كيف نظم الأتراك الذين هزموا بيزنطة نهضة أوروبية

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

أصبحت لوحة عصر النهضة معيارًا للعديد من الأجيال القادمة من الفنانين. كثيرون على يقين من أنه لهذا كان يكفي استخدام جهاز به عدسات ، مما يجعل من الممكن رسم الخطوط بدقة. ومع ذلك ، فإن رسم عصر النهضة هو أكثر من واقعية الرسم الخطي. يجب أن يكون هناك عامل آخر ، والكثيرون مقتنعون بأن عصر النهضة لم يكن من صنع الأوروبيين ، بل من قبل البيزنطيين.

لم تنقطع تقاليد العصور القديمة حقًا

يرتبط تراجع الرسم والنحت الواقعي في أوروبا بسقوط روما واختفاء المدارس والتقاليد القديمة. في الواقع ، الصور المنحوتة والمرسومة للعصور القديمة تدهش بواقعتها ، وفي حالة الرسم ، العمل بالألوان ، والعصور الوسطى الأوروبية ليست سعيدة على الإطلاق: الأشكال المسطحة ، والمناظير والنسب المشوهة ، والتماثيل الغريبة. "لقد ضاعت تقاليد العصور القديمة إلى الأبد ، كان علي أن أتعلم كل شيء من جديد" ، هكذا عادة ما يتم التعليق على هذه التغييرات.

في الواقع ، لم تنقطع تقاليد العصور القديمة تمامًا ، لأن الجزء الغربي من الإمبراطورية الرومانية فقط هو الذي هلك. شهد الشرق ، المعروف لنا باسم بيزنطة ، نهاية العالم في القرن السابع - بفشل المحاصيل والطقس البارد والطاعون وغزو البرابرة - لكنهم احتفظوا بعدد كافٍ من الأساتذة الذين يمكنهم التدريس أكثر.

مع انتشار المسيحية ، ظهر الأسلوب ، لكن تقاليد وتقنيات الرسم والنحت الواقعي لم تختف تمامًا. مجرد عادة الدراسة في بيزنطة ، تمامًا كما في نصف القرن التاسع عشر ذهب نصف أوروبا لدراسة الرسم في باريس وإيطاليا ، لم يكن لدى الفنانين الأوروبيين: في المقام الأول ، مثل هذه الرحلة ستكون خطيرة للغاية. سيكون من الأدق القول إن أوروبا انقطعت عن المدرسة الواقعية القديمة التقليدية ، وليس أن التقليد قد تم قمعه وهلك.

بدأ الإحياء في إيطاليا في القرن الرابع عشر

بالطبع ، تسمى هذه الفترة "بروتو عصر النهضة" ، ولكن من هنا يمكنك بدء العد التنازلي لعودة التقاليد القديمة إلى أوروبا. نحن لا نرى الواقعية التي سيتم تحقيقها بالفعل في القرن الخامس عشر ، لكننا نرى صور العذراء والقديسين ، والتي تبدو مألوفة للغاية وتشبه الروس في العصور الوسطى. الشيء هو أنها رسمت على الطراز البيزنطي. في وقت لاحق ، في القرن الخامس عشر ، بدأت "النهضة الحقيقية" ، حيث بدأت الواقعية والتقنيات ، المشابهة جدًا لتلك القديمة ، بالانتشار من إيطاليا في جميع أنحاء أوروبا. هذه التقنيات دقيقة للغاية ومتعددة لدرجة أنه لا يمكن تفسيرها باختراع العدسة وحده (على الرغم من أن العدسة كانت مستخدمة بلا شك).

لكن ماذا حدث في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، ولماذا كانت إيطاليا مميزة جدًا؟ في المجلات السوفيتية ، يمكن للمرء أن يقرأ النظرية الشعبية القائلة بأنه تم الحفاظ على أقدم الروائع في إيطاليا ، وبدأ الفنانون في توجيه أنفسهم إليها - قبل ذلك ، تم رفض كل شيء عتيق باعتباره وثنيًا. لكن البيان الأخير ليس صحيحًا. تمتلئ العصور الوسطى بالإشارات إلى النصوص القديمة والأساطير ، لكي تكون على دراية بها يعني أن تكون شخصًا مثقفًا. هذا يعني أن القطعة الأثرية لم يتم تجاهلها ، بل كانت شيئًا آخر.

إذا نظرنا أكثر قليلاً إلى عمليات القرنين الرابع عشر والخامس عشر عالمياً ، فسنرى الموت التدريجي لبيزنطة ، حيث وضع السلطان محمد الثاني النقطة الأخيرة في تاريخها ، الذي استولى على القسطنطينية عام 1453. من الواضح أنه في جميع السنوات الأخيرة من حياة الإمبراطورية ، كان أسيادها يبحثون بهدوء عن فرص للعيش في بلدان مسيحية أخرى ، وبعد سقوط الإمبراطورية ، كان يجب أن يصبح التدفق الخارجي هائلاً تمامًا (تذكر أن هكذا ظهر الغجر في أوروبا).

كانت إحدى الروابط الأكثر رسوخًا في بيزنطة هي الاتصال البحري بإيطاليا ، وفي بيزنطة كانت هناك مستوطنات إيطالية ، وتلك الخاصة بالبيزنطيين المتعلمين الذين لا يعرفون الإيطالية ، على الأقل تعلموا اللاتينية - اللغة العالمية للتواصل الدولي في العصور الوسطى. على الأرجح ، تشكلت كتلة حرجة من اللاجئين المؤهلين من بيزنطة في إيطاليا. بتعبير أدق ، هذه حقيقة معروفة للتاريخ ، لكنها غالبًا ما ترتبط بالعلم أكثر من ارتباطها بالفن - ومع ذلك ، لم يفر العلماء وحدهم من الإمبراطورية المنهارة. بالمناسبة ، كان العلماء هم من استطاعوا إحضار جهاز به عدسة ، مما جعل الحياة أسهل للرسامين - كانت البصريات في بيزنطة في أفضل حالاتها. بعبارة أخرى ، نشأ اللاجئون الثقافة والعلوم الأوروبية ، ومن القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر ، وبسبب جهل المترجمين الفوريين ، أصبح من الشائع إعلان عصر النهضة مجرد معجزة لارتفاع حاد في الفكر الإنساني والروح البشرية.

كان هناك الكثير من اللاجئين لدرجة أن البابا اضطر إلى إنشاء كلية لشؤونهم

استمر نزوح المسيحيين الناطقين باليونانية من بيزنطة السابقة حتى بعد سقوطها ، وكان ضخمًا لدرجة أن البابا غريغوري الثالث عشر أسس في النهاية كلية منفصلة ، كانت تعمل على قبول اللاجئين الجدد ودمجهم ، وبصورة أدق ، إعادة تدريبهم على الكاثوليكية. لهذا ، درس العديد من الشباب اللاهوت ، من أجل إعادة تدريب الآلاف من زملائهم رجال القبائل الذين يعيشون في إيطاليا من الطقوس اليونانية إلى اللاتينية (في البندقية وحدها ، بحلول نهاية القرن الخامس عشر ، كان هناك خمسة آلاف بيزنطي).

جلب كل هؤلاء اللاجئين معهم البرامج المدرسية والأكاديمية لبيزنطة ، والتي كانت أكثر تقدمًا مما كانت عليه في أوروبا ، ولكن الأهم من ذلك ، المناهج الأكاديمية والتربوية البيزنطية التي جعلت من الممكن النهوض بالعلم في مكان جديد بشكل أكبر وتدريب جديد بشكل فعال. أساتذة يستخدمون تقنيات أكثر تنوعًا من "كرر بعدي".

من بين فناني الثقافة البيزنطية ، كان العديد منهم أساتذة عظماء وأصبحوا مشهورين كرسامين في بلدان الإقامة الجديدة. هذا هو المعلم الإسباني إل غريكو ، واسمه الحقيقي دومينيكوس ثيوتوكوبولوس والذي بدأ بالانتقال إلى إيطاليا ، ماركو بازيتي ، الذي ولد في عائلة لاجئة وتلقى تعليمه في دائرته ، البندقية أنطونيو فاسيلاكيس (أنطونيوس فاسيلاكيس) ، الذي ولد في جزيرة ميلوس اليونانية. بلغ عدد الفنانين الأصغر عددًا بالمئات ، ولا يمكن لهذه الكتلة إلا أن تؤثر على الاتجاهات العامة في الرسم. مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن الأسماء كانت تحاول "إضفاء الطابع الإيطالي" ، فمن المستحيل ببساطة حساب أصل الفنانين العاديين الآخرين.

اتضح أن لوحة عصر النهضة لم تكن اكتشافًا "من الصفر" ، فقد استمرت لقرون عديدة من البحث والتطوير. ليس من المستغرب أن تشبه صور الفيوم واللوحات الرومانية القديمة لوحات القرون الماضية. إنهم ينتمون إلى نفس التقليد ، الذي لم ينقطع في الواقع. وإذا اعتبرنا أن جميع مدارس الرسم اللاحقة ، حتى نهاية القرن التاسع عشر ، كانت متجذرة في عصر النهضة الإيطالية ، فيمكننا القول إن الفن الأوروبي لا يقف فقط على التقاليد القديمة - لقد نشأ من الفن القديم واستمر في ذلك. ، كانت نفس المدرسة نفسها.

جعل الماجستير الطلاب يستمدون من الحياة

لقد نجت العديد من رسومات عصر النهضة ، والتي لا يمكن تفسيرها بالعدسات.هذه رسومات من الطبيعة ، بدرجات متفاوتة من النجاح والتعقيد ، من زوايا تظهر أن الفنان حاول دراسة وفهم كيف سيبدو جسم الإنسان وأجزائه في ظروف مختلفة وكيفية نقله بشكل واقعي قدر الإمكان. على الأرجح ، تم جلب التعلم من خلال الرسومات من قبل البيزنطيين - تم إعطاء التشريح في التقليد العتيق المتأخر الكثير من الاهتمام ، والذي يظهر بوضوح من المنحوتات.

هذا لا يعني أن الأوروبيين لم يستثمروا في عصر النهضة

كان تطوير الرسم الزيتي عاملاً مهمًا جدًا في تطوير لوحة عصر النهضة ، والتي نعجب بها الآن. على الرغم من أن الدهانات نفسها كانت معروفة للبشرية لفترة طويلة ، إلى المستوى الذي كان مطلوبًا لإنشاء روائع معروفة لنا ، فقد رفع الهولندي يان فان إيك هذه التقنية. كما طور الهولنديون والألمان بعض التقنيات وتشابكت عضويًا مع تلك التي جلبها البيزنطيون معهم ، مما أجبرهم على تغيير مدرستهم في الرسم إلى هذه التقنية. بالإضافة إلى ذلك ، كان للبيزنطيين على الأرجح تأثير ضئيل على تطور الأدب العلماني الذي يفتخر به عصر النهضة. لكن روائع المؤلفين اليونانيين القدماء ، التي تُرجمت أخيرًا إلى اللاتينية ، أثرت في نمو الإنسانية والفلسفة.

إذا لم تكن معتادًا على نظرية العدسات ، فعليك القيام بذلك: سر لوحة النهضة "الواقعية".