حياة روسيا في القرن التاسع عشر في اللوحات الحية للفنان المنسي أليكسي كورزوخين ، المعشوق في المزادات الغربية

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

اسم أليكسي إيفانوفيتش كورزوخين نادرًا ما يتم ذكره بين الفنانين البارزين في روسيا في القرن التاسع عشر. لكن هذا لا يجعل إرثه الإبداعي أقل أهمية في تاريخ الفن. Korzukhin هو فنان عظيم ، أحد أفضل الرسامين الروس من هذا النوع ، تم نسيان اسمه. في حين أن لوحاته هي دليل وثائقي حقيقي على حياة وحياة الشعب الروسي في القرن قبل الماضي.

لاحظ مدير مصنع التعدين S. F. Glinka الشاب الموهوب وساعده في دخول مدرسة التعدين. احتاج أليكسي إلى الحصول على نوع من التعليم والمهنة على الأقل حتى يتمكن من دراسة الرسم. وفقط في عام 1857 ، التحق كورزوخين بأكاديمية الفنون ، حيث لاحظه المعلمون على الفور. وسرعان ما حصل الفنان الشاب الموهوب على ميدالية ذهبية صغيرة عن لوحة "الأب المخمور للعائلة".

كانت متطلبات الأكاديمية للطلاب عالية ، ولم تكن كل إنجازات كورزوخين سهلة ، ولكن مع العمل الجاد والاجتهاد كان يقترب من الحصول على الميدالية الذهبية والسفر إلى الخارج لتحسين مهاراته. للأسف ، بإرادة القدر ، كان من بين هؤلاء الطلاب ، برئاسة إيفان كرامسكوي ، الذي غادر الأكاديمية احتجاجًا على موضوع التخرج المفروض. وقد أطلق على أعمال الشغب هذه "شغب الرابع عشر". بعد بضع سنوات ، عاد أليكسي كورزوخين إلى الأكاديمية وحصل على لقب أكاديمي.

كرس أليكسي إيفانوفيتش كل مهاراته ومهاراته لنوع الحياة اليومية ، مما يعكس مشاهد من الحياة اليومية للناس. ولكن على عكس الفنانين الذين كتبوا في هذا النوع وشجبوا النظام القائم غير العادل ، لم يكن كورزوخين يميل إلى التمرد والسخط - في لوحاته لا نرى شفقة المسافرين الاتهامية.

في عام 1865 ، حصل كورزوخين على لقب فنان من الدرجة الأولى عن لوحة "استيقظ في مقبرة القرية" ، وفي عام 1868 منحته الأكاديمية لقب أكاديمي للرسم "عودة والد الأسرة من عدل".

"عودة والد العائلة من معرض القرية". (1868)

وهذه الصورة مشبعة بالشعر الغنائي والمزاج المرح. إنها تنقل الألوان المشرقة للروح البشرية ، تعاطف الفنان الصادق مع عامة الناس. تخبر المؤامرة البسيطة للصورة كيف أن والد الأسرة يشعر بالرضا مع الأصدقاء على صوت بالاليكا ، ويعود إلى المنزل من المعرض ، ويبتهج ويرقص ويتمتع بمزاد ناجح.

الأحد بعد الظهر

كل مهارة الرسام مرئية بوضوح على قماش "الأحد". تكوين هذه اللوحة بالذات مذهل. مركزها هو السماور المغلي ، الذي حوله يتم ربط الحبكة بأكملها. تم تجميع الأسرة بأكملها وهي على وشك البدء في تناول الطعام. في غضون ذلك ، يستمتعون ويرقصون ويلعبون.

من هذه المؤامرة المفعمة بالحيوية والبهجة ، هناك دفء عائلي ورائحة غداء لذيذة. يرغب المشاهد في الوصول إلى هذا المرج المبهج ، والرقص واللعب مع عازف الأكورديون والتنفس في الهواء في يوم الربيع المذهل هذا.

"العودة من المدينة". (1870)

يعيد القماش خلق حياة فلاحية فقيرة: غرفة مظلمة في كوخ قرية قديمة ، بجدران رمادية دخانية وأرضية متصدعة ، مفروشة بشكل ضئيل. تتطور الحبكة حول والد الأسرة ، الذي جاء من سوق المدينة ، حيث اشترى السلع المنزلية والهدايا لأسرته.

هنا قامت الابنة الكبرى في سن المراهقة برفع الشريط الأزرق باهتمام. بالنسبة لابنة تبلغ من العمر خمس أو ست سنوات ، أحضر والدها خبزًا صغيرًا معلقًا على خيط.وأعدت بسعادة هدب فستانها للهدايا. على الأرض المغبرة طفل صغير يزحف بقميص واحد. على اليسار ، أم عجوز تصب الماء في السماور لتناول الشاي مع الحلوى ، والتي عادة ما يجلبها والده من السوق. هذه اللوحة مليئة بالتفاؤل ، فهي تشهد على أنه حتى في خضم الحياة الصعبة واليائسة ، يجد الشخص أفراحه الصغيرة.

"أعداء الطيور". (1887)

في الصباح الباكر ، يمشي ثلاثة صبية فلاحين حفاة الأقدام بشجاعة في "الصيد". يمنح صيد الطيور للبيع دخلاً جيدًا ، لذلك يتعامل الرجال مع هذا النشاط بمسؤولية. يشار إلى ذلك من خلال أقفاص للفريسة المستقبلية وقطب طويل للصيد. على ما يبدو ، رأى الصبي الأكبر سربًا من الطيور وجره على طوله ، موضحًا للآخرين المكان الذي يجب أن يتحركوا فيه.

"على حافة الخبز". (1890)

المأساة واليأس الكئيب ينبعان من هذه اللوحة. أطفال فلاحون ، يقفون على المائدة ، يتشاركون في قطعة خبز. تمتلئ عينا طفل يبلغ من العمر 3 سنوات بالتوسل ، وقد أكل بالفعل لقضته وينظر بجوع إلى الحصص الغذائية المتبقية لوقت لاحق. والأخت تضغط عليها الخبز بعناية ولا تعرف ماذا تفعل. إن إعطاء الخبز لأخيه الآن يعني أن تبقى جائعًا في المساء: لا يوجد شيء آخر نأكله.

أم مريضة ، مستلقية على الأريكة ، ترى ارتباكًا في عيني ابنتها ، تطلب ألا تقلق عليها وأكل فتاتها التي بقيت على الطاولة. لكن الابنة البالغة من العمر 5 سنوات تبلغ من العمر بالفعل ما يكفي لفهم أنه لا يمكن القيام بذلك ، وإلا فإن الأم لن تتعافى أبدًا. في كل مظهر فتاة صغيرة هناك سؤال غبي: "ماذا أفعل؟" وقلب المشاهد يضغط بشكل مؤلم.

"تحصيل المتأخرات". (1868)

تتألق المأساة واليأس من خلال هذه اللوحة. جاء محصلو المتأخرات إلى عائلة فلاحية فقيرة. لا يريد كبير جباية الضرائب الاستماع إلى المناشدات المبكية لامرأة راكعة وتحمل طفلًا بين ذراعيها. تطلب باستماتة أن تشفق عليهم ، لا أن تأخذ البقرة - العائل الوحيد لهم.

في الجوار يقف صاحب المنزل حافي القدمين مرتديًا سروالًا أبيض وقفطانًا رثًا. يخدش مؤخرة رأسه في ارتباك ، ولا يعرف كيف يستمر في العيش. في الخلفية ، الجيران الدائمون ، من المفترض أن يتعاطفوا مع المؤسف ، لكنهم يفرحون بهدوء في أرواحهم بأن هذه المرة تجاوزت المشاكل فناء منزلهم.

"فراق". (1872)

لفترة طويلة ، كان الرسام أليكسي كورزوخين يعتبر فنانًا ثانويًا ، ولكن على الرغم من ذلك ، فقد تم عرض لوحاته بنجاح في العديد من المعارض والمتاحف في روسيا وهي مطلوبة بشدة في المزاد العالمي.

كما كتب فنان روسي مشهور ، معاصر لأ. فلاديمير ماكوفسكي.