"بيتا" لمايكل أنجلو بوناروتي: التاريخ الرائع للنحت الرخامي الذي وقع عليه عبقري

2024 مؤلف: Richard Flannagan | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-15 23:57

واحدة من مناطق الجذب الرئيسية في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان هي تحفة فنية عالمية ، التكوين النحت "Rieta" (1499) ، المنحوت بالحجم الطبيعي من الرخام بواسطة سيد فلورنسا العبقري مايكل أنجلو بوناروتي (1475-1564) … سيتم مناقشة تاريخ الخلق والمصير الأكثر إثارة للاهتمام لهذه التحفة النحتية في هذا الاستعراض.

مايكل أنجلو بوناروتي - أحد أذكى أساتذة عصر النهضة في إيطاليا - نحات ورسام ومهندس معماري وشاعر ومفكر. لا يكاد يوجد في العالم مثيل للسيد ، الذي ترك وراءه مثل هذا التراث الرائع والغني. اعتبر الفنان والكاتب جورجيو فاساري (1511-1574) ، المعاصر للعبقري ، أن مايكل أنجلو هو قمة الفن العالمي بعيد المنال ، وفي مخطوطة "السير الذاتية" كتب عن السيد غير المسبوق:

ريتا (1799)

لطالما كان اهتمام الفنانين بالمواضيع الكتابية عظيمًا. بدءًا من أوائل عصر النهضة ، عكس أسياد الدول الأوروبية في إبداعاتهم مادونا الحزينة ، حدادًا على الابن المصلوب المأخوذ من الصليب. إحدى هذه الإبداعات في تلك الأوقات كانت لوحة بيترو بيروجينو (1446-1524) - "رثاء المسيح" (1494) ، والتي نرى فيها مشهدًا مأساويًا وعاطفيًا لحزن العذراء ومعاناتها. اليوم اللوحة محفوظة في معرض أوفيزي في فلورنسا.

دفع هذا الخلق مايكل أنجلو إلى إنشاء تركيبته ثلاثية الأبعاد من كتلة من الرخام. قلة يعتقدون أن النحات البالغ من العمر 24 عامًا يمكنه التعامل مع هذه المهمة الشاقة. لكن النتيجة كانت مذهلة وفاقت كل التوقعات. ابتكر السيد شرابه الأول والرائع حقًا. Rieta من الإيطالية "الرحمة ، الحزن ، الشفقة ، التعاطف" هو تكوين أيقوني يصور مريم مع ابنها الراحل يسوع ، الذي يرقد على ركبتيها. كانت هذه الأيقونات متأصلة في أعمال الفنانين في القرنين الثالث عشر والسابع عشر.

نحت النحات بوناروتي صور السيدة العذراء ويسوع من قطعة واحدة من الرخام عام 1499. كان العميل هو الكاردينال الفرنسي جان بيلير دي لاغرول ، الذي شغل منصب السفير الفرنسي في روما في بلاط البابا ألكسندر السادس. تحتوي الاتفاقية على كلمات الضمان - أرستقراطي مؤثر ، راعي موهبة مايكل أنجلو ، المصرفي الروماني جاكوبو غالي:

بفضل الضمان المصرفي ، تم تكليف هذا العمل الباهظ من قبل نحات مجهول وصغير جدًا. أجرة هذا العمل أربع مئة وخمسون دوقية من الذهب.

في مايو 1497 ، ذهب النحات إلى محاجر كارارا للحصول على كتلة من الرخام من أنقى الصخور ، تقريبًا بدون شوائب وشقوق ، والتي اختارها بنفسه. كان النحت مخصصًا لقبر الكاردينال. ووفقًا للاتفاقية ، كان من المقرر الانتهاء من هذا الإنشاء في غضون عام. لكن السيد لم يستثمر في الإطار الزمني: تبين أن العملية الإبداعية شاقة للغاية واستمر العمل لمدة عامين. كان الكاردينال ، الذي رأى العمل غير المكتمل للنحات قبل وفاته مباشرة ، سعيدًا وأكد أن بوناروتي قد أوفى بشروط العقد.

عند الانتهاء ، تم تثبيت هذا الخلق العبقري في المكان الأكثر شرفًا في قلب الفاتيكان - كاتدرائية القديس بطرس. كان بمثابة نموذج يحتذى به للسادة الشباب. كان النحات نفسه مغرمًا جدًا بخلقه ، وغالبًا ما كان يذهب إلى المعبد للإعجاب بعمله.بمجرد سماع أن عمله يُنسب إلى النحات كريستوفورو سولاري ، بوناروتي ، في نوبة من الغضب ، منحوتة في حبال حول ماريا: "ميشيلانجيلو بوناروتي ملأه الفلورنسي".

اللافت أن "الفنان المسكين" ، نصف متعلم ، أخطأ في الحرف الرابع من اسمه. لكن لمدة خمسة قرون ، لم يجرؤ أحد على تصحيح هذا الخطأ. "Rieta" هو عمل واحد وقع عليه مايكل أنجلو ، وبعد فترة شعر بالأسف الشديد على الكمال. لم يوقع أي توقيعات على إبداعاته مرة أخرى.

عانى هذا التكوين النحت عدة مرات من الإهمال والتخريب على مدى خمسة قرون ، كما يتضح من التحليل الطيفي. منذ عدة قرون ، تم ضرب جزء من اليد اليسرى لوالدة الإله ، لكن المرممون استعادوه تمامًا. وفي نهاية القرن الثامن عشر ، أثناء النقل ، تم قطع أربعة من أصابع ماري ، والتي تم ترميمها أيضًا بشكل ممتاز.

في النصف الثاني من القرن العشرين ، حدث عمل تخريبي فظيع: قام عالم جيولوجي أسترالي ، مجري الأصل لازلو توث ، بصرخات مجنونة بأنه المسيح ، انقض على التمثال وأوقع خمس عشرة ضربة على الرخام بمطرقة صخرية.. عانت يد مادونا ووجهها الجميل مرة أخرى. تم جمع ما يقرب من خمسين قطعة من الرخام المشوه ، وقد تم ترميم هذا البناء المبتكر ، بالطبع ، مرة أخرى ببراعة ، وتم تركيبه بالفعل خلف زجاج مضاد للرصاص ، ورفعه إلى تل لا يمكن للمخربين الوصول إليه.

في هذا الفيديو يمكنك التعرف على البنية التركيبية للنحت الرخامي "Rieta".

أي إبداع بارع للسيد له تاريخه الخاص في الخلق والمصير. لم يكن استثناء و النحت للسيد العبقري أوغست رودان "القبلة" (1886).