الحياة كعرض: صعود وهبوط مارينا أبراموفيتش ، التي يحول فنها الجمهور رأساً على عقب

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

تعتبر مارينا أبراموفيتش واحدة من أكثر ممثلي فن الأداء تأثيراً في القرن العشرين. يتكون عملها من التجارب الشخصية والمشاعر والعواطف التي تقلب أرواح الجمهور حرفيًا إلى الخارج ، مما يجبر ليس فقط على التعاطف مع الشخصية الرئيسية في الأداء ، ولكن أيضًا على التفكير في حياتها الخاصة وحقيقة أنه في بعض الأحيان يقضم بشدة والمطارد.

نشأت مارينا في ظروف غريبة نوعًا ما. ولدت في يوغوسلافيا - بلغراد ، صربيا عام 1945. أصبح والداها شخصيات بارزة في الحكومة اليوغوسلافية بعد الحرب العالمية الثانية ، أثرت حياتهما المهنية ومناصبهما في السلطة والزواج غير المستقر على تنشئة الفتاة. لذلك ، وقع دور الوالدين بشكل أساسي على أكتاف جدتها ، التي كانت روحانية بشكل لا يصدق.

على الرغم من الأصول العسكرية لوالديها ، كانت مارينا دائمًا مهتمة بالفن وتلقت التشجيع من والدتها التي دعمتها في هذه الهوايات بقدر ما تستطيع. بدأ كل شيء بحقيقة أن مارينا رسمت طائرات تحلق فوق القواعد الجوية (كان هذا هو المكان الذي عمل فيه والداها) ، وبالتالي تجسد أحلامها المؤلمة على الورق.

تبين أن أول محاولة لمارينا في فن الأداء كانت "الشخص الذي لم يكن أبدًا". كانت الفكرة من وراء هذا العمل أن على مارينا دعوة أفراد الجمهور لدخول المعرض ، وخلع ملابسهم والانتظار عراة حتى تغسل ملابسهم ، ثم تعيدهم بعد الغسيل.

على الرغم من أن هذا الأداء لم يحدث ، فإن الخطوط العريضة لهذا الحديث أظهرت بوضوح أنه حتى في المراحل الأولى من حياتها المهنية ، كانت مارينا لديها رغبة في استكشاف الأفكار المتعلقة بالحياة الأسرية والعلاقات المنزلية والشخصية ، وكذلك العلاقات اللاحقة بين كل منهما من هذه المفاهيم … لسوء الحظ ، في المنزل ، لم يجد عملها النجاح والاعتراف ، لذلك سرعان ما انتقلت إلى الغرب لتثبت نفسها كفنانة أداء رائدة.

تدريجياً ، بدأت في الظهور بأدائها في صالات العرض والمسارح ، وفي عام 1973 لفت ممثلو ومنظمي أدنبرة فرينج الانتباه إليها ، ومنذ ذلك الحين بدأت شهرتها في عالم الفن الغربي بالازدهار.

على الهامش ، بدأت سلسلة عروض مارينا ، المعروفة باسم سلسلة الإيقاع ، والتي لعبت فيها لعبة السكين ، والتي تُعرف غالبًا باسم إصبع الدبوس ، حيث يتم دفع السكين إلى الطاولة بين فتحات الأصابع بسرعة متزايدة. لعبت مارينا هذه اللعبة حتى قطعت نفسها عشرين مرة ، ثم أعادت تشغيل التسجيل الصوتي لهذه اللعبة لتكرار ما كان يحدث سابقًا بأقصى قدر من الدقة. كان هذا العرض التقديمي أحد محاولاتها الأولى لاستكشاف حدود (أو عدم وجود) الإجهاد البدني والعقلي البشري. شكل هذا أساس سلسلة أدائها ، حيث يمكن للجميع المشاركة في هذه اللعبة.

إيقاع 0 ، على سبيل المثال ، كانت لعبة وضعت فيها مارينا 72 عنصرًا على طاولة مع تعليمات للجمهور لاستخدامها بأي طريقة يريدونها. قام الزوار بتلطيخها بزيت الزيتون ، ومزقوا ملابسها ، وفي النهاية صوبوا مسدسًا محشوًا إلى رأسها.

أثناء تواجدها في هولندا وخلق سلسلة من الإيقاعات ، بدأت مارينا علاقة مع الفنان Uwe Laysiepen (المعروف ببساطة باسم Ulay). درس عملهم العلاقة بين الرجال والنساء في الحب.استكشفت الديناميكيات المعقدة التي غالبًا ما تشارك في هذه العلاقة ، وغالبًا ما استخدموا الألم الجسدي كاستعارة ومظهر من مظاهر ذلك. قامت مارينا وأولاي فعليًا بفرز العلاقة على المسرح ، إما الصراخ في بعضهما البعض ، أو الوقوف على مقربة شديدة ، أو اصطدام جباههما مع بعضهما البعض بأقصى سرعة.

انتهت الكيمياء القوية التي جعلت أداء الزوجين مثيرًا للغاية في أدائهم الأخير معًا حيث غادروا من طرفي نقيض سور الصين العظيم للالتقاء في المنتصف. هذا في حد ذاته دليل حي على التفاني بين حبيبين. ومع ذلك ، انتهت علاقتهم فجأة بعد أن بدأت أولاي في إظهار علامات الاهتمام بأحد الزملاء ، الذين عملوا معه لعدة سنوات عشية العرض.

عمل مارينا استثنائي للغاية لدرجة أنه يسبب الكثير من الجدل والجدل. لكن هناك قطعة فنية واحدة تسببت في ضوضاء أكثر من أي قطعة أخرى. أدت سلسلتها ، Spiritual Cooking ، إلى اتهامات بالعبادة الشيطانية والعضوية الدينية التي كان من الصعب التخلص منها بشكل خاص.

تنبع الاتهامات من تورطها مع Pizzagate عندما تم تسريب رسائل البريد الإلكتروني بين Abramovich و Tony Podesta. أدى كل هذا إلى حقيقة أن مارينا بدأ اتهامها بالتورط والتواطؤ في الممارسات الدنيئة التي اتُهم بها بوديستا وشركاؤه. حتى أنه تم اقتراح أن أبراموفيتش لعب دورًا خاصًا كزعيم روحي شيطاني للمجموعة.

بينما تسبب هذا في عاصفة بين العديد من الفصائل اليمينية في الصحافة الأمريكية ، بذلت مارينا قصارى جهدها لإبعاد نفسها عن هذه الاتهامات ، مشيرة إلى أن سلسلة أعمالها ، الطهي الروحي ، تدور حول استكشاف المفاهيم المتعلقة بالطقوس والروحانية. كان الموضوع الرئيسي لعملها.

في عام 2010 ، تمت دعوة مارينا لاستضافة معرض استعادي كبير لعملها في متحف الفن الحديث في نيويورك. أُطلق على العرض اسم "الفنان موجود" ، حيث كانت مارينا جزءًا من المعرض وشاركت في المسرحية طوال فترة عرضها.

لمدة ثلاثة أشهر ، كانت تقضي سبع ساعات يوميًا جالسة على كرسي بذراعين وتستقبل الزوار من جميع أنحاء العالم. تم توثيق المسرحية في فيلم مشترك بعنوانها. إنه يجسد الخسائر الجسدية والعقلية التي ألحقها العرض بمارينا ، ويلتقط جزءًا صغيرًا فقط من العديد من التفاعلات القوية والعاطفية التي قدمها الأداء. والجدير بالذكر أن الفيلم استحوذ على اللحظة المؤثرة عندما سار أولاي وجلس أمام مارينا في المعرض.

كما وثق المصور ماركو أنيلي وجوه المشاركين. التقط صورة لكل شخص جلس مع مارينا ، وسجل مدة جلوسهما معًا. تم تقديم مجموعة مختارة من الصور من هذه المجموعة لاحقًا في كتاب صور من قبل Anelli ، الذي حصل على إذن لاستخدام هذه الصور لأغراض شخصية.

كان من المقرر أن تجري مارينا معرضًا استعاديًا آخر ، هذه المرة في الأكاديمية الملكية في صيف عام 2020. ومع ذلك ، فإن الأحداث في العالم الناجمة عن جائحة COVID-19 أجبرت الأداء على تأجيل حتى عام 2021. لم يُعرف بعد بالضبط ما الذي سيتكون منه هذا المعرض. لكن هناك شائعات بأن العمل سيمثل اتجاهًا مرتبطًا بالتغيرات في جسدها بمرور الوقت.

سيضم معرض مارينا أبراموفيتش ، بالطبع ، معظم الأعمال المذكورة أعلاه في شكل صور فوتوغرافية وأفلام وثائقية. عند القيام بذلك ، ستناقش مرة أخرى حول واحدة من أكثر النقاشات المركزية في تاريخ الأداء - مدى أهمية الحضور المادي والزمني في تصور الأداء ، وما إذا كانت التكنولوجيا تغير كيفية تفاعلنا معه.ولكن مهما كان الأمر ، وحتى لا تستعد مارينا هذه المرة للمشاهد المتطور ، فإن العرض ، كما هو الحال دائمًا ، يعد بأن يكون عاطفيًا مشرقًا وغير عادي ، لأنه في حالة أبراموفيتش لا يحدث خلاف ذلك.

استمرار موضوع إنجازات المرأة ، اقرأ أيضا عنه مثل اللوحات التي تحتفل بجمال النساء السود ، أثار فضيحة ، مما تسبب في استياء عام ، وبالتالي جعل عمل هارموني روزاليس معروفًا في جميع أنحاء العالم.