ما سر واحدة من أكثر اللوحات الغامضة لريميديوس فارو ، والتي سجلت رقماً قياسياً عالمياً في مزاد؟

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

يعد "Harmony" أحد أكثر الأعمال التي أنشأها ريميديوس فارو غموضًا وغموضًا. هذا العمل الفني مثير للجدل لدرجة أن العديد من الخبراء ما زالوا يحاولون كشف سره. وليس من المستغرب بيع اللوحة المعروضة للبيع بالمزاد بأكثر من ستة ملايين دولار ، مسجلة بذلك رقماً قياسياً عالمياً جديداً.

يعتبر Remedios Varo Uranga أحد أشهر الرسامين شبه السرياليين في العالم في القرن العشرين. ولدت عام 1908 في بلدة أنجلز الصغيرة في مقاطعة جيرونا بإسبانيا. كان فنها الفريد نتيجة التنشئة والنضال الحياتي ، والتنشئة الاجتماعية في عالم الفن والفلسفة ، وكذلك جزء من خيالها المذهل.

كان والدها ، رودريغو فارو ، مثقفًا ساعد ريميديوس في تطوير مسيرتها الفنية منذ صغرها. في سن صغيرة جدًا ، ساعد رودريغو ابنته في تطوير مهارات الرسم الفني. كما شجع الفتاة على أن تصبح مفكرة مستقلة. عرّف ابنته على العلوم والخيال ، واشترى كتب المغامرات والعلوم ، وشجع أيضًا التفكير الفلسفي المبكر للابنة ، التي تطورت بعد سنواتها.

كانت والدتها ، إغناتيا أورانغا ، كاثوليكية متدينة وكانت مصممة على إرسال ابنتها إلى مدرسة دير. ولهذا السبب طور الفنان المستقبلي موقفًا نقديًا تجاه الدين وعارض الأيديولوجية الدينية. لكن في النهاية ، اعتنق ريمي المُثل الكونية والليبرالية.

عندما كانت طفلة ، غالبًا ما تنتقل الفتاة وعائلتها من مكان إلى آخر: من قادس إلى لاراس إلى المغرب ومدريد. عرّفتها عمليات الترحيل هذه على ثقافات مختلفة ووسعت من رؤيتها للعالم ، الأمر الذي انعكس لاحقًا في عملها.

في عام 1923 ، بينما كانت تدرس في مدريد ، قامت ريم بعملها الفني الأول: رسمت نفسها ، وكذلك عائلتها بأكملها.

في عام 1924 ، أصبحت طالبة في أكاديمية الفنون الجميلة في سان فرناندو ، وتخرجت بعد ست سنوات مع دبلوم كمعلمة رسم. في هذه الأكاديمية تعرفت على السريالية والحركة الثقافية والفلسفة التي شجعت على الاستحواذ على الوظيفة الحقيقية للفكر البشري دون سيطرة العقل والأخلاق. في تلك الأوقات ، تم استخدام الأعمال الفنية السريالية للتعبير عن الحركة الفلسفية.

مع اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية ، اضطرت لمغادرة البلاد والفرار إلى باريس ثم إلى برشلونة. تأثرت في باريس بشكل أكبر بالحركة السريالية.

تأثر فن ريمي أيضًا بزوجها الأول والثاني. كان زوجها الأول ، جيراردو ليزاراجا ، رسامًا مشهورًا ، والثاني ، بنيامين بيري ، كان شاعرًا سرياليًا. في برشلونة ، حيث التقت بزوجها الثاني ، كانت عضوًا في مجموعة Logicophobiste الفنية ، بفضلها تمكنت من كبح خيالها وترجمته إلى فن. عادت فيما بعد إلى باريس لكنها اضطرت إلى الفرار بعد اعتقالها أثناء الاحتلال النازي لفرنسا.

انتقلت إلى المكسيك عام 1941 ، وهناك قررت الفنانة القيام برحلة مجهولة وجميلة في مخيلتها.

في المكان الجديد ، استوحيت إلهامها من المبدعين المحليين والعباقرة ، مثل دييغو ريفيرا ، بالإضافة إلى المنفيين والمغتربين ، على سبيل المثال ، جان نيكولو ووالتر غرون. كان غرون ، وهو ضحية نمساوية لمعسكرات الاعتقال في أوروبا ، مصدر إلهام كبير للفنان المشهور في المستقبل.شجعها على العمل في فنها ، وبحلول عام 1949 ، نضج أسلوب ريميديوس. من أصل مائة وأربعين عملاً فنياً ، وُلدت مائة وعشرة في المكسيك.

لم يكن ريمي سرياليًا فحسب ، بل كان فوضويًا أيضًا. كانت تعتقد أن الدولة شر لا داعي له يعارض سلوك العلاقات الإنسانية. قد تكون انعكاساتها الفلسفية على الدولة نتيجة تجربتها الحياتية في أوروبا. تنعكس هذه الفلسفة في أسلوبها الفني الانعزالي.

كانت النسوية مدرسة فكرية أخرى أثرت على أسلوب الفنان الفني. خلال فترة عملها كرسامة سريالية ، لم يكن السورياليون الذكور يرون أن نظرائهم من الإناث موهوبات. خلق هذا بيئة عزلت فيها الفنانات. تنعكس مواهب النساء التي يساء فهمها في عملها على شكل صور لنساء حزينات في أماكن منعزلة ومغلقة. هذه هي الطريقة التي تعاملت بها مع ظلم المرأة في عالم الفن في ذلك الوقت.

كان أسلوب فارو الفني فريدًا ؛ وصفه آخرون بأنه مقلق. استحوذت على مفاجأة في فنها ، بالإضافة إلى تجاور غير متوقع. أصبح أسلوبها السريالي الفريد سمة مميزة ، لأن البطلات الرئيسيات في أعمالها كن نساء القرن العشرين. لقد صورت شخصيات غامضة وحيدة وصوفية تشارك في الأنشطة العلمية. كان هذا إلى حد كبير بسبب التساهل العلمي من والدها في سن مبكرة. استخدمت فارو الخيال ومفهوم السحر في فنها ، بالإضافة إلى الرموز الأنثوية التي تحاكي ملامحها الجسدية ، مثل العيون الكبيرة والأنف المائي والوجوه على شكل قلب ، غالبًا ما توجد في فنها وتشبه ملامح وجهها.

استخدم الفن أيضًا شخصيات سيرة ذاتية بدا أنها أعاقتها قوى مجهولة. كان رد فعل على تهميش النساء في عالم الفن ، حيث كشف عقدة تفوق الذكور السرياليين. غالبًا ما توجد أيضًا في عملها هو استخدام المخلوقات الأسطورية والكيمياء والدوامات الضبابية والمركبات الفاضلة التي يمكنها المرور عبر الأرض والهواء والماء بأشرعة وتروس وناقلات تستجيب للطاقات الأعلى. يعكس الموقف غير العادي لفنها السلبية والتأمل وعدم الاستقرار والرمزية. أولئك الذين ينظرون عن كثب إلى أعمالها يمكنهم التقاط وتقدير هذا الخيال المذهل.

لكن ربما من أبرز أعمال الفنان لوحة تسمى "هارموني". تُظهر هذه القطعة كيف أن اللاوعي مهم لخلق الفن وكذلك لسلامة الوعي البشري.

أول ما يجذب انتباه المشاهد هو شخصية الملحن الخيميائي المخنث.

يقوم بإخراج أشياء مختلفة من الصندوق: أوراق الشجر ، والزهور ، والأصداف ، والأشكال الهندسية الشفافة ، والقصاصات الورقية ذات الأرقام الرياضية المكتوبة بخط اليد ، والتي يربطها على مقطوعة موسيقية مجسمة. يشير التعبير على وجه الملحن إلى أنه شارد الذهن ، وكأنه نصف نائم. سمحت هذه الحالة الذهنية شبه النائمة لشخصية أنثوية بالظهور من ورق الحائط ، والتي ، دون أن يلاحظها أحد من قبل الملحن ، تساعد على توزيع وتعديل الأشياء على المقطوعة الموسيقية.

في أعمالها ، استخدمت فارو مرارًا وتكرارًا فكرة شخصية بشرية خارقة للطبيعة تنبثق من الجدران للتعبير عن مفاجأة الكشف المفاجئ أو اختراق القمع في كل مكان ، على سبيل المثال ، في عصر النهضة ، زيارة إلى الماضي ، ظهور الضوء و الأجداد (الخوف).

لكن في حالة Harmony ، يظهر الشكل من الحائط بهواء هادئ ورشيق. تغلق عينيها ، تملأ الفراغ الواعي للعقل وتحسن الموسيقى ، والتي تعتبر بالنسبة لفارو رمزًا متكررًا للنزاهة.

يتم تصوير اللاوعي على أنه العمل اللطيف للعقل ، والذي يعمل بصمت مع الوعي وبالتالي يكمل سلامته.

في Harmony ، تصور Reme طبقات عديدة من اللاوعي وتقاطعها مع الوعي.يبدأ تكوين الصورة بالمقدمة ، حيث يجلس الملحن مع صورة في الحائط ، ثم تنتقل الصورة تدريجيًا إلى الأعماق البعيدة ، حيث يعمل شكل مشابه في الحائط بمفرده. ثم تنتقل النظرة إلى رف الكتب في الخلفية ، والسرير ، والنوافذ ، والفراغ الأحمر بالخارج ، ثم تعود إلى المدخل الذي يطير الطائر من خلاله ، وبلاط الأرضيات ، مدفوعًا بفعل النسيج والنباتات.

أولاً ، يعمل شكل الخلفية الذي يرتفع من الجدار على العمل الذي يبدو أنه متقطع للملحن ، ويمثل مرة أخرى الأداء غير المرئي للاوعي ، بالإضافة إلى إيمان فارو بالروحانية ، والذي يشير إلى بعض الكائنات غير البشرية ، سواء كانت حيوانات أو نباتات. ، أو الأشياء المعنية. العديد من المجتمعات لها خصائص ترتبط بها العقلانية الغربية أو الأوروبية الأمريكية التقليدية حصريًا مع البشر ، مما يؤكد على روحانية جميع الأشياء في العالم ، حتى ورق الحائط.

بجانب الشكل الثاني للجدار يوجد رف كتب وسرير. يمكن اعتبار وضع السرير فوق رف الكتب بمثابة لعبة تدور حول العلاقة بين الوعي واللاوعي ، حيث يجب أن تدعم الحضارة والمعرفة النوم ، وهو الشكل الأكثر وضوحًا للعقل.

تشكل المناور المزدوجة ، جنبًا إلى جنب مع السرير المنحني الأحمر ، صورة العينين والشفتين للوجه ، مظللة باللون الأحمر ، والتي يمكن تفسيرها على أنها الإحساس اللاواعي للعقل البشري.

على الجانب الأيمن من الغرفة يوجد باب للخارج ، مليء بفراغ بني اللون ، يتسلل ضبابه إلى المكتب. يطير الطائر ، الذي يتطابق لونه الرمادي والأزرق مع الجزء الداخلي من الدراسة ، بعيدًا في ضباب بني ، يرمز إلى اللاوعي. يمكن قراءة هذا التباين اللوني الزاهي بين الداخل والخارج على أنه تقاطع مستويات مختلفة من الوعي. خلفية الاستكشاف الرمادية ، التي تمثل مستوى واحدًا من اللاوعي ، تؤدي إلى مستويات أعمق ، تمثلها المنطقة الخارجية البنية. يتم التعبير عن تلميح آخر لمسرحية فارو على مستويات مختلفة من الوعي وفقدان الوعي من خلال كرسي أحمر موضوع في الزاوية اليمنى القصوى من الغرفة ، مع وجود عش من الطيور ينفجر من وسادته على ظهره.

مرة أخرى ، هناك تباين واضح بين الأحمر والرمادي. عش طائر على وسادة ظهر ممزقة يغرس سحرًا غريب الأطوار. موقع عش الطائر غير متوقع وغير طبيعي ، لأن ظهر الكرسي بالكاد يمكن رؤية العش فيه. ولكن ما الذي يمكن أن يكون أكثر طبيعية مما يجده الطائر حيث يمكن أن يعشش؟ في كثير من الأحيان ، تقوم الحيوانات بترتيب مساكنها بشكل مريح في أشياء هجرها الناس. هذه الصورة بالذات مثيرة للاهتمام بمعنى أنها تستخدم غرائز البقاء للحيوانات كتمثيل للسمات التي لا يمكن تفسيرها والتي لا مفر منها في اللاوعي. إن تصوير الأشياء التي تقسم أسطح الكرسي كتحدٍ لمفهوم الفضاء هو موضوع متكرر في عمل فارو ، مما تسبب في صدمة طفيفة في عقل المشاهد ودفعه إلى اعتبار هذا الوهم بمثابة تمثيل للعقل ، والتأكيد على ذلك. أهمية في تكوين وعي إنساني متكامل.

تصور آخر للوجود غير المحسوس لللاوعي هو قطع من القماش الرمادي ، تذكرنا بالقطعة التي يرتديها أحد أشكال الجدار ، تزحف إلى المكتب من تحت البلاط ، بجانب عدة براعم نباتية. يمكن أن تكون صورة الكروم والأنسجة النباتية التي تغزو فضاء الوعي بصمت مزعجة ومثيرة للأعصاب ، لأنها تخلق شعورًا بالوعي غير المرئي وغير المنضبط المعلق فوق الجزء الواعي من العقل. يوازي دور النبات الغازي ورق الحائط الذي يرمز إلى اللاوعي.من ناحية ، هذا غير محسوس بالنسبة للمؤلف ، الذي يركز تمامًا على وعيه ويبقى خارج التركيز الرئيسي للصورة بأكملها ، ومن ناحية أخرى ، يوضح وجوده المهم الذي لا يمكن إنكاره ، والفضاء الآسر بصمت.

ليس من المستغرب أن هذا العمل الفني الغامض والغامض حقًا تم بيعه بالمزاد مؤخرًا بأكثر من 6 ملايين دولار ، أي أكثر من تكلفته الأصلية المقدرة بـ 3 ملايين دولار.

في عام 1963 ، فقد عالم الفن موهبة مهمة بوفاة ريميديوس. ماتت بنوبة قلبية ، ينسبها الكثيرون إلى الإجهاد المفرط. على الرغم من وفاة هذه الفنانة العظيمة ، لا تزال أعمالها تتمتع بالاستمتاع في المكسيك والولايات المتحدة. على الرغم من أنها تعتبر أمريكا اللاتينية مجرد ملاذ مؤقت ، إلا أن هذا هو المكان الذي ازدهرت فيه حياتها المهنية ، وهنا كانت آخر أنفاسها. بعد وفاتها ، عملت غرون ، التي كانت شريكة لها في المكسيك ، على جعل لوحاتها ترى ضوء النهار. اشترى العديد من أعمالها في مزاد بعد وفاتها وتبرع بها لمتحف الفن الحديث في مكسيكو سيتي عام 1999. عمل فني بقي في ورشة ريميديوس ، تم تقديم عصر النهضة إلى والدتها.

لذلك ، سيكون من العدل أن نقول إن حياة ريميديوس كانت مغامرة ، في السفر والخيال ، يتقاسمها العالم بأسره من خلال الفن. أولئك الذين يبحثون عن نظرة فاحصة قادرون على فهم خطوطها ورمزيتها. على الرغم من حقيقة أنها ليست هنا اليوم ، لا تزال ريميديوس فارو تعيش بفنها.

حول كيف وكم هم على استعداد لدفع مقابل العمل الذي يحبونه ، اقرأ المقال التالي.