ماذا كانت نماذج ألفونس موتشا في الحياة الواقعية: آسر الصور في اللوحات ونماذجها الأولية في الصور

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

حسية وسريعة الزوال ومغرية ولا يمكن الوصول إليها ، هكذا تظهر سيدات الجنس العادل أمام المشاهد في أعمال العبقري ألفونس موتشا. نسائه آلهة ساحرة بشعر فاخر ، ينضحن بالهدوء والنعيم. نظراتهم العابرة ، وحركاتهم غير المبالية ، والمواقف السهلة ، والإيماءات الرشيقة - كل هذا وأكثر من ذلك بكثير صوره الفنان بدقة لا تصدق ، وكل ذلك لأن لديه سره الصغير الخاص - شغفه بالتصوير الفوتوغرافي ، مما ساعده على النجاح في عمله.

ولد ألفونس موتشا في مورافيا. كان الابن الثاني لأوندريج موتشا ، الذي أنجب ستة أطفال من زواجين. منذ سنواته الأولى ، كانت موهبة ألفونس الفنية واضحة. لقد تعلم الرسم قبل أن يتعلم المشي. حتى أن والدته ربطت قلم رصاص حول رقبته حتى يتمكن من الرسم وهو يزحف على الأرض. نجا عدد قليل جدًا من رسوماته المبكرة ، على الرغم من أنه لا يزال من الممكن رؤية مثال على التصميم المبكر في الكنيسة في إيفانيس ، حيث نحت الشاب ألفونس حرفًا واحدًا من الأحرف الأولى من اسمه على مقعد.

على الرغم من موهبته ، لم يكن قادرًا على الحصول على مكان للدراسة في أكاديمية براغ للفنون الجميلة. وبدلاً من ذلك ، تولى ألفونس وظيفة في المحكمة ، حيث أهان نفسه بعمل رسوم متحركة للمدعين والمدعى عليهم. تدخل القدر في شكل إعلان عن دخول متدرب مصمم ديكور إلى فيينا. في سن التاسعة عشرة ، حصل على وظيفته الأولى كفنان محترف.

لكن الفنان لم يمكث في فيينا لفترة طويلة ، وبعد أن احترق المسرح الذي كان يعمل فيه ، قرر ألفونس أن يترك مستقبله لرحمة القدر. استقل قطارًا إلى مورافيا ونزل عندما نفد المال في ميكولوف. كان الحظ إلى جانبه. جذبت اللوحات التي رسمها ألفونس مقابل الطعام والسكن انتباه الكونت هوين بيلاسي ، وهو مالك أرض محلي. تلقى الفنان الشاب أمرًا برسم اللوحات الجدارية من الكونت هوين وشقيقه الكونت إيغون ، الذي تأثر كثيرًا بموهبة ألفونس لدرجة أنه وافق على أن يصبح راعياً له. اتبع الكونت نصيحة صديق ووافق على رعاية موتشا للدراسة في أكاديمية ميونيخ للفنون لمدة عامين ، وبعد ذلك وافق على أن يواصل ألفونس دراسته في باريس.

جاء موتشا إلى باريس عام 1887. لقد كان محظوظًا لأنه حصل على دعم راعي ثري ، وكان عليه أن يتمتع بهذا الدعم لمدة ثلاث سنوات أخرى. ومع ذلك ، مع انتهاء الدعم للإيرل ، كانت الأوقات أكثر صعوبة. تعلم ألفونس البقاء على قيد الحياة على نظام غذائي من العدس والفاصوليا وبدأ في الادخار لقمة العيش من خلال تقديم الرسوم التوضيحية لمختلف المجلات والكتب. بفضل موهبته وجهوده ، سرعان ما تمكن من إثبات نفسه كرسام ناجح وموثوق.

ولكن في يوم القديس ستيفن ، ابتسم القدر مرة أخرى للفنان. عند تصحيح البراهين في المطبعة ، لم يستطع حتى تخيل ما ينتظره.

دعت سارة برنهارد ، نجمة المشهد الباريسي ، دي برونجوف ، وكيل طباعة ، مع طلب فوري على ملصق جديد لإنتاجها. لكن فناني الطباعة كانوا في إجازة ، لذلك لم يكن لدى الوكيل خيار سوى اللجوء إلى Mukha في يأس. لا يمكن تجاهل طلب الإلهية سارة. وتولى ألفونس المهمة بحماس.في النهاية ، أثارت النتيجة موجة من المشاعر بين الجماهير وهواة الجمع الذين اتخذوا إجراءات متطرفة للحصول عليها ، حتى لدرجة أن بعضهم خرج ليلًا ، وباستخدام شفرات الحلاقة ، أوقفوا الإعلانات. ملصقات تصور سارة بدروع.

كان برنارد سعيدًا وعرض على ألفونس على الفور عقدًا مدته خمس سنوات لإنتاج الرسومات المسرحية والأزياء ، بالإضافة إلى الملصقات. في الوقت نفسه ، وقع عقدًا حصريًا مع Champenois لإنتاج ملصقات تجارية وزخرفية.

بعد هذا الاختراق ، ترسخ ألفونس بقوة في لقب الممثل البارز للفن الباريسي الحديث.

على مدى السنوات العشر التالية ، أصبح أحد أشهر الفنانين الباريسيين ونجاحهم. تم صب أوامر الملصقات المسرحية ، والملصقات الإعلانية ، واللوحات الزخرفية ، وأغلفة المجلات ، والقوائم ، والبطاقات البريدية ، والتقويمات. كانت تصميمات ألفونس للمجوهرات وأدوات المائدة وأدوات المائدة والأقمشة وما إلى ذلك مطلوبة للغاية لدرجة أنه قرر إنشاء "كتيب للحرفيين" يقدم جميع العينات اللازمة لإنشاء نمط حياة على طراز فن الآرت نوفو. وثائق Decoratifs هي موسوعة لأعماله الزخرفية. كما أمضى المزيد والمزيد من الوقت في التدريس ، أولاً في أكاديمية Colarossi ثم مع Whistler ، في أكاديمية Carmen.

تلقى ألفونس أمرًا من الحكومة النمساوية لتصميم الجزء الداخلي لجناح البوسنة والهرسك ، والذي كان من المقرر أن يكون جزءًا من معرض باريس الدولي لعام 1900. كجزء من تدريبه ، سافر إلى البلقان لجمع الانطباعات وعمل اسكتشات. استغرق الأمر ثمانية عشر شهرًا لإكمال عمل اللجنة ، حيث قام خلالها برعاية فكرة مشروع كان من المقرر أن يصبح ملحمة كل السلافية.

لكن كيف يمكن تحقيق هذا الهدف؟ على الرغم من نجاحه التجاري ، لم يكن لدى ألفونس مدخرات كبيرة. قرر أنه سيتعين عليه إعادة النظر في حياته ومغادرة باريس ليجرب حظه في أمريكا. من المحتمل أن هذا القرار قد تأثر بمثال سارة ، التي قامت بعدد من الجولات الأمريكية الناجحة للغاية. كما أكد له المشجعون الأمريكيون في باريس أنه سيكون قادرًا على تجديد صندوق النقود الخاص به وكذلك رسام بورتريه علماني.

في النهاية ، لم يكن الحلم الأمريكي بالسهولة الموعودة. أمضى ألفونس معظم سنواته العشر في أمريكا ، وهو يعتز بحلم لا يمكن تحقيقه إلا برعاية كبيرة. لكن تلك كانت سنوات سعيدة أيضًا. تزوج ماريا خيتيلوفا ، وهي امرأة تشيكية جميلة تصغره بعشرين عامًا ، وسرعان ما رزقا بابنتهما ، ياروسلاف ، وبعد بضع سنوات وُلد ابنهما جيري.

وفي النهاية ، كان قراره مبررًا عندما وافق تشارلز كرين ، المليونير الأمريكي الذي يحب الشعب السلافي ، على تمويل ملحمة السلاف.

عاد ألفونس إلى بوهيميا عام 1910. كرس معظم بقية حياته لإنشاء عشرين لوحة تشكل الملحمة السلافية. هذه اللوحات الضخمة ، التي يبلغ قياس بعضها ستة في ثمانية أمتار ، مكرسة لأكثر من ألف عام من التاريخ السلافي ، مقسمة بين موضوعات تشيكية على وجه التحديد وتلك الخاصة بالشعوب السلافية الأخرى. تم الانتهاء من اللوحات بين عامي 1912 و 1926 ، وفي عام 1928 تبرع موتشا وتشارلز كرين رسميًا بالملحمة السلافية لمدينة براغ. كان من شروط الهدية أن توفر المدينة مبنى مناسبًا للمعرض الدائم ، لكن التاريخ لم يتم تحديده في العقد. لذلك ، تم عرض اللوحات في المعارض في براغ وبرنو وبلزن ، وبعد ذلك تم طيها وإيداعها. خلال الحرب العالمية الثانية ، تم إخفاء اللوحات والاحتفاظ بها لمدة ثلاثين عامًا تقريبًا ، حتى ، أخيرًا ، من خلال جهود سكان مدينة مورافسكي كروملوف ، الواقعة على مقربة من مسقط رأس الفنان ، بدأت أعمال الترميم على اللوحات. تم وضع الدورة الملحمية السلافية بأكملها أخيرًا في معرض دائم في قلعة مورافيا كروملوف.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى حقيقة أن ألفونس لم يحتقر التصوير الفوتوغرافي الذي أصبح مهتمًا به في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين.

كان لديه كاميرتان في ترسانته للصور ، وبحماسة متجددة بدأ في التجربة ، وتصوير عارضات الأزياء في محيط مسرحي ، باستخدام الستائر والمجوهرات. ومن المثير للاهتمام ، أن المصور فضل الارتجال أثناء التصوير وكان يسترشد بالإلهام ، وخلق أعمالًا للمستقبل ، وليس لمشروع معين.

كان هناك العديد من العارضات في الاستوديو الخاص به: من الكتّاب والشعراء إلى اللبوات العلمانيات والفتيات الجميلات العاديات اللواتي وضعن طواعية أمام الكاميرا. من خلال التصوير الفوتوغرافي ، حاول الفنان الانغماس في الحبكة بأكبر قدر ممكن من العمق وعرض الأجواء السائدة في أعماله بأدق التفاصيل والتفاصيل. هذا هو السبب في أن معظم صور النساء تم رسمها من صور عارضاته الساحرات ، مجمدة في أوضاع مريحة ومسترخية. وجوههم وإيماءاتهم هي عمل فني حقيقي ، لحظة عابرة ، تم التقاطها في عدسة الكاميرا ، ثم إعادة إنتاجها بذكاء على القماش.

في بعض الأحيان ، قام ألفونس ، الذي يسعى جاهداً لتحقيق المثل الأعلى ، بعمل تكوين عام لأجزاء من عدة صور مختلفة ، مما يخلق روائع فريدة تستحق الاهتمام.

متابعة الموضوع ، اقرأ أيضًا عنه التي أصبحت النساء والرجال مصدر الإلهام الرئيسي للفنانين الكبار والمصورين في كل العصور.