"وصول المربية إلى بيت التاجر": ما تخفيه تفاصيل لوحة بيروف

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

يصادف 2 يناير (21 ديسمبر ، الطراز القديم) مرور 183 عامًا على ولادة رسام روسي بارز فاسيلي بيروف … عادة ما يرتبط اسمه بلوحات شهيرة. "Hunters at Rest" و "Troika" ، أعمال أخرى أقل شهرة ، مثل ، "وصول المربية إلى منزل التاجر" … هناك العديد من الحقائق الشيقة المخبأة في تفاصيل هذه الصورة.

غالبًا ما كان يُطلق على فاسيلي بيروف اسم خليفة عمل الفنان بافيل فيدوتوف ، الذي يشترك مع لوحاته بيروف في اختيار الموضوعات الاجتماعية الحادة ، والتوجه النقدي لأعماله ، والأهمية الخاصة للتفاصيل غير المحسوسة للوهلة الأولى. في ستينيات القرن التاسع عشر. أصبحت كل صورة جديدة لبيروف ظاهرة اجتماعية ، وكانت أعماله ، التي تكشف عن قرح المجتمع ، متوافقة مع عصر الإصلاحات العظيمة. كان الفنان من أوائل من لفت الانتباه إلى عجز الناس العاديين في عصره.

ومن بين هذه الأعمال لوحة "وصول الحاكم إلى البيت التجاري" (1866). من الناحية التركيبية والأسلوبية ، فهي قريبة جدًا من اللوحات الفنية لنوع P. Fedotov ، أولاً وقبل كل شيء ، التداخلات ملحوظة مع "The Major's Matchmaking". لكن عمل بيروف أكثر مأساوية ويائسة. في عام 1865 ، بحثًا عن الطبيعة للعمل المصمم ، ذهب الفنان إلى معرض نيجني نوفغورود ، حيث تجمع التجار من جميع مدن روسيا و "تجسسوا" هناك على الأنواع الضرورية.

يبدو أنهم تركوا صفحات أعمال أ. أوستروفسكي. أدت هذه المقارنات البارزة في بعض الأحيان إلى اتهام بيروف بأنه ثانوي فيما يتعلق بالعالم الفني للكاتب. لذلك ، على سبيل المثال ، كتبت I. Kramskoy عن هذه الصورة: "المربية نفسها ساحرة ، هناك بعض الإحراج فيها ، نوع من التسرع وشيء يجعل المشاهد على الفور يفهم الشخصية وحتى اللحظة ، المالك أيضًا ليس سيئًا ، وإن لم يكن جديدًا: مأخوذ من أوستروفسكي. أما الوجوه الباقية فهي زائدة عن الحاجة وتفسد الأمر فقط ".

يكاد يكون من الممكن الموافقة بشكل كامل على رأي كرامسكوي. لم تكن بقية الشخصيات "زائدة عن الحاجة" بأي حال من الأحوال. شخصية ملونة لتاجر شاب ، ابن المالك ، يقف بجانب والده وينظر إلى الشابة دون تردد. وتعليقًا على هذه الصورة ، تحدث بيروف عن "الفضول المخزي" - هذه العبارة تميز التاجر بأفضل طريقة ممكنة.

لا يشعر التاجر بأنه مالك المنزل الكامل فحسب ، بل يشعر أيضًا بالسيد السيادي للوضع. يقف أكيمبو ، ساقيه متباعدتان ، بطنه ممدود ويفحص بصراحة الوافد الجديد ، مدركًا جيدًا لحقيقة أنها ستكون في قوته من تلك اللحظة فصاعدًا. لا يمكن تسمية الاستقبال بالدفء - ينظر التاجر إلى الفتاة باستخفاف ، من الأعلى إلى الأسفل ، كما لو كان يشير إليها على الفور إلى مكانها في هذا المنزل.

في رأس المربية المنحني ، في حركة يديها غير المؤكدة ، عندما تخرج خطاب توصية ، يشعر المرء بالهلاك ومثل حالة الموت في المستقبل ، أمر لا مفر منه بسبب الاغتراب الواضح لهذه الفتاة المسكينة عن المملكة المظلمة من عالم التاجر. عرّف الناقد في. ستاسوف محتوى هذه الصورة على النحو التالي: "ليست مأساة في الوقت الحالي ، لكنها مقدمة حقيقية لمأساة".

معلقة على الحائط صورة تاجر ، على ما يبدو مؤسس هذه العائلة ، يحاول ممثلوها حاليًا إخفاء طبيعتهم الحقيقية وراء مظهر لائق. وإن لم ينجح الجميع بالتساوي. زوجة التاجر تنظر إلى الفتاة بارتياب غير مقنع وسوء نية.من الواضح أنها هي نفسها بعيدة عن تلك "الأخلاق" و "العلوم" التي ستعلمها المربية لابنتها ، لكنها تريد كل شيء "مثل الناس" في عائلتها ، لذلك وافقت على السماح للفتاة بالدخول إلى المنزل.

في الزاوية اليسرى من المدخل كان الخدم. هم أيضًا ينظرون إلى الشابة بفضول ، لكن لا توجد غطرسة على وجوههم - فقط الاهتمام بالذي سيبقيهم قريبًا. ربما ، الفتاة ، التي تلقت تعليمًا جيدًا ، لم تحلم بمثل هذا المصير على الإطلاق. لا يكاد أي شخص في هذا المنزل يفهم لماذا تحتاج الفتيات التجار إلى معرفة اللغات الأجنبية وآداب المجتمع الراقي.

النقطة المضيئة الوحيدة في الصورة هي تمثال ابنة التاجر التي دُعيت إليها المربية. عادة ما يستخدم اللون الوردي للريش للتأكيد على النقاء الروحي. وجه الفتاة هو الوحيد الذي ينعكس عليه ، بالإضافة إلى الفضول ، التعاطف الصادق.

لا يمكن تسمية شخصية واحدة في الصورة زائدة عن الحاجة أو عرضية ، فجميعهم في مكانهم ويعملون على تحقيق الفكرة الفنية. كان بيروف ، مثل غوغول ، الذي أعجب بعمله ، مهووسًا بفكرة إنشاء موسوعة للأنواع الروسية في أعماله. وقد نجح حقًا. تلعب التفاصيل دورًا مهمًا في أعمال الفنان الأخرى. "الصيادون في الراحة": أسرار اللوحة الأكثر شهرة لبيروف