البعد الثاني: صور متعددة الأوجه لواقع لا وجود له

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

مستوحاة من البيئة الطبيعية في كاليفورنيا والمنازل الفيكتورية القديمة ، التي تجمع بين العديد من الأجزاء المتباينة ، ابتكر الفنان (لاسي براينت) لوحات سردية سريالية بعناصر قديمة غالبًا ما تكون مربكة. تستخدم الدوافع المتكررة لتصوير التناقض بين اللحظات مثل الاتصال والعزلة ، والانحلال والنمو ، والحياة والموت ، والخير والشر.

تخلق لاسي جوًا في كل مكان من الحنين إلى الماضي والاغتراب ، كما أنها ترفع الحجاب السري إلى عالم المجهول وغير المعروف حتى الآن. مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن العديد من المشاهدين ، الذين يدرسون الصور ، ضاعوا في التخمين ، في محاولة للعثور على هذا التناقض الغريب بين الوجوه المرئية وغير المرئية الملقاة على السطح وما وراءه ، فإنها تصمد ببراعة المؤامرة حتى النهاية ، وتنسج جديدًا باستمرار عناصر.

في أعمالها ، تظهر مثل هذه المؤامرات ، والتي ببساطة ، مع كل الرغبة ، لا تفسح المجال للمنطق. قارب قديم تم إلقاؤه إلى الشاطئ ، وحوض مائي به سمكة ذهبية ، وقفازات ، وشريط قرمزي ، وزوج من أقلام الرصاص البسيطة ، وفتيات سقطن في نوع من اليأس ، وفيضان مع كراسي قديمة وأثاث آخر ، وغربان تتدفق تحت المطر لتناول الشاي ، يلعب الأطفال على القضبان - كل واحدة من هذه القصص الصغيرة في نفس الوقت مجمعة معًا ، تتفكك على الفور إلى قطع رث ، بمجرد فرزها مسبقًا للأحجية.

كما لاحظت ، هناك عناصر مشتركة في عمل المؤلف تربط الحلقات ببعضها البعض: الحقول العشبية ، والسلالم الحلزونية التي يبدو أنها لا تقود إلى أي مكان ، والأشياء الغارقة أو المتناثرة ، على ما يبدو ، غالبًا ما تُستخدم كوصلات تصويرية مهمة بين الماضي والحاضر والحلم والواقع. إنها تشكل تركيبة غنية منفصلة ، تتكرر بطريقة أو بأخرى في حبكة جديدة ، كما لو كان نمطًا ، بدونه لن يصمد الوهم المهتز ، وانهار تحت القلعة الرملية تحت الأقدام.

لكن الصور الأنثوية ، التي تختلف بشكل مميز ليس فقط في العمر ، ولكن أيضًا في الشكل ، تظل غير واضحة تمامًا. ينطلق بعضهم في رحلة سريالية ، ويستكشف آخرون العديد من المسارات المختلفة ، ولا يزال آخرون يقعون في اليأس من اليأس الذي وقع على رؤوسهم. تجري إحداهما عبر الحقل وهي معصوبة العينين على أمل أن تجد نفسها أو تجد معنى الحياة ، بينما تنظر الأخرى بتمعن أمامها ، بينما تضفر الثالثة ضفائر ابنتها بين انسداد الثلج. يبذل براينت كل ما في وسعه لإرباك المشاهد ، وتضليله ، وإرباكه في النهاية بسلسلة من الرسائل الرتيبة ، ولكن في نفس الوقت رسائل بصرية مختلفة تمامًا ، ومعناها أمام أعيننا مباشرة ، لكن القليل منها فقط قادر على رؤيتها.

لا يقل الألمان يوهانس مولر فرانكن عن إعجابه بإرباك المشاهد بمشاهده ، والنظر إلى أيهما تائه في التخمين ، وأين الخيال ، وأين هو الواقع ، وأي من كل هذا صحيح.