لماذا لم يكن المهندس المعماري برونليسكي ، الذي بنى الكاتدرائية الرئيسية في فلورنسا ، في مسقط رأسه لمدة 30 عامًا

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

يشتهر فيليبو برونليسكي ببناء كاتدرائية فلورنتين دومو الرائعة ، والتي أصبحت معلمًا محليًا وفخرًا آخر لإيطاليا. لسوء الحظ ، لا يُعرف الكثير عن كيفية بناء هذه الكاتدرائية ، وهو أمر لا يمكن قوله عن حياة المهندس المعماري الأكثر أهمية ، الذي ترك وراءه مساهمة لا تقدر بثمن في تاريخ الفن.

ولد في فلورنسا عام 1377 ونشأ في بيئة ازدهرت على الصعيدين المالي والثقافي. جعلت منازل Albizzi و Medici المدينة مركزًا مصرفيًا مهمًا ، وأظهرت الكوميديا الإلهية لدانتي ما هي الأشياء العظيمة التي يستطيع الفلورنسيون القيام بها. ستؤدي مثل هذه التغييرات في نهاية المطاف إلى ولادة عصر النهضة ، حيث سيحتل برونليسكي مكان الصدارة ، ليصبح المؤسس الرئيسي لهذا الأسلوب في الهندسة المعمارية.

كطفل ولد في عائلة نبيلة ، تلقى فيليبو واحدًا من أفضل وأشمل التعليم الذي يغطي الأدب والرياضيات ، والذي سيلعب أحد الأدوار الرئيسية والمهمة في حياته المهنية كمهندس معماري ، ويزوده بالمهارات اللازمة تصميم هياكل تبدو مستحيلة …

ومع ذلك ، بدلاً من اتباع خطى والده ، استمر فيليبو في الاهتمام بالفن. في شبابه ، تم قبوله في Arte della Seta ، النقابة الأكثر شهرة في فلورنسا ، والتي تمثل تجار الحرير وصاغة الذهب وعمال المعادن. في الثانية والعشرين ، أصبح خبيرًا في النحت ، وعمل بالذهب والبرونز.

في فلورنسا ، كان من المعتاد الإعلان عن المشاريع العامة الكبيرة كمسابقات ، وفاز الشخص الذي قدم أفضل مشروع بالعمولة. هكذا كان الأمر مع المعمودية في وسط المدينة ، مقابل الكاتدرائية. صورت لوحاتها البرونزية تضحية إسحاق ، وقد ابتكر العديد من الفنانين والحرفيين أعمالهم لهذا المشروع الضخم. كان من بينهم برونليسكي ، بالإضافة إلى شاب فلورنسي شاب آخر يدعى لورنزو غيبيرتي.

من الواضح أن غيبيرتي كان مستضعفًا في هذه المسابقة ، ولكن عندما كشف كلا الرجلين عن خططهما ، اعتبر الحكام أن اقتراح لورنزو هو الأفضل. غاضبًا من هذه الإهانة ، تعهد برونليسكي الفخور بعدم إنشاء منحوتات برونزية مرة أخرى وغادر فلورنسا.

ظل فيليبو في المنفى الاختياري لمدة ثلاثة عشر عامًا ، قضى الكثير منها في روما. على الرغم من أن المركز العظيم للحضارة القديمة قد سقط في الاضمحلال بحلول هذا الوقت ، إلا أن روما كانت لا تزال موطنًا للعديد من الآثار الكلاسيكية التي درسها برونليسكي بشكل منهجي. تأثير هذه الفترة واضح في أعماله اللاحقة.

يُعتقد أن صديقه ونحات عصر النهضة البارز ، دوناتيلو ، ربما كانا مع برونليسكي أثناء إقامته في روما ، وساعدا ودعم فيليبو بكل طريقة ممكنة.

من خلال تشريح المباني بصريًا وتحديد تصميمها الهيكلي في رسوماته ، تمكن برونليسكي من دراسة النمط الكلاسيكي بدقة. من خلال مراقبة الأشكال الهندسية الصحيحة المستخدمة في المباني القديمة ، اكتشف فيليبو كيف يمكن استخدام الأشكال والهياكل ثنائية الأبعاد لإنشاء منظورات مختلفة ، واللعب بالعمق والزاوية.

سمح النظام أيضًا للفنانين المستقبليين بإنشاء أعمال تعكس الواقع بدقة ، مع ظهور الأرقام بما يتناسب مع بعضها البعض اعتمادًا على المكان الذي تم وضعهم فيه.هذا ما خلق انطباعًا عن الأبعاد الثلاثية ، والسيولة والواقع في لوحات عصر النهضة ، مما يشير إلى الانتقال من فن العصور الوسطى.

كما ألهم استكشافه للمنظور والتناسب شخصيات عصر النهضة اللاحقة مثل ليوناردو دافنشي ، الذي توضح مشاريعه العلمية والفنية أهمية أعمال برونليسكي المبكرة.

حوالي عام 1517 ، عاد فيليبو إلى مسقط رأسه ، حيث سرعان ما تم تكليفه بالعمل في بعض المباني الأكثر روعة في فلورنسا ، وما زالوا جميعًا تقريبًا على قيد الحياة في كل عظمتهم في عصر النهضة.

كان أول هذه المشاريع الكبرى هو بناء Ospedale degli Innocenti ، دار للأيتام في قلب المدينة. يمثل تغييرًا مهمًا في التاريخ المعماري كأول مبنى عام في فلورنسا يعكس بشكل مباشر هيكل وأسلوب المباني الكلاسيكية. تعكس أعمدتها وأقواسها ولوجيا الخارجية التصميم الذي درسه برونليسكي في روما.

في العقود التي تلت ذلك ، شارك في عدد من المشاريع ، حيث عمل جنبًا إلى جنب مع الحرفيين والمهندسين الآخرين. تحت النظرة الفنية واليد الماهرة لبرونليسكي ، أصبحت كنائس ومصليات فلورنسا أكثر إشراقًا وإثارة للاهتمام بصريًا ومعماريًا.

لقد ضاع فن بناء القباب الضخمة ، الذي تم إتقانه خلال الفترة الكلاسيكية ، على مدى القرون التالية ، وبالتالي كان بناة فلورنسا في حيرة بشأن كيفية تزيين كاتدرائيتهم الرائعة. نتيجة لذلك ، عقدت المدينة مرة أخرى مسابقة لاختيار مهندس معماري لبناء قبة كبيرة ، وشارك فيها برونليسكي وغيبرتي مرة أخرى.

عمل فيليبو في مشروعه في سرية تامة ورفض تزويد القضاة بأي تفاصيل حول كيفية بناء قبته. لقد وعدهم بكل بساطة ، بثقة تامة ، بقبة كبيرة لتجاوز الخطة المتواضعة التي اقترحها منافسه. قررت المدينة وضع ثقتها في Brunelleschi ، وقد آتت ثقتهم ثمارها بالتأكيد.

على مدار الخمسة عشر عامًا التالية ، أشرف على بناء قبة الكاتدرائية ، والتي شكلت بداية حقبة جديدة في الهندسة المعمارية. كانت أول قبة نصف كروية تم بناؤها على هذا المقياس منذ أن تم بناء آيا صوفيا في عهد الإمبراطور الروماني جستنيان الأول. وهكذا أعطى برونليسكي معنى حقيقيًا لمصطلح "النهضة" أو "النهضة".

في مواجهة التحديات والعقبات الهندسية أثناء البناء ، لجأ فيليبو غالبًا إلى ابتكار أدوات أو معدات جديدة. ونتيجة لذلك ، كان مسؤولاً عن تطوير نوع جديد من القوارب التي يمكن أن تحمل بسهولة أكبر ألواحًا رخامية ثقيلة ، وهي الرافعة التي تم استخدامها أيضًا في العروض الدرامية مع الممثلين الذين تم تسخيرهم لمحاكاة الطيران ، وكذلك الساعات المعقدة ، ولكن لسوء الحظ ، كل هذا لم ينج. كما لعب دورًا مهمًا في الهندسة العسكرية ، حيث أعاد بناء التحصينات التي استخدمتها فلورنسا خلال صراعها المستمر مع الدول المجاورة.

كان فيليبو يحرس خصوصيته بصرامة ، وعادة ما يعمل في الخفاء ويرفض التعاون ، لذلك لا يُعرف الكثير عنه وعن حياته الحميمة. ومع ذلك ، فإن تفاعله مع المدينة ومنافسيها يشير إلى أن المهندس المعماري كان شخصًا فخورًا ومزاجًا وثقة بالنفس ولم يتسامح مع أخطاء أو آراء الآخرين. لا يوجد دليل على أن برونليسكي كان لديه زوجة أو أطفال ، على الرغم من أنه تبنى نحاتًا شابًا ومهندسًا معماريًا وريثه الوحيد. كان مخلصًا تمامًا لعمله ، وقد أتى هذا التفاني ثماره في الإرث الذي تركه وراءه.

يُنظر إلى برونليسكي على نطاق واسع على أنه والد فن العمارة في عصر النهضة ، ولا تزال الكاتدرائية في فلورنسا قائمة حتى اليوم كنصب تذكاري لإبداعه وعمله الجاد وبراعته التقنية.

اقرأ أيضًا عما كان عليه الحال "فن التقوى والزهد الإلهي" في بيزنطة ولماذا لا يزال يعتبر مساهمة لا تقدر بثمن في الثقافة والتاريخ العالميين.