكومية ، بل كانت في بعض الأحيان أكبر. وهكذا ، كان مسرح شيريميتيف في أوستانكينو ، الذي كان موجودًا منذ حوالي عشر سنوات ، أكثر فخامة من مسرح هيرميتاج للإمبراطورة. تم تسجيل أساتذة أوروبيين له ، وقاموا بتعليم الفنانين من مختلف الأنواع. لكن شيريميتيف غالبًا ما كان يبخل على الممثلين أنفسهم. فقط الفنانين البارزين يأكلون بلطف. أما الباقون فهم ببساطة "نساء ورجال" بالنسبة للمالك ، فقد تم إطعامهم بشكل سيئ ، وتم الاحتفاظ بهم في غرف نوم ضيقة وسيئة التدفئة لعدد من الأشخاص.

لكن الأسوأ من ذلك كان المسرح العام للكونت كامينسكي في أوريل. ظاهريًا ديمقراطيًا (إنه ضروري ، والمسرح لعامة الناس ، وهو يجلس في شباك التذاكر ، ويبيع التذاكر) ، كان الكونت في الواقع طاغية وبخلًا. خلال العروض ، كان يراقب بعناية ، حتى بدقة ما كان يحدث على المسرح ويدخل أخطاء الممثلين في كتاب خاص. تم تصحيح الأخطاء هناك ، أثناء الاستراحة: قاموا بضرب الممثلين وراء الكواليس بقضبان. وأحياناً كانت أصوات الضربات والآهات تصل إلى المشاهد. بشكل عام ، كان مسرح الأقنان الروسي يقع في الفترة الفاصلة بين شيريميتيف وكامينسكي. ماذا يعني: قاتل. لكن بعد العروض.

لم تختلف حياة الفنان القنان العادي كثيرًا عن حياة الفلاح العادي. في أغلب الأحيان ، لم يتم إعفاء الراقص والمغني والممثل الدرامي من العمل الزراعي العادي - أولاً وقبل كل شيء ، السخرة ، وثانيًا ، الحرث لإطعام أسرته - بأي شكل من الأشكال. هذا يعني أنه خلال موسم الحصاد ، تم إيقاف الموسم المسرحي في كل مكان تقريبًا ، وإلا فقد تُرك السيد بدون محصول ، أو سيموت الممثل مع أقاربه من الجوع. في كثير من الأحيان ، اتبع أصحاب المسارح مسار شيريميتيف ، واختاروا الأطفال من والديهم للإقامة الدائمة في منزل السيد.

يمكن للمرء أن يجمع الكثير من التصفيق لنفسه ويثني على الشخص الذي يريده للمالك الذي رتب المسرح ، ولكن أن يكون المرء حراً طوال حياته هو أقل من الفلاحين العاديين. يمكن لهؤلاء على الأقل الزواج أو الزواج وفقًا لتقديرهم الخاص (نعم ، لم يختار الوالدان دائمًا العروس والعريس). في بعض الأحيان حاولوا تربية الممثلين مثل كلاب الصيد ، "عبور" مع بعضهم البعض ، بغض النظر عن إبداءات الإعجاب وعدم الإعجاب. علاوة على ذلك ، في كثير من الأحيان ، إذا نظرنا إلى الوراء في أزياء الحريم التي اجتاحت أوروبا في القرن الثامن عشر ، لم يكن البار يحتفظ بممثلاتهن من أجل حريم شخصي فحسب ، بل عرض عليهن أيضًا زيارة ضيوفنا الأعزاء. هذا لم يساهم في الانسجام في العائلات العاملة. خلال النهار ، تم جلد الممثل لمحاولة ؛ في الليل ينتقم ويضرب زوجته "بتهمة الزنا" ، محاولًا فقط ألا تفسد - وإلا ستحصل على المزيد من السيد.

نفس شيريميتيف الذي تزوج Zhemchugova احتفظ بأولوية للمحظيات. تقليدًا لعادات حريم السلطان ، كما وصفت في أوروبا ، ترك وشاحًا حريريًا في غرفة جمال أو آخر ، وفي الليل بدا وكأنه يأتي ليأخذها ويغادر معه في الصباح ، بعد التأكد أجراءات. لم يطلب أحد موافقة "المحظية" - فليظلوا ممتنين! في حالات أخرى ، بعد الأداء ، من المحتمل أن تكون الممثلات نصف عاريات في الحديقة ، لتصوير الحوريات ، بحيث يكون لدى الضيوف شخص ما يلاحقهم وشخص آخر يأخذ نصف القوة مباشرة على العشب. في كثير من الأحيان ، كان على كيوبيد ، أبناء نفس الممثلات ، الذين كانوا يرتدون سترات ، أن يلعبوا جنبًا إلى جنب مع هذا العمل.

وبطبيعة الحال ، كان الممثلون والممثلات يتاجرون على اليمين واليسار ، بشكل أكثر نشاطًا تقريبًا من أقنان المهن الأخرى. لأن صانع الأحذية الجيد سيكون مفيدًا حتى في الأوقات العصيبة ، والفنانين يدللون فقط. في كثير من الأحيان لم يتم بيع الممثلين ، ولكن تم تأجيرهم. كان الخيار الأفضل للفنان في هذه الحالة هو المسرح الإمبراطوري. إذا أحبوا الممثل ، فقد حاولوا شرائه ، لكن المستأجر رفض في كثير من الأحيان على أساس مبدأ "أنت بحاجة إلى مثل هذه البقرة بنفسك" ، لكن العائلة الإمبراطورية كانت تخشى الرفض.

التعذيب كإجراء تعليمي

كان الملاك مبدعين بشكل خاص في الحصول على الاجتهاد اللازمين وجودة اللعب من الفنانين. لقد استبدلوا بسهولة أي نظام للتشجيع والتحفيز بالتعذيب ، بدءًا من السياط "المبتذلة" إلى الإجراءات التي يمكن تسميتها معقدة. لذلك ، أمر الأمير شاخوفسكوي ، كإجراء خاص (ولكن غالبًا ما يتم تطبيقه) للعقاب ، الفنان بالجلوس على كرسي حديدي متصل بالحائط. وكان فوق الكرسي طوق حديدي يُثبَّت حول عنق "المتعلم". في هذا الوضع ، بدون نوم ، بدون طعام ، تقريبًا بدون حركة ، مع ألم متزايد في العمود الفقري من الدعم غير المناسب ، يقضي الفنانون أحيانًا عدة أيام.

غالبًا ما كان ملاك الأراضي يصرخون على الممثلين من القاعة ، وأحيانًا في منتصف العرض ، صعدوا على خشبة المسرح ليقوموا بضربات - من صفعة على الوجه إلى وابل طبيعي من الأصفاد ، والتي من خلالها دافع الفنان عن نفسه. إلى ثلاث وفيات. بعد ذلك مباشرة ، كان على الممثل أو الممثلة التعافي بسرعة ، واتخاذ الشكل المطلوب واللعب بشكل أكبر ، مع الأخذ في الاعتبار ، إذا جاز التعبير ، التعليقات على أدائهم. تم إثبات مثل هذه الحالات ، على سبيل المثال ، من قبل الأمير بيوتر فيازيمسكي:

"رجل نبيل آخر يدخل وراء الكواليس خلال فترة الاستراحة ويلقي بملاحظة أبوية دقيقة:" أنت ، ساشا ، لم تتأقلم ببراعة مع دورك: يجب أن تتصرف الكونتيسة بكرامة كبيرة. "و 15-20 دقيقة من الاستراحة حصلت ساشا على غلاء ، قام السائق بجلدها بكرامة كاملة. ثم كان على نفس ساشا إما أن تلعب في الفودفيل ، أو ترقص في الباليه ".

"بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة ، لا يمكنك أن تتخيل أن الأشخاص ، وحتى الفتيات ، بعد القضبان ، بالإضافة إلى قضبان الحافلات ، متناسين الألم والعار ، يمكن أن يتحولوا على الفور إما إلى كونتيسات مهمة ، أو القفز ، والضحك من القلب ، لكي أكون لطيفًا ، أن يطير في الباليه ، لكن في الوقت نفسه كان عليهم فعل ذلك ، لأنهم تعلموا من خلال التجربة أنهم إذا لم يستديروا على الفور من تحت القضبان ، فاجعلوا المرح ، والضحك ، والقفز ، ثم مرة أخرى المدرب … أدنى علامة على الإكراه سيتم جلدهم مرة أخرى وجلدهم بشكل رهيب. من المستحيل تقديم مثل هذا الموقف بوضوح ، لكن كل هذا كان … تمامًا مثل المطاحن بالعصي والسياط التي تجعل الكلاب ترقص ، لذلك جعل ملاك الأراضي الناس يضحكون ويرقصون بالعصي والسياط ، "هناك مثل هذه الأدلة.

أقل من قرن مضى من إلغاء القنانة إلى مواسم دياجليف. قبل Agrippina Vaganova ، والدة الباليه الروسي - أقل من نصف قرن. أحيانًا يكون لأعظم الأشياء ماض رهيب وقبيح.

أفلت أسياد الأقنان بأي شيء تقريبًا. مالك أرض "أحب" الأطفال كثيرًا: لماذا غض المسؤولون الطرف عن حريم القصر ليف إسماعيلوف.