المرآة والمرأة - سران وموضوع لا ينضب في الرسم العالمي

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

الوقت الحاضر المرايا هي من أكثر العناصر الداخلية شيوعًا في أي منزل ، ولا يمكننا تخيل حياتنا بدونها. إنهم يرافقون الجميع في الحياة اليومية - منذ اللحظة التي رأوا فيها أنفسهم في الانعكاس ، عندما كانوا أطفالًا ، فوجئوا بسعادة حتى اللحظة الأخيرة من حياتهم ، عندما يغلقون أعينهم على شخص ويعلقون المرايا في المنزل الذي كان يعيش فيه. ومع ذلك ، لم يكن هذا هو الحال دائمًا.

من الصعب الآن إدراك أنه في الماضي البعيد كان من الممكن رؤية انعكاس المرء في المياه الراكدة فقط. وأن الشخص الذي رأى انعكاسه لأول مرة كان من المتوقع أن يفاجأ ، أو مسرورًا ، أو محبطًا ، أو دراما مشابهة لتلك التي حلت بالنرجس في يوم من الأيام.

قليلا من تاريخ المرايا

كانت المرايا المعدنية المصقولة معروفة في العديد من البلدان حتى قبل عصرنا. كانت هذه اللوحات بأحجام وأشكال مختلفة: من لوحات اليد المستديرة إلى اللوحات الكبيرة على الحوامل. لقد كانوا موجودين في اليونان منذ العصور القديمة. غالبًا ما كان سطح المرآة محميًا بغطاء به زخارف.

ابتداءً من القرن الحادي عشر فقط ، ظهرت الإشارات الأولى للمرايا الزجاجية في السجلات التاريخية ، والتي تمت تغطية الصفيحة المعدنية المصقولة بها لأول مرة. وبعد ذلك ، في القرنين الثاني عشر والثالث عشر ، استخدم الرصاص كمعدن. بعد قرن من الزمان ، تم استبدال السبيكة بملغم القصدير ، والذي تم الحصول عليه عن طريق صب الزئبق على ورقة من رقائق القصدير.

كان سعر المرايا في ذلك الوقت مرتفعًا جدًا لدرجة أن بعضها كان يعادل تكلفة سفينة صغيرة. وكان تقديم المرآة كهدية هو قمة الكرم. وبناءً على ذلك ، يمكن فقط للأرستقراطيين الأثرياء والعائلة المالكة الحصول عليها.

وبحلول بداية القرن السابع عشر ، بدأت صناعة المرايا في مصانع الورش. في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر ، بدأ استخدام الفضة كقاعدة معدنية للزجاج ، والتي تم تطبيقها على ألواح الزجاج التي تتحرك على طول ناقل. ثم ظهرت طبقة رقيقة من النحاس ، ثم تم تلميع كلتا الطبقتين. تستخدم هذه التكنولوجيا في الإنتاج حتى يومنا هذا.

المرايا الأولى في روسيا

ظهرت المرايا الزجاجية الأولى في روسيا في وقت متأخر جدًا عن أوروبا. ومع ذلك ، أعلنت الكنيسة الأرثوذكسية على الفور أنهم "شيء شيطاني وخطيئة وراء البحار". وبسبب هذا ، تجنبهم الكثيرون ، ولم يتم رفع المحرمات المفروضة عليهم جزئيًا إلا بحلول نهاية القرن السابع عشر. لذلك ، في الثقافة الروسية هناك الكثير من الخرافات المرتبطة بالمرايا.

بفضل بطرس الأكبر ، ظهر إنتاج المرآة الأول في موسكو. أصبحت المرايا في ذلك الوقت إرثًا عائليًا. ولما كان لديهم ثمن باهظ ، فقد تم إعطاؤهم لبناتهم كمهر.

المرايا في الرسم العالمي

اجتذبت المرايا عبر تاريخ التنمية البشرية وأومأت ، وترمز إلى شيء غامض وغامض. بالنظر إلى الصورة المرآة ، كان الشخص ، كما هو ، يعرف نفسه.

وساعدت المرآة الفنان على حل مشاكل النوع والتكوين. لذلك ، ليس من المستغرب على الإطلاق أن العديد من الرسامين حاولوا لقرون "ترويض عالم الانعكاسات الجذاب في أعمالهم" ، وإعطاء المرآة رمزًا دلاليًا.

علاوة على ذلك ، توجد مثل هذه التقنيات على كل من اللوحات الكلاسيكية وفي أعمال الأساتذة المعاصرين ، الذين لا نرى في أعمالهم فقط المرايا الحقيقية ، ولكن أيضًا الأسطح العاكسة للسيارات ونوافذ المتاجر وألواح النوافذ.

لطالما كان يُنظر إلى المرايا في الرسم على أنها عناصر كاملة من اللوحات القماشية ، حيث تتطور الحبكة والتكوين حولها ، وتنظم المساحة المصورة في كل واحد.

لقد تحول الرسامون دائمًا إلى المرايا عند رسم صورهم الذاتية. على سبيل المثال ، تجذب الصورة الذاتية لـ Zinaida Serebryakova مع المرآة الدفء والانسجام المذهلين.هذا عمل ذو طبيعة من النوع الذي نرى فيه امرأة شابة تمشط شعرها. عادي ، لكنه مثير للإعجاب في نفس الوقت.

غالبًا ما كان الفنانون ينجذبون إلى التصميم الزخرفي للمرايا ، والذي أصبح عناصر في العديد من الصور الاحتفالية. وخير مثال على ذلك لوحة أ.م. جيراسيموف. "صورة لراقصة الباليه O. V. Lepeshinskaya ".

عمل برنارد ستروزي "Old Coquette" ، حيث نرى صورة سيدة عاشت حياة طويلة ، هو عمل مذهل. جالسة بجانب المرآة ، تنظر إلى انعكاسها ، حيث ترى وجهًا باهتًا. على ما يبدو ، إنها تحاول التفكير في جمالها السابق. لكن امرأة ذات وجه متجعد ومتدلي تنظر إليها من المرآة - لم يتبق منها سوى آثار طفيفة لجمالها السابق. ومع ذلك ، فإن البطلة لن تتحمل الذبول ، فهي تستعد وتحاول إخفاء خيبة أملها. يضحك خدمها بهدوء على سيدتها ، مدركين أنه لا يمكن إعادة الشباب ، ولا يمكن إخفاء الشيخوخة أمام أي جماعة ، حتى الأغلى منها.

الصورة مثيرة للاهتمام أيضًا لأن المؤلف أظهر مواجهة انعكست في المرآة: هذا هو الوجه الباهت لسيدة عجوز والوجه الشاب للخادمة. الجوهر الدلالي للقماش هو تناقض حاد بين الشباب والشيخوخة في صورة معكوسة. وهنا من الصواب تذكر كلمات ليوناردو دافنشي:

بالنظر إلى المرآة من خلال عيون العديد من الفنانين ، يمكنك رؤية الجمال المذهل للمرأة ، وذبولها ، ونرجسيتها ، وخيبة أملها. إنهم مختلفون تمامًا ، لكنهم متحدون بشيء واحد - يحاولون باهتمام النظر في أعين انعكاسهم.

الشعراء ، باستخدام الكلمات ، لا يتخلفون عن الرسامين في تخيلهم ليس المظهر ، ولكن الحالة الداخلية لروح المرأة التي تنظر إلى انعكاسها.

أخيرًا ، انتهت التجارب التي استمرت قرونًا على المرآة بحقيقة أنه يمكننا جميعًا التفكير في أنفسنا من الصباح إلى المساء ، وتحولت المرآة من الغموض والمشؤومة إلى عنصر منزلي عادي. على الرغم من أن الكثيرين ما زالوا يعطونها معنى فلسفيًا يحتوي على الحكمة والنبوة والقوة الغامضة. لكن في تاريخ الرسم ، تستمر الحياة العاصفة والنابضة بالحياة أمام المرايا.

لإضافة الصور ، استخدم الفنانون دائمًا العديد من الملحقات عند رسم صور السيدات الجميلات. لم تكن هناك استثناءات مظلات التي كانت في العصور القديمة رمزًا للقوة والعظمة.