لماذا تُدعى ماري دي ميديشي الأم الملكة الأكثر إشكالية ، وكيف ساعدتها لوحات روبنز

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

ولدت ماريا ميديشي في عائلة ميديشي القوية والمؤثرة ، رعاة الفنون المشهورين. كانت ابنة فرانشيسكو الأول ميديشي ، دوق توسكانا الأكبر ، وجوانا من النمسا ، أرشيدوقة هابسبورغ. على الرغم من أن نشأتها طغت على وفاة والدتها في وقت مبكر وإهمال والدها ، إلا أنها تلقت تعليمًا ممتازًا ، والذي منحها ، وفقًا لتقاليد الأسرة ، أساسًا متينًا في الفنون البصرية. أثبتت هذه المهارات أنها مفيدة جدًا في المستقبل عندما طلبت سلسلة من اللوحات حول حياتها من بيتر بول روبنز. ما هي المشكلة التي حلها ميديشي روائع روبنز؟

سيرة ماريا دي ميديشي

أصبحت ماري ملكة فرنسا عام 1600 عندما تزوجت من هنري الرابع (كان هذا زواجه الثاني). بعد مقتل زوجها عام 1610 ، أصبحت ماري وصية على ابنها المستقبل لويس الثالث عشر. ومع ذلك ، فإن أسلوب الحكم المتقلب والتغيير في سياسة زوجها أجبر لويس على طردها في عام 1617. من خلال تدخل الكاردينال ريشيليو ، سُمح لها بالعودة عام 1621. أدى ضعف الملكية إلى إحياء التوقعات الأرستقراطية لتقاسم السلطة وأدى في النهاية إلى عقد مجلس الدولة عام 1614. أدى توزيع المعاشات والغنائم الأخرى على النبلاء العظماء إلى استنزاف الخزينة ، لكنه لم يمنع استياءهم المتزايد.

ومن المثير للاهتمام ، أن ماري دي ميديسي تُعتبر واحدة من أكثر الملكات إزعاجًا في التاريخ - وهي أداة مانعة للاستياء من حكم ابنها وخاصة رئيس وزرائه ، الكاردينال ريشيليو. ومع ذلك ، لا يسع المرء إلا أن يحسب حسابًا مع رعايتها الكبيرة للفن ومشاريعها الإنشائية الواسعة التي لا تزال تزين باريس اليوم.

في عام 1630 ، أثارت أزمة أخرى - تسمى "يوم المخادعين" ، حيث حاولت القضاء على ريشيليو ، الذي أصبح بحلول ذلك الوقت عدوًا. أدت المؤامرة إلى نتائج عكسية وتم طرد ماري مرة أخرى لعدم العودة إلى فرنسا. هربت إلى بروكسل في يوليو 1631 ولم تعد أبدًا. بعد أحد عشر عامًا ماتت فقيرة.

فن ميديسي والسياسة

كما ذكر أعلاه ، كانت Maria de Medici راعية مهمة للفنون. بعد وقت قصير من اغتيال هنري الرابع ، وظفت سالومون دي بروس لبدء العمل في قصر جديد سيكون أقل تقشفًا إلى حد ما من القرون الوسطى من متحف اللوفر.

لإظهار قوتها السياسية ، كلفت ماريا دي ميديشي ببناء وتزيين قصر لوكسمبورغ الفاخر (بدأ عام 1615). تم الانتهاء من إنشاء قصر ميديشي في عام 1623 ، حيث جمع بين النكهات الفرنسية والروعة الإيطالية. تم تزيين معرض ميديشي من الداخل بسلسلة من اللوحات الضخمة (الآن في متحف اللوفر في باريس) لبيتر بول روبنز تصور حياة ماري دي ميديشي منذ ولادتها حتى مصالحتها مع الملك في عام 1619.

"حياة ماري دي ميديشي" - دورة من اللوحات التي رسمها روبنز

حياة ماري دي ميديسي هي سلسلة من السيرة الذاتية مؤلفة من 24 لوحة كبيرة الحجم رسمها بيتر بول روبنز للملكة الأم في فرنسا في 1622-1625. يعتبر المؤرخون هذه الدورة بمثابة تحفة فنية من الفن الباروكي ونصب تذكاري للطموح السياسي.وفقًا لوجهة النظر هذه ، مثلت اللوحات شجاعة مذلة أساءت في النهاية إلى الراعية والفنان ، وأعلنت علنًا عن الأفكار السياسية وطموحات الملكة. بالمناسبة ، لم تكن هذه الطموحات جريئة فحسب ، بل تناقضت في كثير من الأحيان مع أفكار ابنها الملك لويس الثالث عشر. المجتمع لا يمكن أن يفشل في ملاحظة ذلك.

بيتر بول روبنز "تقديم صورة ماري دي ميديشي"

يعد "عرض صورة ماري دي ميديشي" أهم جزء في الدورة. هذه هي النتيجة المثالية لمفاوضات الزواج التي استمرت لمدة عامين. في اللوحة ، خطبة هنري لماري دي ميديسي هي تحالف أسسه الآلهة ، بناءً على نصيحة فرنسا ومستوحى من جمال وفضائل ماري. هذه هي اللوحة السادسة في سلسلة مؤلفة من أربع وعشرين لوحة عن حياة ماري دي ميديشي. هذه الدورة غير مسبوقة من حيث الحجم والموضوع.

امرأة شابة ترتدي فستانًا مرصعًا بالجواهر وياقة دانتيل قوية تنظر بثقة إلى المشاهد من صورة موضوعة في وسط لوحة قماشية كبيرة. هذه ماريا دي ميديشي نفسها. آلهة الزواج والحب القديمة - غشاء البكارة وعمور (كيوبيد) ، يسارًا ويمينًا ، تحلق في الهواء ، وتقدم هذه الصورة إلى هنري الرابع ، ملك فرنسا. يحمل غشاء البكارة شعلة ملتهبة في يده اليسرى ، ترمز إلى حماسة الحب ، ويمدح كيوبيد فضائل أميرة ميديشي. اصطدم سهم كيوبيد بالهدف. الملك مندهش. ينظر بامتنان إلى الأعلى ، ويمد يده اليسرى ويعرب عن إعجابه بالعروس المقبلة.

من السماء ، جوبيتر وجونو ، ملك وملكة الآلهة الأولمبية ، نظروا إلى الأسفل باستحسان ، وأياديهم تلمس في بادرة زواج رقيقة. ينظر الطاووس المروض من جونو إلى الزوجين الإلهيين. يجلس الطاووس على عربة جونو ، فوق تمثال كيوبيد الذهبي ، الذي يوازن على كتفيه مع إكليل على شكل نير (رمز للزواج) ويرقص بشكل هزلي على أجنحة نسر فخور. الفكرة واضحة: حتى ملك الآلهة يمكن أن ينتصر بالحب.

ومع ذلك ، فإن هذا العمل مكرس ليس فقط للحب ، ولكن أيضًا للسياسة. يقف وراء هنري بطل هو النموذج الأولي لفرنسا. يرتدي عباءة حريرية زرقاء مطرزة بخط ذهبي شعاري (شعار النبالة للملكية الفرنسية) وخوذة متقنة مضفرة محاطة بتاج ذهبي.

تمثل الدورة حياة مريم المثالية وتصورها في ضوء السلام والازدهار اللذين جلبتهما إلى المملكة ليس من خلال الانتصارات العسكرية ، ولكن من خلال الحكمة والولاء لزوجها وبلدها بالتبني ، والزيجات الاستراتيجية - سواء الخاصة بها أو التي تعيش فيها. التي أصبحت وسيطا. يفسر هذا التعاون الوثيق بين ماري دي ميديشي وروبنز: كان من المهم بالنسبة لها أن تُروى قصتها بالطريقة التي تراها مناسبة.