كيف صمم عالم النبات كريستوفر دريسر المستقبل في العصر الفيكتوري

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

بريق معدني ، وشكل مقتضب ولكن جريء … يبدو أن الأشياء التي ابتكرها المصمم كريستوفر دريسر هي "ضيوف من المستقبل" دخلوا بالصدفة العصر الفيكتوري من القرن العشرين. من كان هذا الرجل الغامض الذي ظل اسمه في طي النسيان لسنوات عديدة - عالم أم فنان أم نبي؟

أذهل دريسر معاصريه بمجموعة واسعة جدًا من الاهتمامات - عالم نبات ، رحالة ، فنان ، مدرس … الآن هو معروف في المقام الأول كأحد مؤسسي التصميم الصناعي في بريطانيا العظمى ، ومنظر التصميم ومستكشف اليابان في ميجي حقبة.

ولد في غلاسكو ، اسكتلندا ، وهو ابن لمهاجرين بريطانيين من يوركشاير. من سن الثالثة عشر التحق بمدرسة التصميم في Somerset House في لندن ، ثم أصبح مهتمًا بعلم النبات ، ثم جمع الاتجاهين لاحقًا ، حيث ألقى محاضرات حول الانضباط المبتكر في علم النبات. من المعروف أن المخططات والمخططات المقتضبة التي أنشأها والتي توضح "جوهر" النباتات - هيكلها ، وإيقاع نمو البراعم ، وترتيب الأوراق والبتلات.

كتب دريسر عدة كتب في علم النبات وحصل على درجة الدكتوراه غيابيًا. تم انتخابه عضوا في جمعيات إدنبرة النباتية و Linnaean. في الوقت نفسه ، أسس مدرسة استوديو التصميم الخاصة به وبدأ في ممارسة هذا المجال.

في عام 1876 كان لدريسر قصة حب عاصفة مع … اليابان. هذا العام ، قطع مسافة ألفي ميل عبر اليابان كممثل لمتحف ساوث كنسينغتون ، الذي أسسه الأمير كونسورت ألبرت. كانت مهمة دريسر هي البحث في الفنون والحرف اليدوية والثقافة والحرف اليابانية ، بالإضافة إلى جمع مجموعة من الأشياء الأكثر إثارة للاهتمام. غيرت هذه الرحلة نهج دريسر في التصميم - أصبح مقتنعًا بأن تجربة الشكل كانت واعدة أكثر من ابتكار الحلي. كتابه "اليابان: العمارة والفنون والأعمال الفنية" يحظى بشعبية في عصرنا.

على عكس ويليام موريس ، الذي تحول في الوقت نفسه إلى الحرف اليدوية في العصور الوسطى ، أدرك دريسر أنه لا يمكن إلغاء أو تجاهل الثورة الصناعية. واعتبر أنه من الضروري تطوير تصميم الأشياء للإنتاج الصناعي - عقلاني ومتناغم.

إذا كانت الأشياء التي ابتكرتها حركة الفنون والحرف وموريس آند كومباني جديدة وجميلة ومتطورة ومكلفة للغاية ، فقد قرر دريسر بشكل أساسي تصميم منتجات "للأشخاص العاملين" - منتجات ميسورة التكلفة للطبقة الوسطى.

لم يكن دريسر خائفًا من تولي مشاريع غير عادية. عمل في شركة تعدين الفحم ، وصمم الأدوات المنزلية التي كان من المقرر أن تكون مصنوعة من المعدن والسجاد المصمم والزجاج والمعادن والسيراميك. احتقر الخزانة الأثاث الفيكتوري والأدوات المنزلية مع وفرة من الحلي ، مفضلاً تزيين البحث عن أشكال مثيرة للاهتمام.

اعتمد على تجربته الغنية في مراقبة الحياة اليابانية. اليوم ، يبدو أن أباريق الشاي المعدنية ورفوف الخبز المحمص من دريسر قد تم إنشاؤها من قبل فنان بنائي - في الواقع ، لقد صنعها تحت تأثير الجماليات اليابانية ، وتأثرت بعض هياكله المعدنية بحب طويل الأمد لعلم النبات والنباتات المتطورة الهياكل.

كان من المفترض أن يخدم المنتج الوظيفة التي تم إجراؤها من أجلها - في وقت لاحق تم تنفيذ هذا النهج بالكامل من قبل الموظفين.الجمال ، أولاً وقبل كل شيء ، منطق صارم للنسب والتعبير عن الشكل ، وليس وفرة جنونية في الديكور ، مما يجعل من الصعب التفاعل مع الشيء والاعتناء به.

لاحظ العملاء أن دريسر تعرف تقنيات الإنتاج أفضل من الأشخاص الذين عملوا مباشرة في هذا الإنتاج - فقد كان يعتقد أنه من الضروري دراسة المواد والتكنولوجيا من أجل إيجاد أفضل خيار لصنع الأدوات المنزلية.

بالتزامن مع إنشاء الأدوات المنزلية ، واصل دريسر دراسة نظرية التصميم ونشر العديد من الكتب - "فن التصميم الزخرفي" و "تطوير الفنون الزخرفية في معرض دولي" و "مبادئ التصميم". لقد اعتبر التصميم انسجامًا بين الجمال والحقيقة ، ويجب أن يجد العلم الحقيقة.

من المعروف أن دريسر صمم عددًا كبيرًا من الأشياء لمصانع الخزف ، وكان يعمل في أطباق السيراميك المنزلية والزخرفية ، بما في ذلك العمل في ويدجوود ، ولكن ، على ما يبدو ، لم يُنسب جزء كبير من إرثه.

ومع ذلك ، على الرغم من حقيقة أنه في تصميم الكائنات ، كان دريسر مكتشفًا حقيقيًا ، مسيحًا لإبداع كائن جديد ، كان العمل الرئيسي في الاستوديو الخاص به هو تصميم أنماط لورق الحائط والمنسوجات.

ولكن هنا أيضًا ، وجد كريستوفر دريسسر طريقته الخاصة. كانت الزخارف الفيكتورية واقعية للغاية - مناظر طبيعية ، وأكاليل ثقيلة من الزهور والفواكه ، و "trompe l'oeil" تقليد مواد أكثر تكلفة … من ناحية أخرى ، فضل دريسر استلهام الفن الغريب وزخارف الحضارات القديمة ، واستعارة الزخارف من الطراز السلتي أو الياباني أو المغربي أو المصري أو الهندي … رسم أنماطًا تجريدية إيقاعية أو نباتات منمنمة بألوان صامتة وأنيقة للغاية. كان دريسر ، كمصمم للزخارف ، مؤثرًا جدًا لدرجة أن عمله حدد المبادئ الجمالية لإنتاج ورق الحائط في أمريكا لعدة عقود ، ودعي هو نفسه إلى لجنة تحكيم المعرض العالمي في باريس عام 1878.

في ذروة حياته المهنية ، افتتح دريسر متجر The Art Furnishers Alliance ، والذي كان يهدف إلى أن يصبح الرائد في أسلوب جديد في التصميم ، يتوافق مع أفكار وآراء المصمم نفسه. ومع ذلك ، كان لا بد من إغلاقه قريبًا ، ويرجع ذلك أساسًا إلى مشاكل دريسر الصحية. باع أيضًا في أوروبا وجلب البضائع من اليابان ، حيث عمل ولديه في ذلك الوقت كوكلاء مبيعات.

بعد وفاة دريسر في عام 1904 ، ورثت ابنتيه الاستوديو ، لكنه لم يدم طويلاً بدون منشئه. تم نسيان اسم كريستوفر دريسر ، رائد الوظيفة ، لسنوات عديدة وظل في ظل زميله الأكثر نجاحًا ، ويليام موريس ، حتى يومنا هذا تقريبًا.