"كان جان فان إيك هنا": كيف ابتكر الفنان ، ومنه بدأ عصر النهضة الشمالية

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

تختلف لوحة عصر النهضة الشمالية ، التي أصبحت نتيجة لإيقاظ أوروبا من ركود العصور الوسطى ، عن أعمال عصر النهضة الإيطالية. هذه الأصالة هي نتيجة المسار الإبداعي للسادة الأفراد ، أولئك الذين حددوا نغمة الفنون البصرية بأكملها في تلك الحقبة. عادةً ما يُذكر فان إيك بين هؤلاء الفنانين في المقام الأول ، ربما أيضًا لأن تقنيات الرسم الزيتي وتكوين الدهانات هي اختراعه.

رسام عصر النهضة الهولندي

ولد جان فان إيك ، الذي نشأ بفضله عصر النهضة الهولندي إلى حد كبير ، في بلدة Maaseik بالقرب من Maastricht في مقاطعة Limburg. سنة ولادته غير معروفة بالضبط - يُفترض أن الفنان ولد من 1385 إلى 1390. تأثرت دراسات فان إيك بالتأكيد بحقيقة أن شقيقه الأكبر هوبرت كان فنانًا مطلوبًا. أعطى جان دروس الرسم. بعد ذلك ، عمل الأخوان معًا كثيرًا ، ونفذا أوامر طلاء المذابح في الكاتدرائيات.

كان فان إيك الأصغر ، بالإضافة إلى الرسم - مهنته الرئيسية ، مهتمًا بالجغرافيا والهندسة والكيمياء ، وبفضل قدراته كان في وضع جيد مع النبلاء. التحق بخدمة الكونت يوهان بافاريا ، الذي كانت محكمته في لاهاي ، وأصبح لاحقًا أحد رجال حاشية الدوق البرغندي فيليب الثالث الصالح. في عام 1427 ، أرسل الدوق فان إيك إلى البرتغال لرسم صورة لعروسه المستقبلية ، الأميرة إيزابيلا. ابتكر الفنان صورتين ، واحدة تم إرسالها إلى فيليب عن طريق البحر ، والأخرى عن طريق البر ، لكن الصورتين لم تنجيا حتى يومنا هذا. عاد فان إيك نفسه إلى فلاندرز مع موكب زفاف.

يعتبر أحد أهم إبداعات فان إيك مذبح كاتدرائية القديس بافو في غنت ، حيث بدأ الأخ هوبرت في العمل على اللوحة. في عام 1426 ، توفي فان إيك الأكبر ، وكان يان الأصغر يكمل بالفعل العمل على المذبح. كما لاحظ مؤرخو الفن ، حتى لو لم يخلق فان إيك أي شيء في حياته المهنية باستثناء Ghent Altarpiece ، في التاريخ كان سيظل أحد أعظم ممثلي عصر النهضة المبكر. تصور اللوحات الأربعة والعشرون للمذبح 258 شخصية ، ويظهر العمل بأكمله أسلوب فنانيك الجديد للرسم ، والذي تطور لاحقًا بين فنانين هولنديين آخرين وأصبح السمة المميزة لعصر النهضة الشمالية.

بعيدًا عن تقاليد العصور الوسطى في الفنون البصرية ، اعتمد فان إيك ، مع الاحتفاظ بالموضوعات الدينية في معظم أعماله ، على الواقعية. لقد أولى اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل ، والتي من ناحية ، أعطت الحبكة دقة وموضوعية ، ومن ناحية أخرى ، غالبًا ما كان لها طابع رمزي واضح. تم وضع الشخصيات التوراتية وشخصيات القديسين في فان إيك في بيئة "أرضية" يومية ، حيث تم تصوير كل عنصر بعناية وحب. وبهذا المعنى ، فإن التأثير على أعمال فان إيك لاحظه فنان هولندي آخر ، روبرت كامبن ، الذي يُطلق عليه الآن سلف تقاليد عصر النهضة الشمالية.

يعتبر كامبن المؤلف المحتمل للوحات مذبح Flemalian ومذبح Merode ، المنفذة بواقعية أكبر بكثير من جميع أعمال لوحة الكاتدرائية التي تم إنشاؤها في ذلك الوقت.لسوء الحظ ، من الصعب تحديد التأليف الدقيق لأعمال فناني عصر النهضة الأوائل ، حيث لم تكن هناك عادة لتوقيع لوحاتهم حتى القرن الخامس عشر.

رمزية وألغاز لوحات فان إيك

هنا مرة أخرى ، أصبح Jan van Eyck مبتكرًا - إحدى اللوحات الأولى التي وقعها الفنان تسمى "Portrait of the Arnolfini Couple". ربما يكون هذا هو العمل الأكثر شهرة للسيد الهولندي - وقد اكتسبت هذه السمعة من خلال الجودة المذهلة للكتابة ، والتي تخلق تأثير الفضاء ثلاثي الأبعاد ، والانغماس في الداخل على القماش ، والتفسير الغامض لما يحدث في الصورة ، وكذلك معنى التفاصيل الفردية المثيرة للاهتمام.

يُنسب إلى Van Eyck شهرة مخترع الدهانات الزيتية - في الواقع ، قام بتحسين التكوين الذي استخدمه الفنانون في ذلك الوقت. تم تصنيع الدهانات الزيتية منذ القرن الثاني عشر ، لكن هذه الدهانات جفت لفترة طويلة ، وعندما جفت ، سرعان ما فقدت لونها وتشققها. ساعدت اهتمامات Van Eyck الواسعة ومعرفتها في مجال الكيمياء الفنان على إتقان التكوين ، مما جعل من الممكن تطبيق الدهانات في طبقات ، كثيفة وشفافة. جعلت ضربات الفرشاة متعددة الطبقات من الممكن تحقيق صورة ثلاثية الأبعاد ، والتلاعب بالضوء والظل - أصبحت هذه سمة من سمات أسلوب الرسم الفلمنكي.

على الأرجح ، تصور اللوحة التاجر جيوفاني دي نيكولاو أرنولفيني وقت الزواج. لا يزال العمل يثير الجدل والاختلافات في تفسير المؤامرة. مما لا شك فيه ، على أي حال ، حقيقة أن هذا العمل لفان إيك هو أول صورة ثنائية في تاريخ الرسم الأوروبي. توقيع مثير للاهتمام صنعه الفنان. لا يتم وضعها في أسفل اللوحة ، ولكن بين صور الثريا والمرآة. من غير المتوقع تمامًا عبارة "كان جان فان إيك هنا" - وهذا لا يذكر توقيع المؤلف بقدر ما هو دليل على وجوده في حدث رسمي معين.

تظهر أسئلة أخرى ، على سبيل المثال ، عند النظر إلى شكل العروس - على ما يبدو ليست حاملًا ، على الرغم من العلامات الظاهرة ، عند إلقاء الأحذية ، المنعكسة في المرآة خلف ظهر رجل وامرأة ، وعدد من الرموز ، الحل المثير للاهتمام حتى بعد أكثر من نصف ألف عام منذ إنشاء الصورة.

الموضوعات القديمة والرسم الجديد

تم تخصيص جزء كبير من إرث فان إيك للموضوعات الدينية ، من بينها - عدد كبير من صور مريم العذراء. تم وضع Van Eyck Madonnas في تصميمات داخلية واقعية للغاية ، حيث تتم كتابة كل التفاصيل بعناية. في الوقت نفسه ، يميل المؤلف إلى انتهاك النسب - كما في لوحة "مادونا في الكنيسة" ، حيث تبدو شخصية مريم كبيرة بشكل غير طبيعي في داخل المعبد.

قامت "مادونا المستشارة رولين" بتمجيد المستشار فيليب الطيب ، مستشار بورغوندي وبرابانت. على الأرجح ، رسم ابن رولين اللوحة لمصلى العائلة. تصور اللوحة ثلاث شخصيات - مريم العذراء والرضيع يسوع والمستشار نفسه. لكن انتباه المشاهد لا يمكن إلا أن يتحول إلى المناظر الطبيعية ، والتي ، بفضل النافذة ، تنقسم إلى ثلاثة أجزاء: خلف شخصية المستشار ، تظهر المنازل ومباني المدينة ، خلف مادونا - الكنائس. يفصل نهر بين هذين الجزأين ، ويرسم الخط الفاصل بين العلماني والروحي. ترتبط ضفاف النهر بشكل رمزي بجسر.

منذ عام 1431 عاش الفنان في بروج حيث بنى منزلاً وتزوج. كان الأب الروحي لأول عشرة أبناء لفان إيك وزوجته مارغريت هو الدوق فيليب الصالح. توفي الفنان عام 1441. تحدث الناقد الفني الهولندي كاريل فان ماندر عن مسيرة فان إيك على النحو التالي:

النهضة الشمالية لها خصائصها الخاصة. على عكس أسياد عصر النهضة الإيطالية ، اتبع فان إيك وأتباعه طريق إنشاء فن جديد بدلاً من إحياء التقاليد القديمة. في لوحات الهولندي ، تُقرأ شخصيته في المظهر الخارجي للإنسان ، والتكوين الكامل متناغم ومدروس ، بفضل وحدة الفضاء. اكتشف فان إيك أيضًا عددًا من تقنيات الرسم ، مثل دوران ثلاثة أرباع.وبلا شك ، فإن عمله عبارة عن مخزن للمعلومات حول الحياة اليومية ، والأزياء ، وتقاليد تلك الأوقات ، وهو نوع من الأفلام الوثائقية من عصر النهضة.

صور القرون الماضية ، والتي أصبحت مرآة لحقبة ماضية ، بدورها تحافظ أحيانًا على أسرار المرايا - في كثير من الأحيان دون حل.