"في البوليفارد": ما تخفيه تفاصيل لوحة فلاديمير ماكوفسكي

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

يصادف 7 فبراير (النمط القديم - 26 يناير) 171 عامًا منذ ولادة الروسي الشهير الفنان المتجول فلاديمير ماكوفسكي … أصبحت لوحاته النوعية ، التي تصور مشاهد الحياة اليومية للناس العاديين ، كتبًا مدرسية منذ فترة طويلة. أشهرهم هو "على البوليفارد" (1886-1887). كما هو الحال في معظم أعمال الفنان ، يتم الكشف عن جوهرها الحقيقي وعلم النفس العميق فقط من خلال دراسة مفصلة للصورة.

حتى قبل إلغاء نظام العبودية ، كان على الفلاحين أحيانًا أن يذهبوا للعمل في المدينة - "ليذهبوا في مكان واحد". وبعد عام 1861 ، انتشرت هذه الظاهرة على نطاق واسع: غالبًا ما كان ما يسمى ب "الصيد من الجيب" هو السبيل الوحيد لتغطية نفقاتهم. تم توظيف الفلاحين كعمال ، ورافعي قوارب ، ومساعدين في المتاجر ، وحرفيين ، وعاملين بالجنس في الحانات ، إلخ. في الوقت نفسه ، بعد أن انفصلوا عن بيئتهم المعتادة ، أصبحوا في الغالب ضحايا المدينة الكبيرة: عاد الكثير منهم إلى القرية وهم سكارى أو مشلولون.

لهذا الموضوع تم تكريس لوحة ماكوفسكي "على البوليفارد": جاءت زوجة شابة من قرية إلى موسكو لترى زوجها ، وهو حرفي. لديها طفل بين ذراعيها ربما لم يره زوجها من قبل. لكن الاجتماع الذي طال انتظاره اتضح أنه كئيب: فالرجل لا يبالي بزوجته وطفله. إنه يشعر بالملل والإرهاق بسبب هذه الحاجة إلى قضاء يوم عطلة بطريقة مختلفة عن المعتاد - في حانة. أصبحت الحياة القروية السابقة ، مثل عائلته ، بعيدة وغريبة بالنسبة له. ليس لديهم المزيد للحديث عنه.

كتب الناقد الشهير ف. ستاسوف عن هذه الصورة: "شرب الزوج قليلاً ، احمرار خديه ، يعزف على الهارمونيكا ، يفرك رأسه ، يبدو أنه نسي التفكير في زوجته وطفله. وهي ، بتعبير حيواني إلى حد ما ، تجلس وتنظر إلى الأرض ، ويبدو أنها لا شيء ، فقيرة ، لا تفهم ولا تفكر. مثل هذا النوع المخلص للغاية ، فلاديمير ماكوفسكي ، وأي شخص آخر في بلدنا ، تطرق إلى هذا للمرة الأولى ". تجمد اليأس واليأس على وجه المرأة الفلاحية الشابة - لم تر فجأة الرجل الذي كانت تتزوجهه ، بل رأت شخصًا غريبًا تمامًا ومتصلبًا وغير مبالٍ. كل ما يشعر به تجاهها الآن هو الانزعاج والعار لمثل هذا اللقاء في جادة المدينة مع زوجة بلده.

خدود الحرفي المتوهجة ، والقبعة المجعدة الشهيرة ، والزر العلوي المفكوك من القميص - تشير هذه التفاصيل إلى أنه مخمور وربما يقضي عطلات نهاية الأسبوع على هذا النحو كثيرًا. إنه يرتدي قميصًا أحمر ، وزوجته ترتدي تنورة حمراء ، مما يوحي بأن هذا اليوم هو يوم عطلة أو يوم الأحد. في يديه هارمونيكا ، هذه الآلة بالذات ، بالإضافة إلى بيئة المصنع ، عاتب شاليابين على حقيقة أن الشعب الروسي توقف عن غناء أغانيهم الجميلة وتحولوا إلى الأغاني.

كما هو الحال في الأعمال الأخرى ، يلتزم ماكوفسكي بالدقة الوثائقية للصورة. أشار Peredvizhnik A. Kiselev: "يمكن رؤية مثل هؤلاء الأزواج كل يوم في شوارع موسكو المجاورة لتروبا وسريتينكا ومياسنيتسكايا ومكتظة بالعمال وأفراد المصانع ، فلماذا لا يحب جمهورنا المزعوم اختيار هذه الجادات باعتبارها مكان للمشي. " على ما يبدو ، يحدث هذا المشهد في شارع Rozhdestvensky بالقرب من ميدان Trubnaya. ومن الواضح أن الكنيسة التي تظهر في الخلفية هي كنيسة القديس سرجيوس رادونيج في كرابيفنيكي.

يحقق الفنان غنائية ودراما خاصة بمساعدة يوم خريفي باهت ، يتم اختياره كخلفية لمشهد منزلي - سماء رمادية وأسطح منازل مبللة وأوراق متساقطة تضبط نغمة ومزاج خاصين ، مما يزيد من الشعور باليأس. ويؤكد المارة العارضون على عزل الشخصيات الرئيسية عن العالم الخارجي وعن بعضهم البعض - فهم يجلسون جنبًا إلى جنب ، ولكن ليس معًا. وهكذا ، في المشهد اليومي العادي ، للوهلة الأولى ، يتم إخفاء الدراما العائلية ، واحدة من العديد من الدراما التي يتم لعبها غالبًا في شوارع المدينة. بدا أن الفنان قد تجسس عليها بالصدفة وجعل الجمهور شهودًا عليها.

في عام 1960 ، خلال رحلة استكشافية تاريخية وعائلية ، التقى موظفو متحف بيرسلافل في قرية داراتنيكي بامرأة عجوز ، إفروسينيا نيمتسوفا ، أعلنت أن لوحة ماكوفسكي تصور والديها: "إنها تصور والدي أفاناسي إيغوروفيتش ووالدتها أغرافينا ميخائيلوفنا فيلاتوف. ذهب الأب ، بالكاد يتزوج ، للعمل في موسكو وحصل على وظيفة بواب في شارع Myasnitskaya. غالبًا ما كانت زوجته الشابة ، والدتي ، تأتي لرؤيته. ولدت هناك أيضا. غالبًا ما كان الفنانون يرسمون الأب والأم ، لأنه كانت هناك مدرسة للرسم في شارع مياسنيتسكايا ".

تأثر تشكيل ماكوفسكي كرسام للمشاهد اليومية بشكل كبير بعمل ف.بيروف. "وصول المربية إلى بيت التاجر": ما تخفيه تفاصيل لوحة بيروف.