بسبب ما كشفت عنه قصة بوليسية حول لوحة رامبرانت "شاول وديفيد" ، والتي بفضلها انتصرت العدالة

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

Rembrandt Harmenszoon van Rijn هي ظاهرة خاصة وفريدة من نوعها في تاريخ الرسم ، وليس هناك ما يثير الدهشة في حقيقة أن آلاف اللوحات تطالب بالحق في اعتبارها جزءًا من تراثه منذ قرنين من الزمان. من بينها كانت هذه الصورة غير العادية. أصبحت مدعى عليها في هذا التحقيق ، وبفضل ذلك تم تحقيق العدالة.

لوحة "شاول وداود"

على عكس معظم مواطنيه - زملاء في المهنة ، كتب رامبرانت أعمالًا واسعة النطاق - مصممة ليس لغرف البرغر العاديين ، ولكن للقصور أو ، على الأقل ، القاعات الفسيحة للمنازل الكبيرة. لكن لوحة "شاول وداود" ، التي تم العثور على آثارها الأولى في الثلاثينيات من القرن الماضي ، لم تكن الأكثر بروزًا في الحجم - 130 × 164.5 سم. بعد ذلك ، اتضح أنها لم تكن دائمًا على هذا النحو.

تصور اللوحة ملك إسرائيل شاول وداود ، خادمه ، وهو يعزف على القيثارة. تحرك الملك ، يمسح بحافة الستارة المسيل للدموع. يمسك الرمح بيده.

هذه المؤامرة مأخوذة من كتاب العهد القديم. تم اختيار شاول ، الذي يُحتمل أن يكون حاكمًا واقعيًا عاش في القرن الحادي عشر قبل الميلاد ، ومُسحه ليحكم من قبل النبي صموئيل بمشيئة الله. في البداية ، حكم شعب إسرائيل بكرامة ، وكان محبوبًا وموقرًا.

ولكن مع مرور الوقت ، تدهورت علاقته بصموئيل ، بدأ شاول في ارتكاب أفعال بدت له تدنيسًا للمقدسات ومخالفة لإرادة الله. بالإضافة إلى ذلك ، أصبح الملك عرضة للحزن ونوبات الغضب ، وغضب ، وكان مستعدًا لقتل ابنه. ثم مُسح داود سرًا للمملكة - نفس الشخص الذي هزم جليات قبل المعركة مع الفلسطينيين.

عزف داود على القيثارة بشكل ممتاز ، وكانت الموسيقى هي الشيء الوحيد الذي يمكن أن يهدئ شاول سريع الغضب. تم اختيار هذا المشهد من قبل الفنان من أجل قماشه ، والذي كان نادرًا بالنسبة للرسامين الذين تحولوا إلى شخصية العهد القديم هذه: عادةً ما يتم تصوير الملك على أنه غاضب ، مع توجيه رمح إلى داود.

ثم اضطر داود إلى الجري والاختباء - رأى الملك المشبوه فيه تهديدًا. بل إنه كان مستعدًا للتعامل مع أولئك الذين قربه منه والذين أعطاهم ابنته. ثم هرب فاتح جليات. لم يعد إلى وطنه حتى موت الملك ، الذي جاء في معركة جديدة مع الفلسطينيين: انتحر شاول بإلقاء نفسه على سيفه. خلفه داود الذي حكم أربعين سنة.

عمل نال استحسان عشاق الفن

في عام 1830 ، تم بيع لوحة "شاول وديفيد" في مزاد في باريس ، ثم غيرت العديد من أصحابها ، حتى أنها سافرت إلى الخارج وزارت معرضًا في أمريكا. في عام 1898 ، حصل العمل أبراهام بريديوس ، مدير معرض Royal Mauritshuis في لاهاي. إذا كان لدى أي شخص في تلك الأيام شكوك حول انتماء لوحة رامبرانت ، فهي لم تكن بريديوس. كان يعتقد أن "شاول وديفيد" - أحد أهم أعمال الهولندي العظيم ، وشعر هو نفسه بعلاقة عاطفية قوية مع هذا العمل ، وربط نفسه بالملك.

عُرضت اللوحة في المعرض ، وبعد وفاة Bredius في عام 1946 ، أصبحت ملكًا لـ Mauritshuis.كان كل شيء على ما يرام حتى نهاية الستينيات ، عندما بدأت مجموعة من علماء أمستردام دراسة عمل رامبرانت من أجل تحديد أي من الأعمال العديدة المنسوبة إلى الفنان هو من صنعه بالفعل. وبحسب الخبير هورست غيرسون ، فإن لوحة "شاول وديفيد" لا تنتمي لفرشاة رامبرانت ، واعتبر مؤلفها مجهول الهوية.

بعد أن حُرِمَت اللوحة من مكانة التحفة الفنية ، انتقلت إلى خزنة Mauritshuis. وفي الوقت نفسه ، على الرغم من الرأي القاطع للخبير - والذي كان كافياً في تلك السنوات لاتخاذ قرار بشأن الإسناد ، كان لدى علماء آخرين اعتراضات. عدد من التناقضات الأسلوبية ، على سبيل المثال ، أوضحوا من خلال حقيقة أن اللوحة قد تم إنشاؤها على مرحلتين - تتكون اللوحة القماشية من عدة أجزاء ، مقطوعة ثم ربطها مرة أخرى ، بالإضافة إلى أنها احتفظت بآثار ترميم.

في عام 2007 ، بدأ تحقيق حقيقي ، كان الغرض منه تأكيد أو إنكار تأليف رامبرانت فيما يتعلق باللوحة. بمبادرة من المتحف ، تم تجميع مجموعة من المتخصصين وتم تطبيق أحدث التقنيات ، بما في ذلك الفحص بالأشعة السينية ، والتحليل الكيميائي للطلاء والقماش ، واستخدام الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء. لمدة سبع سنوات ، فريق خبراء دولي درسوا لوحة "شاول وداود" وأخيراً أعلنوا نتائج عملهم: الرسم بلا شك عمل رامبرانت.

الجريمة لم تحل بالكامل

تحدثت مديرة المعرض ، إميلي جوردنكر ، عن كيفية إجراء البحث والاستنتاجات التي توصل إليها الخبراء ، والذين وصفوا بحق ما تم ارتكابه فيما يتعلق بالرسم بأنه جريمة. وجد الخبراء أن اللوحة كانت مكونة من خمسة عشر قطعة مختلفة ، تمثل "نوعًا من اللحاف المرقّع". على ما يبدو ، في وقت ما في الماضي ، قُطعت الصورة عند الحواف ، وقُسِّمت إلى ثلاثة أجزاء ، ثم ارتبط اثنان منها - تلك التي تُصوَّر عليها صور شاول وداود. الزاوية اليمنى العلوية مأخوذة من لوحة أخرى ولفترة طويلة اختلفت في اللون عن باقي الأجزاء ، حتى عام 1899-1900 رسم المرمم هذه القطعة بلون أغمق. تمت إضافة قصاصات صغيرة من القماش حول حواف اللوحة ؛ ولا يزال مصير الجزء المفقود من هذا العمل غير واضح - ربما تم تصوير شخصية ثالثة هناك. سبب خضوع اللوحة لمثل هذه التحولات البربرية غير معروف أيضًا. على أي حال ، تم إثبات أن رامبرانت هو من كتب العمل ، وقد قام بذلك على مرحلتين: من 1651 إلى 1654 ومن 1655 إلى 1658.

في عام 2015 أقيم معرض بعنوان "رامبرانت؟ قضية شاول وداود "، مما يؤكد الطبيعة شبه البوليسية للتحقيق. بعد انتهاء المعرض ، أخذت اللوحة مكانها في المعرض الدائم للمعرض. لا تزال اللحامات ظاهرة في العمل ، وهي ليست مخفية - الغرض من المتحف هو إظهار الزائرين ليس فقط اللوحة القماشية نفسها ، ولكن أيضًا تاريخها المذهل.

سيكون من المفيد لخبراء الفن أن يعرفوا عنه كيف يبدو التوقيع الموجود أسفل اللوحة.