"فن البلدوزر": الحقيقة والأساطير حول معرض المخالفين ، الذي لم يستمر أكثر من دقيقة

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

لم يكن موقف الحكومة السوفيتية من الفن المعاصر سلبيا دائما. يكفي أن نتذكر أنه في السنوات الأولى بعد الثورة ، كان فن الطليعة يكاد يكون مسؤولاً حكومياً. أصبح ممثلوها ، مثل الفنان ماليفيتش أو المهندس المعماري ميلنيكوف ، مشهورين في جميع أنحاء العالم وفي نفس الوقت تم الترحيب بهم في وطنهم. ومع ذلك ، سرعان ما توقف الفن المتقدم في بلد الاشتراكية المنتصرة عن التوافق مع أيديولوجية الحزب. أصبح "معرض الجرافة" الشهير عام 1974 رمزا للمواجهة بين السلطات والفنانين في الاتحاد السوفياتي.

غير الملتزمين من تحت الأرض

نيكيتا سيرجيفيتش خروتشوف ، بعد أن زار معرض الفنانين الطليعيين في مانيج عام 1962 ، لم ينتقد عملهم فحسب ، بل طالب أيضًا "بوقف هذا العار" ، واصفًا اللوحات بأنها "جص" وغيرها من الكلمات غير اللائقة.

بعد هزيمة خروتشوف ، انفصل الفن غير الرسمي عن الفن الرسمي ، وهو أيضًا غير مطابق ، بديل ، تحت الأرض. لم يمنع الستار الحديدي الفنانين من الشعور بالخارج ، واشترى هواة جمع الأعمال وأصحاب المعارض الأجانب لوحاتهم. لكن في المنزل لم يكن من السهل تنظيم معرض متواضع في مركز أو معهد ثقافي ما.

عندما افتتح فنان موسكو أوسكار رابين ورفيقه وشاعره وجامع التحف ألكسندر جليزر معرضًا يضم 12 فنانًا في نادي الصداقة على طريق المتحمسين السريع في موسكو ، بعد ساعتين أغلقه ضباط الكي جي بي والعاملين في الحزب. تم طرد رابين وغليزر من وظيفتيهما. بعد ذلك بعامين ، أرسلت لجنة الحزب في مدينة موسكو تعليمات إلى مراكز الترفيه في العاصمة تحظر التنظيم المستقل للمعارض الفنية.

في ظل هذه الظروف ، جاء رابين بفكرة وضع اللوحات في الشارع. لم تستطع السلطات إعطاء حظر رسمي - مساحة خالية ، وحتى في مكان ما في قطعة أرض خالية ، لم تكن ملكًا لأحد ، ولا يمكن للفنانين خرق القانون. ومع ذلك ، لم يرغبوا أيضًا في عرض أعمالهم بهدوء لبعضهم البعض - لقد احتاجوا إلى اهتمام الجمهور والصحفيين. لذلك ، بالإضافة إلى الدعوات المكتوبة على الآلة الكاتبة للأصدقاء والمعارف ، حذر منظمو "أول مشاهدة خريفية للوحات في الهواء الطلق" مجلس مدينة موسكو من هذا الإجراء.

معرض ضد سوببوتنيك

في 15 سبتمبر 1974 ، لم يأتِ 13 فنانًا مُعلنًا فقط إلى قطعة أرض شاغرة في منطقة Belyaevo (في تلك السنوات ، في الواقع ، ضواحي موسكو). وكان المعرض في انتظار انعقاده صحفيون ودبلوماسيون أجانب ، بالإضافة إلى رجال الشرطة والجرافات ورجال الإطفاء وفريق كبير من العمال. قررت السلطات التدخل في المعرض من خلال تنظيم subbotnik في ذلك اليوم من أجل تحسين المنطقة.

بطبيعة الحال ، لم يتم عرض أي صور. بعض الذين جاءوا لم يكن لديهم حتى الوقت لتفريغهم. بدأت الآلات الثقيلة والأشخاص ذوو المجارف والمذاري والمراكب في إخراج الفنانين من الميدان. قاوم البعض: عندما اخترق أحد المشاركين في لعبة subbotnik قماش فالنتين فوروبيوف بمجرفة ، قام الفنان بضربه على أنفه ، وبعد ذلك تبع ذلك قتال. في شجار ، خرج مراسل لصحيفة نيويورك تايمز من سنه بكاميراه الخاصة.

سوء الأحوال الجوية زاد الطين بلة.بسبب آخر ليلة هطل فيها المطر ، كانت الأرض القاحلة مليئة بالطين ، وداس فيها اللوحات التي تم إحضارها. رابين واثنين من الفنانين الآخرين حاولوا إلقاء أنفسهم على الجرافة ، لكنهم لم يتمكنوا من إيقافها. سرعان ما تم نقل معظم العارضين إلى مركز الشرطة ، وعلى سبيل المثال ، لجأ فوروبيوف في سيارة مع صديق ألماني.

في اليوم التالي ، بدأت الشعبية الفاضحة في النمو لتصبح أساطير. بالنسبة لـ "الجرافات" ، كما بدأ استدعاء اللوحات من "معرض الجرافات" ، بدأوا في تقديم أعمال أخرى ، وكان الأجانب على استعداد لدفع مبلغ كبير مقابلها. انتشرت شائعات بأن المعرض لم يحضره 13 شخصًا ، بل 24 شخصًا. وأحيانًا ارتفع عدد الفنانين في مثل هذه المحادثات إلى ثلاثمائة!

"ربيع براغ" للفن

من الصعب تقييم القيمة الفنية للمعرض - في الواقع ، لم يستمر أكثر من دقيقة واحدة. لكن أهميتها الاجتماعية والسياسية فاقت قيمة اللوحات المدمرة. قدمت تغطية الحدث في الصحافة الغربية والرسائل الجماعية للفنانين حقيقة للحكومة السوفيتية: كان الفن موجودًا حتى بدون إذنهم.

بعد أسبوعين ، أقيم معرض شوارع مرخص رسميًا في حديقة إزمايلوفسكي في موسكو. في السنوات اللاحقة ، تسرب الفن غير الملائم تدريجيًا إلى جناح "تربية النحل" في VDNKh ، إلى "الصالون" في Malaya Gruzinskaya ومواقع أخرى. كان تراجع السلطة قسريًا ومحدودًا للغاية. أصبحت الجرافات رمزًا للقمع والقمع مثل الدبابات في براغ خلال ربيع براغ. اضطر معظم العارضين إلى الهجرة في غضون بضع سنوات.

في النهاية حصلوا على اعترافهم: على سبيل المثال ، تم بيع لوحة Evgeny Rukhin "The Pliers" في مزاد Sotheby ، وانتهى الأمر بأعمال فلاديمير Nemukhin في متحف Metropolitan في نيويورك ، وأصبح Vitaly Komar و Alexander Melamid أشهر ممثلين في العالم من الفن الاجتماعي - الاتجاهات التي تسخر من الحكم السوفياتي.

فيما يلي نسخ لبعض أعمال فناني "الجرافة". ربما كان من الممكن أن يكون بعضها في صباح سبتمبر من عام 1974 في أرض بيليافسكي القاحلة:

استمرار موضوع الحياة في الاتحاد السوفياتي ، قصة بما كان الشعب السوفييتي يفتخر به وما لم يتم إخبارهم به.