أسرار فيلم "The Last Day of Pompeii": أي من المعاصرين صوره كارل بريولوف في الصورة أربع مرات

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

قبل عام 1939 ، في 24 أغسطس ، 79 م ، حدث الانفجار البركاني الأكثر تدميراً لجبل فيزوف ، ونتيجة لذلك دمرت مدن هيركولانيوم وستابيا وبومبي. أصبح هذا الحدث أكثر من مرة موضوعًا للأعمال الفنية ، وأشهرها هو "اليوم الأخير لبومبي" لكارل بريولوف. ومع ذلك ، قلة من الناس يعرفون أن الفنان في هذه الصورة لا يصور نفسه فحسب ، بل يصور أيضًا المرأة التي شارك معها عاطفياً في أربع صور.

أثناء العمل على هذه اللوحة ، عاش الفنان في إيطاليا. في عام 1827 ذهب إلى الحفريات في بومبي ، والتي شارك فيها أخوه ألكسندر أيضًا. من الواضح أنه تصور بعد ذلك فكرة إنشاء صورة ضخمة لموضوع تاريخي. كتب عن انطباعاته: "".

استغرقت عملية التحضير لبريولوف عدة سنوات - درس عادات إيطاليا القديمة ، وتعلم تفاصيل الكارثة من رسائل شاهد عيان على المأساة بليني الأصغر للمؤرخ الروماني تاسيتوس ، وزار الحفريات عدة مرات ، واستكشف المدينة المدمرة ، عملوا اسكتشات في متحف نابولي الأثري. بالإضافة إلى ذلك ، كانت أوبرا باتشيني "The Last Day of Pompeii" مصدر إلهام للفنان ، وألبس جليساته أزياء المشاركين في هذا الأداء.

صور بريولوف بعض الشخصيات على قماشه في نفس الوضعيات التي تم فيها العثور على الهياكل العظمية في الرماد المتحجر في موقع المأساة. استعار الفنان صورة شاب مع والدته من بليني - ووصف كيف ، أثناء ثوران بركاني ، طلبت امرأة عجوز من ابنها تركها والركض. ومع ذلك ، لم تلتقط الصورة التفاصيل التاريخية بدقة وثائقية فحسب ، بل التقطت أيضًا معاصري بريولوف.

في إحدى الشخصيات ، صور Bryullov نفسه - هذا فنان يحاول حفظ أثمن ما لديه - صندوق به فرش ودهانات. بدا وكأنه تجمد لمدة دقيقة ، محاولًا أن يتذكر الصورة التي تتكشف أمامه. بالإضافة إلى ذلك ، التقط بريولوف ملامح حبيبته ، الكونتيسة يوليا سامويلوفا في أربع صور: هذه فتاة تحمل إناءً على رأسها ، وأم تعانق بناتها ، وامرأة تحمل طفلًا على صدرها ، وامرأة بومبيان نبيلة. الذي سقط من عربة محطمة.

كانت الكونتيسة سامويلوفا واحدة من أجمل النساء وأكثر ثراءً في أوائل القرن التاسع عشر. بسبب سمعتها الفاضحة ، اضطرت إلى مغادرة روسيا والاستقرار في إيطاليا. هناك جمعت كل ازدهار المجتمع - الملحنين والرسامين والدبلوماسيين والممثلين. بالنسبة لفيلاتها ، غالبًا ما طلبت منحوتات ولوحات ، بما في ذلك من كارل بريولوف. قام برسم العديد من صورها ، والتي يمكن استخدامها لإثبات أوجه التشابه مع الصور الموضحة في The Last Day of Pompeii. في جميع اللوحات ، يمكن للمرء أن يشعر بموقفه الرقيق تجاه Samoilova ، الذي كتب عنه A. Benois: "". استمرت علاقتهما العاطفية مع الانقطاعات لمدة 16 عامًا ، وخلال هذا الوقت تمكن بريولوف من الزواج والطلاق.

حاول الفنان أن يكون دقيقًا قدر الإمكان في نقل التفاصيل ، لذلك حتى اليوم من الممكن إنشاء مشهد عمل اختاره Bryullov - هذه هي بوابة Herculanean ، التي بدأ خلفها "شارع المقابر" - مكان دفن به رائع المقابر. "" - كتب في إحدى الرسائل. في عشرينيات القرن التاسع عشر. تم بالفعل تطهير هذا الجزء من المدينة المفقودة جيدًا ، مما سمح للفنان بإعادة إنتاج الهندسة المعمارية بأكبر قدر ممكن من الدقة.لفت علماء البراكين الانتباه إلى حقيقة أن Bryullov صور بشكل موثوق به زلزالًا بقوة 8 نقاط - هكذا تنهار الهياكل أثناء هزات مثل هذه القوة.

تصور الصورة عدة مجموعات من الشخصيات ، كل منها عبارة عن قصة منفصلة على خلفية كارثة عامة ، لكن هذا "تعدد الأصوات" لا يدمر الانطباع عن التكامل الفني للصورة. بسبب هذه الميزة ، كان الأمر أشبه بالمشهد الأخير من مسرحية ، حيث يتم ربط جميع السطور. كتب غوغول عن هذا في مقال مخصص لـ "اليوم الأخير من بومبي" ، مقارنًا الصورة "". لفت الكاتب الانتباه إلى ميزة أخرى: "".

بعد 6 سنوات ، في عام 1833 ، تم الانتهاء من العمل وعرضت اللوحة في روما وميلانو ، كان بريولوف في انتصار حقيقي. لم يخف الإيطاليون فرحتهم وأظهروا للفنان كل أنواع التكريم: في الشارع أمامه ، خلع المارة قبعاتهم ، وعندما ظهر في المسرح ، قام الجميع من مقاعدهم ، وتجمع كثير من الناس بالقرب من باب بيته لتحية الرسام. جلس والتر سكوت ، الذي كان في ذلك الوقت في روما ، أمام اللوحة لعدة ساعات ، ثم صعد إلى بريولوف وقال:"

في يوليو 1834 ، تم إحضار اللوحة إلى روسيا ، وهنا لم يكن نجاح بريولوف أقل إثارة للإعجاب. دعا غوغول "اليوم الأخير من بومبي" "". كتب Baratynsky قصيدة مدح تكريما لبريولوف ، السطور التي أصبحت فيما بعد قول مأثور: "". وخصص بوشكين قصائد لهذه الصورة:

وفقًا للأسطورة ، عاقبت الآلهة بومبي بسبب الطبيعة الفاسدة لسكان المدينة: أسرار حياة وموت المدينة القديمة.