كيف غزت بيرت موريسو ، أول امرأة انطباعية ، العالم

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

بيرثي موريسو رسامة انطباعية فرنسية صورت مجموعة واسعة من الموضوعات على لوحاتها (من المناظر الطبيعية والأرواح الثابتة إلى المشاهد المنزلية والصور الشخصية). نشأت في مجتمع نمطي تقليدي لا يسمح بتطور الفنانات ، تمكنت موريسو من تقديم مساهمتها المتكاملة والهام في تاريخ الفن وحتى تجاوزت العديد من الانطباعيين الذكور. أصبحت بيرثي موريسو أول امرأة انطباعية في التاريخ.

عائلة بيرثا

ولدت بيرث موريسو في 14 يناير 1841 في بورج بفرنسا. كان والد بيرث موريسو مسؤولًا حكوميًا رفيع المستوى ، وكان جدها فنان الروكوكو المؤثر جان أونوريه فراجونارد. أظهرت بيرثا وشقيقتها إدما موهبتهما الفنية عندما كانت طفلة. وعلى الرغم من الصور النمطية للجنسين في ذلك الوقت (لم يُسمح للنساء بالمشاركة في مجتمعات الفن الرسمية) ، تمكنت الأخوات من كسب الاحترام في الأوساط الإبداعية بفضل موهبتهن الطبيعية. مثل ماري براكومون وماري كاسات وغيرهن من الفنانات المشهورات في ذلك العصر ، تجنب موريسو مشاهد الشوارع الحضرية والشخصيات العارية التي يصورها الرجال الانطباعيون. ركزت بيرثا على المشاهد اليومية ، مع التركيز على القوارب والحدائق والديكورات الداخلية للمنزل وصور العائلة والأصدقاء التي تجسد الراحة والدفء في الحياة الأسرية والصداقة.

لاكتساب الخبرة ، ذهبت الأخوات إلى باريس في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر. هناك درسوا الرسم ونسخوا أعمال اللوفر تحت إشراف جوزيف كيشارد. كما تلقوا دروسًا في الرسم من رسام المناظر الطبيعية وفنان مدرسة باربيزون ، جان بابتيست كميل كورو ، الذي نقل إليهم معرفة العمل في الهواء الطلق. عرضت بيرثا أعمالها لأول مرة في صالون حكومي مرموق عام 1864. بعد ظهورها لأول مرة بنجاح ، فازت بحق المشاركة في الصالون لمدة 10 سنوات. برعاية الحكومة وبتدرج من الأكاديميين ، كان الصالون هو المعرض الرسمي السنوي لأكاديمية الفنون الجميلة في باريس.

قابل الأخوين مانيه

في عام 1868 ، قدمها زميل بيرث ، هنري فانتين لاتور ، إلى إدوارد مانيه. أقاموا صداقة قوية في عام 1874 ، تزوجت ، ولكن ليس من إدوارد نفسه ، فنان الحداثة الموقر في القرن التاسع عشر ، ولكن من شقيقه يوجين مانيه. وفّر لها الزواج الاستقرار الاجتماعي والمالي ، مما مكّنه من الانخراط بشكل كامل في ما أحب - الرسم. أثرت العلاقات الأسرية مع الأخوين مانيه بشكل كبير على عمل موريسو ، وظهرت الملاحظات الانطباعية على لوحاتها. كما أصبحت صديقة للانطباعيين إدغار ديغا وفريدريك بازيل.

عمل موريسو

كان افتتانها بالانطباعية كبيرًا لدرجة أنها رفضت المشاركة في الصالون الرسمي عام 1874. وبدلاً من ذلك ، قررت المشاركة في أول عرض انطباعي مستقل "مرفوض" ، والذي تضمن أعمال ديغا وكاميل بيسارو وبيير أوغست رينوار وكلود مونيه وألفريد سيسلي. من بين اللوحات التي عرضها موريسو في المعرض كانت The Cradle و The Harbour at Cherbourg و The Game of Hide and Seek و The Reading.

عندما بدأت بيرثي موريسو وزوجها في بناء منزل جديد في عام 1883 ، تركت عمداً استوديو منفصل. تميزت بيرثا بمحابتها الخاصة وأنوثتها.لذلك ، من أجل عدم الإخلال بالتناغم العام للمنزل ، طلبت موريسو من المهندس المعماري عمل خزانة منفصلة مخفية لها. وعندما جاء الضيوف إلى المنزل ، أخفت بيرتا ألوانها وألوانها وفرشها في الخزانة حتى لا يضيع الجو العام للمنزل.

بعد وفاة يوجين عام 1892 ، استمر بيرث موريسو في الرسم. لم تحقق نجاحًا تجاريًا ، لكنها ما زالت تتفوق على كلود مونيه وبيير أوغست رينوار وألفريد سيسلي. كانت بيرثا امرأة ذات ثقافة عظيمة وموهبة خالصة وسحر. حازت أعمال Bertha ، مع لوحة دقيقة ومختارة بدقة من الألوان الرائعة - غالبًا مع وهج الزمرد الخافت - على إعجاب زملائها الانطباعيين.

من ناحية أخرى ، كانت موضوعاتها ، التي ركزت على الأعمال المنزلية والأمومة والأطفال ، يُنظر إليها أحيانًا على أنها مجرد تعبير عن طبيعتها الأنثوية ، ولكن نادرًا ما كان يُنظر إليها على أنها مظهر جاد للموهبة الفنية أو تصوير لبرجوازية حضرية جديدة. طريق الحياة.

إرث

أقيم أول معرض فردي لموريسوت في عام 1892 ، وبعد عامين حصلت الحكومة الفرنسية على لوحتها الزيتية "امرأة شابة في ثوب الكرة". خلال حياتها ، باعت موريرو حوالي 30 لوحة. نظرًا لأنها لم تكن بحاجة إلى إعالة نفسها ، فقد تنازلت عن لوحاتها بأسعار أقل من أسعار السوق. من بين 850 لوحة وألوان الباستيل والألوان المائية التي رسمتها خلال حياتها المهنية ، بقي معظمها في مجموعة عائلتها.

ذات مرة ، كتبت بيرتا في رسالة إلى أختها: "يبدو أنني عشت حياتي دون تحقيق أي شيء ، ببيع أعمالي بأسعار منخفضة. إنه أمر محبط للغاية ". بالمناسبة ، تلقت إيدما تعليمها الفني من بيرثا ، لكنها تخلت عن الرسم عندما تزوجت.

نصت شهادة وفاة بيرث موريسو على "عدم وجود مهنة". حددت مقالة للشاعر والفيلسوف بول فاليري عام 1926 ، بعنوان العمة بيرثي ، لوحات موريسو بممارسات اليوميات النسائية في القرن التاسع عشر ، مما يديم النظرة الغريبة والهواة للفنان الرائد. لكن موريسو لم تكن مجرد هاوية: فقد تم إحياء مساهمتها في تاريخ الفن تدريجيًا ، لتكشف عن آرائها حول الحياة اليومية للمرأة. عانى بيرث موريسو من التهاب رئوي وتوفي في 2 مارس 1895 عن عمر يناهز 54 عامًا.

اليوم ، أصبحت أسماء الرسامين الانطباعيين العظماء معروفة في جميع أنحاء العالم. والسؤال محير لماذا كان الجمهور يسخر من الانطباعيين المعروفين اليوم … لكنها كانت كذلك حقًا