لماذا سميت الصورة الأيقونية لنابليون الأول على العرش بـ "البربرية"؟

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

قلة من قادة العالم يفهمون قيمة الفن المرئي ودوره في العمل السياسي للقائد. لطالما اعترف نابليون بونابرت بالوظيفة المفيدة للفن. طوال حياته السياسية وحتى إقالته بالكامل من منصبه في عام 1815 ، استخدم نابليون الفن (وموهبة الفنانين) لإثبات سلطته السياسية. من أشهر صور الزعيم الفرنسي لوحة عام 1806 التي رسمها جان أوغست دومينيك إنجرس "نابليون على عرشه الإمبراطوري".

الآن الصورة الأكثر شهرة للإمبراطور نابليون الأول ، تم رفض لوحة إنجرس في البداية على أنها قوطية بشكل مفرط وقديمة وحتى "بربرية". في هذا العمل ، يصور إنجرس نابليون ليس فقط كإمبراطور للفرنسيين ، ولكن أيضًا كحاكم إلهي. يظهر الإمبراطور المتوج حديثًا والمزين بزخارف غنية وسط خليط من الرموز الرومانية والبيزنطية والكارولينجية.

جان أوغست دومينيك إنجرس

كان الطالب الشاب الواعد لجاك لويس ديفيد ، جان أوغست دومينيك إنجرس (1780-1867) واحدًا من عدة فنانين تم تكليفهم رسميًا بتصوير نابليون وهو يرتدي أحد أردية التتويج العديدة. لا يعرف بالضبط من أمر بالعمل. ومع ذلك ، اشترت الهيئة التشريعية اللوحة في 26 أغسطس 1806 وخصصتها لغرفة استقبال رئيس المجلس. بعد فترة وجيزة من مطلع القرن التاسع عشر ، كان إنجرس أحد النجوم الصاعدة والأصوات الجديدة للحركة الفرنسية الكلاسيكية الجديدة. تم تأسيس هذا الأسلوب الفني جزئيًا من قبل المعلم المرموق إنجرس. كان الهدف الرئيسي لإنجرس في إعداد صور الزعيم الفرنسي هو تمجيد نابليون. لذلك ، استخدم الفنان الأثاث والملابس والمفروشات لتحويل نابليون من مجرد بشر إلى إله قوي. لوحة إنجرس مستوحاة من فن التصوير التاريخي للسلطة. لقد كانت استراتيجية استخدمها بالمثل نابليون نفسه ، والذي غالبًا ما استخدم رمزية الإمبراطوريتين الرومانية والرومانية المقدسة لتقوية حكمه.

عرش

كل شيء في الصورة يعبر بشكل أيقوني عن شرعية هذا النوع الجديد من الحاكم - الإمبراطور. يجلس نابليون على عرش مهيب ومستدير ومذهّب ، على غرار العرش الذي يجلس عليه الله في تحفة جان فان إيك الفلمنكية مذبح غنت (1430-1432).

بالمناسبة ، خلال الحروب النابليونية ، كانت الألواح المركزية لمذبح غنت مع صورة الله على العرش موجودة في متحف نابليون (الآن متحف اللوفر) - بالضبط في الوقت الذي كان فيه إنجرس يرسم صورة نابليون. صُنعت مساند الذراعين في صورة إنجرس من أعمدة تعلوها نسور إمبراطورية منحوتة وكريات عاجية مصقولة. يظهر نسر إمبراطوري مجنح أيضًا على السجادة في المقدمة. يمكن رؤية خراطيش على الجانب الأيسر من السجادة. أعلىها هي مقاييس العدالة (البعض يفسر هذا على أنه رمز لعلامة برج الميزان) ، والثاني هو صورة رافائيل مادونا (إنجرس أعجب به كثيرًا).

رداء وانظر

ليس العرش وحده هو الذي يتحدث عن لاهوت القائد. على رأسه إكليل من الغار الذهبي ، علامة على الهيمنة (وبمعنى أوسع ، النصر). ينظر نابليون في الصورة باهتمام وحزم إلى المشاهد.بالإضافة إلى ذلك ، أعمى نابليون ترف ملابسه وزخارف قوته. إنه يحمل في حد ذاته شغبًا من شعارات الماضي الكارولنجي البعيد: في يد نابليون اليسرى عصا توج بيد العدالة ، وبيده اليمنى يمسك صولجان شارلمان. يضع هذا الصولجان نابليون خلفًا للعائلة المالكة الفرنسية. تتدلى ميدالية فخمة من Legion d'honneur من أكتاف الإمبراطور على سلسلة مطعمة بالذهب والأحجار الكريمة. وسام جوقة الشرف يرتكز على طوق الخادمة الرائع للراعي. العرش الضخم وأردية ابن عرس مزينة بالنحل (رمز الإمبراطورية).

تقييم المجتمع

والمثير للدهشة أن اللوحة لم تحظ بموافقة الجمهور عندما عُرضت في الصالون عام 1806. والأهم من ذلك ، أن جان فرانسوا ليونور ميريميه ، الرجل المكلف بتحديد ما إذا كان العمل النهائي مناسبًا للإمبراطور ، لم يعجبه. حتى من قبل معلمه ، جاك لويس ديفيد ، تم رفض اللوحة على أنها "غير مقروءة". عندما بدأ النمط الكلاسيكي الجديد يضعف ، وفضل المجتمع وجهة نظر أكثر طبيعية وحداثة للسلطة ، بدت مجموعة إنجرس المعقدة من الدوافع التاريخية رجعية وعفا عليها الزمن. شعرت ميريميه ، التي أُعجبت ببراعة الفنان الفنية ، أن هذه الإشارات إلى فن الماضي تجاوزت الحد ، واصفة العمل بأنه "قوطي وبربري". اعتقدت Mérimée أن اللوحة لن تقبل من قبل القصر. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن وجه الإمبراطور مثله تمامًا. لذلك ، لم تذهب اللوحة إلى الإمبراطور أبدًا. في عام 1832 ، تبرع الملك لويس فيليب بالقماش إلى Hôtel National des Invalides ، حيث يقع حتى يومنا هذا.

على الرغم من التقييم المثير للجدل للمجتمع ، فتح إنجرس منعطفًا جديدًا على الأسلوب الكلاسيكي الجديد وأظهر اهتمامه بمراجع تاريخ الفن والتجارب الأسلوبية. يمكن قراءة نابليون إنجرس كشخصية ذات قوة شبه إلهية. يستبعد الفنان حرفياً نابليون بونابرت من صفوف البشر على الأرض ويحوله إلى إله أوليمبوس اليوناني أو الروماني.

في الواقع ، إنه يجلس في وضع مشابه لوضع الإله اليوناني زيوس في تمثال Phidias الشهير (الذي دُمر منذ زمن طويل ، لكنه محفوظ في نسخ رومانية). يمكن أيضًا مقارنة نابليون بلوحة إنجرس نفسه عام 1811 - "كوكب المشتري وتيتيس". يُظهر الحجم الهائل للوحة القماشية والدقة الكلاسيكية الجديدة ببلاغة القوة السياسية والقوة العسكرية لنابليون. الرسالة العامة لهذه الصورة ليست مجرد تتويج نابليون ، بل تأليه الإلهي.