ما هي خزانة الفضول: كيف ظهرت أول متاحف ما قبل العصر الحديث وما كان مخزناً فيها

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

كانت خزانات الفضول ، أو خزانة الفضول الحديثة ، شائعة بشكل لا يصدق قبل العصور الحديثة بفترة طويلة. في جوهرها ، تعد هذه المتاحف نوعًا من المتاحف ما بعد الحداثة ، والتي تحتوي على أكثر العينات إثارة للاهتمام ونادرة وفريدة من نوعها في كثير من الأحيان من جميع أنحاء العالم. كيف ظهرت أول كاميرا كونستكاميرا ، وماذا كانت فيها ، ولماذا تلاشت شعبيتها بمرور الوقت؟

1. ما هو مجلس الوزراء من الفضول

في القرنين السادس عشر والسابع عشر في أوروبا ، تم تطوير طريقة فريدة لجمع وتنظيم المجموعات. كانت عبارة عن كونست أو وندركاميرا ، والتي تُرجمت حرفيًا على أنها "غرفة فنية" أو "غرفة معجزات" ، أو كما يطلق عليها غالبًا "خزانة الفضول" و "خزانة الفضول". في شبه الجزيرة الإيطالية ، كانت الدراسة تسمى أيضًا استوديو أو متحفًا أو ستانزينو أو معرضًا.

أنشأ التجار والأرستقراطيين والعلماء وغيرهم من أعضاء النخبة خزائنهم الخاصة المليئة بكل أنواع الفضول. على عكس المتاحف ذات الأساس العلمي ونشاط التجميع العقلاني ، كانت خزانة المعجزات تهدف بشكل أساسي إلى تجميع مجموعات من الفضول والعجائب.

في كثير من الأحيان ، كان الشيء الوحيد الذي وحد هذه "الغرف" هو الأشياء النادرة جدًا الموجودة فيها: من الأدوات العلمية والآثار إلى الحيوانات الغريبة ، والأعمال الفنية ، وأحيانًا حتى الأشياء المروعة التي تثير الاهتمام والاشمئزاز والحيرة. من الفضول. مشاهد.

كان الاستخدام الشائع جدًا لـ Kunstkamera هو إعادة إنتاج العالم بطريقة موسوعية. تم استخدام المصنوعات اليدوية لتمثيل الفصول الأربعة أو الأشهر أو القارات أو حتى العلاقة بين الإنسان والله. في Kunstkammer ، عمل العلم والفلسفة واللاهوت والخيال الشعبي معًا بشكل متناغم لإحياء نظرة الجامع للعالم.

من الممكن أن يكون لأي مجموعة سمة علمية تهدف إلى تنوير البحث أو دعمه. ومع ذلك ، كانت هذه المجموعات دائمًا مسألة خاصة ، على عكس المتاحف التي سعت وما زالت تسعى إلى إتاحة مجموعاتها للجمهور.

2. ما تم تخزينه في الخزائن

يمكن أن يختلف محتوى الغرفة اختلافًا كبيرًا اعتمادًا على المجمع. من المهم أن نفهم أن المجموعات في ذلك الوقت لم تكن منظمة بشكل عقلاني. ستجد القطعة الأثرية مكانها في المجموعة بسبب تفردها أو طبيعتها الغريبة أو قدرتها على تمثيل فكرة أوسع. بشكل عام ، تضمنت Kunstkamera نوعين من الكائنات: Naturalia (العينات والمخلوقات الطبيعية) والاصطناعية (العينات الاصطناعية).

تضمنت Naturalia ، من الناحية النظرية ، كل ما لم يصنعه البشر أو يعالجوه: الحيوانات والنباتات والمعادن وكل شيء آخر يمكن العثور عليه في الطبيعة. كانت الهياكل العظمية للحيوانات وغيرها من المخلوقات القبيحة أو الغريبة من المقتنيات الشائعة. غالبًا ما تم تصنيعها على أنها هياكل عظمية لمخلوقات أسطورية تم إنشاؤها عن طريق دمج مختلف الحيوانات و / أو البشر معًا. كان التقسيم الفرعي ل Naturalia غريبًا ، والذي شمل النباتات والحيوانات الغريبة.

بالإضافة إلى ذلك ، تم تصنيع العديد من الأشياء الطبيعية النادرة بدقة في كائنات معقدة تطمس الخطوط الفاصلة بين الطبيعية والاصطناعية. يمكن اعتبار مثل هذه العناصر طبيعية أو من صنع الإنسان ، اعتمادًا على المجمع والخزانة.

تضمنت القطع الأثرية الآثار بجميع أنواعها ، والأعمال الفنية ، والتحف الثقافية ، وما إلى ذلك. وكانت الفئة المميزة للقطع الأثرية هي الأدوات العلمية المسماة العلمية. كانوا يتمتعون بشعبية كبيرة وكانوا يعتبرون مهمين للغاية.في عالم لا يزال لا يعتمد على العلم بقدر ما يعتمد على الإنسان الحديث اليوم ، بدت الأدوات القادرة على قياس المكان والزمان شبه سحرية. أظهرت هذه الأدوات أيضًا قوة الإنسان وقدرته على السيطرة على الطبيعة.

3. كيف تبدو الخزانة أو المكتب؟

في البداية ، كان من الممكن أن تكون خزانة الفضول عبارة عن غرفة كاملة مصممة لعرض الأشياء. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، أصبحت بالضبط ما قاله اسمها - قطعة أثاث مصممة لتخزين وعرض المجموعات. يمكن أن تقف هذه الخزانات بمفردها أو أن تكون جزءًا من خزانة أكبر للفضول ، تتكون من غرفة واحدة أو أكثر.

وفقًا لذلك ، لم تكن هناك طريقة صحيحة واحدة لتصميم أو تنظيم مكتب. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك عدد لا يصدق من تصاميم الخزانات ، في الواقع ، بالإضافة إلى المجموعات الأكثر تنوعًا المخزنة فيها.

في كثير من الحالات ، تم تصميم الخزائن بعناية مع أدراج مخفية وأماكن سرية. وهكذا دعت المشاهد لاكتشاف النوادر المخبأة داخل الأثاث. كانت هذه الخزانات تفاعلية وقدمت تجربة فريدة حيث يكافأ الفضول بالرهبة والإعجاب.

4. متاحف وفصول النوادر

بحلول القرن الثامن عشر ، كانت الخزائن تتلاشى مع اكتساب المتاحف زخمًا. أثبت وصول الجمهور إلى المتحف أنه أكثر أهمية من إنشاء مجموعة خاصة مرموقة. نشأت بعض مجموعات المتاحف الأكثر شهرة في أوروبا من خزانات المقتنين الفرديين. أفضل مثال على ذلك هو أول متحف عام في العالم. في عام 1677 ، تبرع إلياس أشمولي بخزانة من الفضول تم شراؤها من جون تريدسكانت إلى جامعة أكسفورد. تضمنت المجموعة القطع الأثرية القديمة ، وخاصة العملات المعدنية والكتب والمطبوعات والعينات الجيولوجية والحيوانية. أعيد افتتاح متحف Ashmolean بعد عام ، وتم الإعلان عن مكتب Tradescant للجمهور.

5. خزانة الإمبراطور رودولف الثاني

دعونا نلقي نظرة فاحصة على خزانة فضول إمبراطور هابسبورغ رودولف الثاني (1552-1612). تم الاحتفاظ بمجموعته في قلعة براغ حتى تم تفريقها بعد وفاته من قبل خلفائه. كانت المجموعة الإمبراطورية للإمبراطور معروفة في جميع أنحاء أوروبا ، وكان يعرف كيفية استخدامها لأغراضه الخاصة. يتكون Kunstkammer لرودولف من العديد من الغرف المليئة بجميع أنواع الفضول: القطع الأثرية السحرية ، والمعدات الفلكية مثل الكرات السماوية والأسطرلاب ، واللوحات الإيطالية ، والعينات الطبيعية ، وأكثر من ذلك بكثير.

تم عرض طبيعته في سبعة وثلاثين خزانة ، بما في ذلك المجموعة الشهيرة من المعادن والأحجار الكريمة. إذا كانت هناك حيوانات لا يستطيع الوصول إليها ، فقد استبدلها بالصور. أما بالنسبة لمجموعته الفنية ، فقد كانت هناك روائع لألبريشت دورر وتيتيان وأرشيمبولدو وبروجيل وفيرونيز وغيرهم الكثير.

تم تنظيم مكتب رودولف بطريقة موسوعية بمساعدة طبيب بلاطه ، أنسيلم بوثيوس دي بودت. بمساعدة مجموعته ، سعى الإمبراطور إلى إعادة خلق الكون في صورة مصغرة. كما تأكد من أن هذا الكون المجهري تمحور حول قوته الإمبريالية. نتيجة لذلك ، لم تصبح مجموعته أداة للقوة الثقافية فحسب ، بل أصبحت أيضًا أداة للدعاية الإمبراطورية. بامتلاك هذا العالم المصغر ، أعلن رودولف رمزياً هيمنته على العالم الحقيقي.

استخدم الإمبراطور أيضًا المجموعة لجذب مشاهير الأدب والفن إلى بلاطه ، محاولًا تقديم نفسه كراعي ثقافي للفنون والعلوم. وتجدر الإشارة إلى حديقة الحيوانات الكبيرة التي تضم حيوانات غريبة وحدائق نباتية. بالإضافة إلى ذلك ، تم السماح للنمور والأسد بالتجول بحرية حول القلعة.

6. مجلس الوزراء الحديث للفضول

لقد خرجت كونستكاميرا عن الموضة في عصر تسبب فيه التقدم العلمي في إعادة تنظيم كاملة للمشهد الأيديولوجي الأوروبي.

بينما قدمت الدراسة نظرة ثاقبة حول كيفية رؤية الجامع الفردي للعالم ، ادعى المتحف أن لديه فهمًا منطقيًا للعالم ، وهو ما انعكس في تنظيم معروضاته.

أصبح تصنيف لينيوس وتطور داروين هاجسًا للمتاحف ، التي بدأت في تنظيم عيناتها الطبيعية ، والأعمال الفنية ، وحتى المواقع الثقافية التاريخية وفقًا لذلك. تم تقسيم الحضارات في المتحف الآن في الزمان والمكان بين البدائية والمتقدمة. كما تم الفصل بين الطبيعة والإنسان بشدة.

تشكل الهوية والمنهجية المبكرة للمتحف إرثًا إشكاليًا لعدد من الأسباب. غالبًا ما يُناقش أنه ورث الأيديولوجيات الاستعمارية والقومية التي لا تزال مجموعات المتحف تحتفظ بها حتى اليوم. شيء آخر هو أن الطريقة الجديدة لترتيب المجموعات أزالت الأشياء من ترتيبها الأصلي في الخزانة. أثار هذا تساؤلات عن الأصل والتفسير.

عشية القرن العشرين ، أصبح Kunstkammer مرة أخرى مشهورًا بين العديد من أمناء المتاحف. حاول البعض إعادة إنشاء الخزانات من أجل فهم مجموعة متحفهم بشكل أفضل. بدأ آخرون في تحدي نظام المتاحف القائم لعرض المجموعات. اعتقدت العديد من المتاحف أيضًا أنه من خلال إعادة تصميم الخزانة القديم ، سيكونون قادرين على استكشاف أصولهم وهويتهم وحل المشكلات المعقدة.

من نواح كثيرة ، يتم تقديم Kunstkammer مرة أخرى كبديل جذاب يعد باستعادة الرهبة والصوفية لتجربة المتحف. في عصر يتضاءل فيه مدى انتباهنا وقدرتنا على التأثير ، قد تكون الخزانة هي بالضبط ما نفتقده.

واستكمالًا للموضوع ، اقرأ أيضًا عنه ما كانت العائلات الملكية تجمعه ولماذا كان جمع الطوابع ، وكذلك اصطياد الفراشات ، أمرًا طبيعيًا ، ولم يكن الحفاظ على الغبار من المومياوات وبناء القلاع هواية صحية للغاية.