ما هي الأسرار التي تخفيها رمزية جان فان إيك: "مادونا كانون فان دير باليه"

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

في فلاندرز في القرن الخامس عشر ، اشتهر الأخوان فان إيك بمهاراتهم وابتكاراتهم ورغبتهم في تغيير الفن والانفصال عن القوطية ، وهو ما حدث بالفعل في بلدان أوروبية أخرى. يتم الجمع بين كل هذه الصفات بشكل مثالي في العمل الضخم لـ Jan van Eyck - "Madonna Canon Van der Palais". إنه يخفي عناصر رمزية غامضة ، بالإضافة إلى صورة ذاتية للسيد نفسه.

عن الفنانة

ولد الفنان جان فان إيك عام 1390 في Maaseik بالقرب من Maastricht. عمل في بلاط الدوقات البافاريين في لاهاي ، ثم كان في خدمة دوق بورغوندي فيليب الصالح. إلى جانب خدمة المحكمة ، كان فان إيك منخرطًا أيضًا في أوامر خاصة (مذبح غينت الشهير وصور العملاء الخاصين). تم كتابة مادونا للمستشار رولين للمستشار البورغندي نيكولاس رولين. التفاصيل المرئية والموضوعية لهذه اللوحة تشبه إلى حد بعيد تلك الخاصة بعمل آخر لفان إيك ، مادونا كانون فان دير باليه. بعد Ghent Altarpiece ، يعد ثاني أكبر عمل باقٍ لفان إيك والوحيد في إطار أفقي.

مادونا كانون فان دير باليه

إن Canon Madonna van der Palais هو عمل واسع النطاق لفان إيك (141 × 176.5 سم) ، وقد تم رسمه بالزيت على خشب البلوط في بداية 1434-1436. يصور كانون جوريس فان دير بالي نفسه راكعا أمام مادونا والطفل. بجانب الشريعة هو شفيعه السماوي القديس جورج. يصور القديس دوناتيان على اليسار. تم إملاء مظهر هذا الشكل أيضًا من خلال تفاصيل النظام ، لأن العمل كان مخصصًا لمعبد تم تكريسه على شرفه.تميز فيلم Madonna of Canon Van der Palais لفان إيك باستخدام مبتكر للوهم ومكاني معقد تكوين. تم إدخال اللوحة في إطار من خشب البلوط الأصلي ، والذي يحتوي على العديد من النقوش اللاتينية (بما في ذلك توقيع فان إيك ، ومعاطف النبالة لعائلات والد ووالدة فان دير بال ، وتاريخ الانتهاء ، واسم العميل ، والنصوص المتعلقة بـ سانت جورج وسانت دوناتيان).

يحتوي الحد العلوي على عبارات من كتاب الحكمة تقارن مريم بـ "مرآة نقية". تم تصوير الأشكال ، أصغر تفاصيل الملابس ، هندسة الغرفة والنوافذ بدرجة عالية من الواقعية. تتميز اللوحة برقي الملابس ، بما في ذلك الصور التفصيلية الرائعة من الفراء والحرير والديباج ، فضلاً عن الأيقونات الدينية المعقدة والمفصلة.

أبطال

فان دير بالي تم تكليف اللوحة من قبل Van der Palé لتزيين المذبح. يوريس فان دير بالي كاتب بابوي وله مسيرة مهنية ناجحة ككاهن. حمل العمل بعض القيمة التذكارية: على الرغم من أن فان دير باليه كان رجل دين ثريًا من بروج ، إلا أنه كان مسنًا بالفعل ومرضًا خطيرًا. في اللوحة ، كان فان دير بالي يرتدي ملابس شريعة من القرون الوسطى ، ويقرأ بتمعن كتاب الساعات. النظارات التي في يد فان دير بال ، من ناحية ، ترمز إلى التعليم والعفة ، ومن ناحية أخرى ، تشير إلى قابلية الخطأ للمشاعر الإنسانية. حتى أن سيد الواقعية فان إيك نجح في إظهار بعض الفروق الجسدية لدى العميل: على سبيل المثال ، تشقق الجلد ، وتضخم الشرايين الصدغية ، وتورم الأصابع. كما يتضح من سجلات الكنيسة في القرن الخامس عشر ، عانى فان دير بالي من التهاب الشرايين الصدغي ، وعانى أيضًا من ألم شديد في اليدين والساعدين.

شارع جورج يقف القديس جورج مرتديًا درعًا مزخرفًا بشكل فاخر ويبدو مرتاحًا بعض الشيء وحتى غير رسمي.يرفع خوذته ويده اليسرى لتقديم فان دير بالي. يشير مؤرخ الفن ماكس جاكوب فريدلاندر إلى أن القديس جورج يبدو غير حاسم وغير آمن في مثل هذا الجو المهيب والمنضبط (غير المعتاد بالنسبة له). يخلق وجهه تباينًا صارخًا مع تقدم عمر فان دير بالي وتجاعيده.

القديس دوناتيان يقف القديس دوناتيان (رئيس أساقفة ريمس) ، مرتديًا ثيابًا براقة ، على اليسار. يمكن رؤية مهارة فان إيك في استخدام الدهانات الزيتية في زخرفة ملابس الأبطال: على سبيل المثال ، في صورة خيوط ميتري سانت دوناتيان المطرزة باللونين الأزرق والذهبي ، وفي نسج السجادة الشرقية أيضًا. مثل اللحية الخفيفة والتجاعيد على وجه فان دير بال الذي تقدم في السن. تم تطريز الديباج الخاص به بصور القديسين بطرس وبولس. يحمل في يده اليسرى صليبًا مرصعًا بالجواهر ، في يمينه - صفته الشخصية - عجلة بها خمس شموع مضاءة ، تذكرنا بالحادثة عندما كاد أن يغرق ، وألقي به في نهر التيبر ، وأنقذه البابا ديونيسيوس برمي العجلة من عربته التي يمكنه استخدامها كخط نجاة.

ديما ماريا مع الطفل تجلس العذراء مريم على العرش والطفل المسيح على ركبتيها داخل الكنيسة. تم تزيين عرش العذراء بنقوش لآدم وحواء وصلب وقيامة يسوع ومشاهد من العهد القديم. تضيف الحنية التي تجلس فيها وهم العمق والأبعاد الثلاثية. مادونا تحمل الطفل بيدها اليمنى والزهرة في يسارها. ترتدي فستانًا أحمر ضخمًا ، وشخصيتها محاطة بأنماط شرقية من نسيج متدلي. تفاصيل مثيرة للاهتمام: ببغاء في حضن مادونا. كان الببغاء يستخدم أحيانًا كرمز للسيدة العذراء مريم ، لكن الببغاء والزهرة معًا يرمزان إلى جنة عدن ، التي تبرزها الأشكال المنحوتة لآدم حواء. تمثل اللوحة الموجودة في زهرة (أبيض ، أحمر ، أزرق) النقاء والحب والتواضع ، بتلاتها هي سمة من سمات الصليب وتضحية المسيح. إن شخصية السيدة العذراء غنية جدًا بالأيقونات: على سبيل المثال ، تشير المنحوتات الموجودة على اليسار إلى موت المسيح ، والعناصر الموجودة على اليمين تشير إلى قيامته. ثوب الطفل الأبيض ملفوف فوق عباءة مريم الحمراء - وهي سمة من سمات الاحتفال بالافخارستيا وإشارة إلى موت المسيح وقيامته. ويمكن أيضًا رؤية والدة الإله والطفل في انعكاس صورة القديس جورج. خوذة. يوضح فان إيك مهارته من خلال دمج صورته الذاتية في الانعكاس على درع الفارس. يصور الفنان نفسه واقفًا على حامل ويرتدي عمامة حمراء.

موقع العمل

ظلت اللوحة داخل جدران كنيستها الأصلية حتى نهاية الثورة الفرنسية ، وكانت من أشهر المعالم الفنية في بروج. بالمناسبة ، تم الإشادة بهذه اللوحة في مذكراته عام 1521 بواسطة ألبريشت دورر. أثناء نهب ممتلكات الأرستقراطيين أثناء احتلال الجيش الثوري الفرنسي لجنوب هولندا ، تم نقل اللوحة إلى متحف اللوفر في عام 1794 (جنبًا إلى جنب مع العديد من الأعمال الهولندية والفلمنكية الأخرى). في عام 1816 ، أعيد إلى بروج ، حيث بقي حتى يومنا هذا (في متحف جرونينج المحلي). يُطلق على لوحة فان إيك "تحفة من الروائع" ، وتعتبر واحدة من أكثر الأعمال التي حققها الفنان وطموحًا بشكل كامل.