موضوع الابن الضال في لوحات رامبرانت: أعظم تطور في حياة وعمل السيد

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

كان Rembrandt Harmenszoon van Rijn أعظم فنان ليس فقط في العصر الذهبي الهولندي ، ولكن في كل الفنون العالمية. استخدم رامبرانت ، المعروف باسم "رسام النور" ، مهاراته التقنية غير المسبوقة ومعرفته بالتشريح البشري والإيمان للتعبير عن المشاعر العميقة والحقائق الخالدة. تتطلب الحبكة التوراتية للابن الضال اهتمامًا خاصًا يعكس التحولات الشخصية والإبداعية للفنان.

سيرة شخصية

ولد رامبرانت هارمنزون فان رين في عائلة ميلر من الطبقة المتوسطة عام 1606 ، مثل كثيرين في ذلك الوقت ، وترك منزل والده وسافر إلى المدينة الكبيرة (أمستردام) لينجح. موهبته ومهاراته خدمته بشكل جيد. ابتكر الفنان صورًا واقعية بشكل مثير للدهشة للتجار الأثرياء وبناة السفن والسياسيين المحليين وعائلاتهم. حصل رامبرانت على سمعة ممتازة ودخل كبير في السنوات الأولى من حياته المهنية.

في ذلك الوقت ، كانت الموضوعات الكتابية تعتبر ذات صلة بالفن الرفيع ، ولكن الأهم من ذلك بالنسبة لرامبرانت ، أن الكتاب المقدس أصبح بالنسبة للسيد أداة لفهم الروح البشرية والتأمل فيها. مثل المسيح عن الابن الضال هو قصة مأخوذة من إنجيل لوقا 15:13: "بعد أيام قليلة ، ذهب الابن الأصغر ، بعد أن جمع كل شيء ، إلى أرض بعيدة وهناك بدد ممتلكاته ، وعاش بهدوء". غالبًا ما ألهمت الحبكة الفنان طوال حياته ، لا سيما في لوحتين - "الابن الضال في الحانة" (1637) و "عودة الابن الضال" (1669). لوحتان - نقطتا انطلاق في السيرة الذاتية - تطوران في عمل وحياة السيد نفسه.

الابن الضال في الحانة

يعكس العمل الأول "الابن الضال في الحانة" أسعد وقت في حياة الفنان. تم رسم اللوحة في عام 1637 ، عندما كان رامبرانت يبلغ من العمر 31 عامًا ، تزوج للتو من زوجة شابة جميلة ثرية - ساسكيا. من المفترض أن الجانب الأيسر من القماش قد نحته الفنان نفسه. تم تصوير شخصيات ثانوية ، وأراد رامبرانت تركيز انتباه المراقب على الموضوع الرئيسي. معروض في غاليري دريسدن (ألمانيا).

صور رامبرانت نفسه في صورة ذاتية على أنه محتفل وحبيب القدر في خضم شهرته الإبداعية ، وسعادته الشخصية ، وملذات لا توصف ، مع كأس في يده ومع حبيبته. بالمناسبة البطلة - زوجة رامبرانت - ساسكيا. ازدهار رامبرانت ، مثل الصورة المشاغبة للابن الضال من الكتاب المقدس ، لم يدم طويلاً. عاش الفنان ببذخ وبذخ ، على افتراض أن الأوقات الجيدة ستدوم إلى الأبد. لكنه كان مخطئا. بحلول الوقت الذي بدأ فيه العمل على عودة الابن الضال ، كان رامبرانت قد أفلس. ماتت زوجته الحبيبة ، واختفت الشعبية السابقة ، وتغلب الفقر على الفنان. هناك تفصيل رمزي مهم هو لوحة إردواز على الحائط ، تشير إلى أنه سيتعين عليك دفع ثمن كل شيء عاجلاً أم آجلاً. هذا تلميح بسيط من الفنان للجمهور ، مذكراً بأن هذه القصة لها استمرار.

خاتمة حكاية رامبرانت هي النسخة الثانية ، المكتوبة عام 1669. وفيها يصعب التعرف على شخص شاحب وهزيل ومنكسر جسديًا وأخلاقيًا يعود إلى والده.تركها في شبابه ، كونه مقامرًا ، طالبًا متهورًا عن المتعة ، بدد نصيبه من الميراث لآخر قرش. رسم الفنان هذا العمل قبل أشهر قليلة من وفاته.

عودة الابن الضال

تم رسم آخر لوحة كبيرة لرامبرانت ، عودة الابن الضال ، في عام 1669. الآن معروض في متحف الإرميتاج. إنه عرض هائل للحب الكاسح والتسامح. تم تصوير الشخصيات بالحجم الكامل. إذا نظرت إلى الصورة ، واقفًا أمامها ، ستشعر حقًا بمدى احتضان الأب اللطيف للمشاهد. من خلفية مظلمة عن قصد من البني الغني والأسود المخملي ، تظهر ثلاث شخصيات مغمورة بالضوء. بطاقة اتصال رامبرانت هي ضوء غير معروف ينبعث من الأعماق. يمتد قوس من الضوء من قدمي الابن الضال من خلال ملابسه الممزقة وحلقه ، ورأسه المنحني ، إلى ذراعي والده ، وينير عينيه العمياء في النهاية. نقطة الضوء التالية هي وجه الابن الأكبر ، الذي بقي مع والده - وهذا هو نموذج أولي للضمير.

أهم شيء هنا هو أرجل الابن الضال. إنهم مجروحون ، عراة ، يرتدون نفس الأحذية البالية ويرويون قصة كاملة (الصخب - الأخطاء - الفشل - الهزيمة - الندم). الشيء الوحيد الذي تركه هو خنجر على حزامه (ربما هدية من والده لن يبيعها أبدًا) ، ويستقر الابن على صدر والده ، وهناك يجد الرحمة والقبول والمغفرة والمحبة. حلق رأسه - وهذا دليل على أنه قد غرق في القاع. كان سجينا. نعومة الثوب الأحمر للأب ونعومة عناقه واضحان للغاية. يتردد صدى اللون الأحمر نفسه في رداء الأخ الأكبر الذي يربط الأب وابنه الأكبر. لكن بدلاً من الحب ، يمتلئ وجه الأخ الأكبر بالاحتقار والإدانة. يقف جانبا قاسيا لا يتحرك.. ماذا حدث للشخصية الرئيسية؟ مع ثقته بنفسه وملابسه الجميلة باهظة الثمن؟ كل ما كان عقيمًا انزلق منه مثل القشور. على حساب معاناة وخسارة … الحقيقة ظهرت عليه.

في هولندا ، وهي دولة بروتستانتية ، حيث لم يكن للكنائس مذابح مرسومة ، ونادرًا ما يتم رسم لوحات كبيرة حول موضوعات دينية ، ابتكر رامبرانت طواعية تحفة ضخمة اكتسبت فيها تقنية الرسم طابعًا روحيًا. كشف الفنان ، في موضوع الابن الضال ، عن تطور حياته وعمله. وضع نفسه حرفيا أمام يوم القيامة. يمكن للمرء أن يتفق تمامًا مع عدد من النقاد الذين أطلقوا على "عودة الابن الضال" أعظم لوحة في كل العصور.